力能扛鼎，吳昌碩《花果十二屏》欣賞

吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。

他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。吳昌碩作品集有《吳昌碩畫集》《吳昌碩作品集》《苦鐵碎金》《缶廬近墨》《吳蒼石印譜》《缶廬印存》等，詩作集有《缶廬集》。

吳昌碩《花果十二屏》繪牡丹、水仙、石榴、荷、松、梅、竹、菊、蘭、紫藤、玉蘭、白菜，原為日式六屏一雙，屬吳昌碩存世最巨型的繪畫作品，無論主要收藏吳昌碩作品的官方機構還是私人收藏均未見相近規模之作品，十二屏是極為罕見的題材。

此十二屏完成於乙卯、丙辰間，吳昌碩七十二、三歲，是最富於創造力的時期，畫境已完全成熟，或點（蘭花、梅花）或線（水仙、蘭葉），或長枝（松梅枝乾）大葉（荷花），或短線（竹葉、菊花、石榴葉）點染（菜葉、紫藤、牡丹、石榴），或塊面（雅石、壽石、頑石）分割，皆能隨心所欲，任筆揮灑，得心應手。

因此，我們看到的這十二屏作品，題材不同、畫面走向不同、曲線直線交匯、濃淡配比、統一中見獨立、變化多端又能整齊劃一、厚重沉穩而巧拙相生，這是常人所不能夠到達的境界，也看得出吳昌碩於花果類超強的造型能力。這得益於68歲再次定居上海後，創作量大增而不斷進化後技法上的全面完善，這是吳昌碩早些年歲難於駕馭的本領。

這十二屏分別為牡丹、玉蘭、紫藤、蘭石、梅石、松石、白荷、石榴、鞠石、白菜、叢竹、仙石，都是缶翁最喜歡最愛畫也是畫得最多的題材。題材決定了內容的駕輕就熟，也決定了作品的完成高度。十二屏幾無瑕疵，單幅也好，連屏也好，虛實、疏密、輕重、濃淡、搭配以及題字，都恰到好處，無懈可擊。

《花果十二條屏》高清大圖

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題識：不生空谷不當門，漫寄山家老瓦盆。伴讀離騷燈影裡，一叢香草美人魂。誰識當年王者香，滿山荊棘滿天霜。孤根欲結無盤石，采擷何人供玉堂。丙辰元宵，呵凍作，七十三叟吳昌碩老缶。

印文：俊卿之印、昌碩、虞中皇

題識：吳下拙政園一古藤，虞山鄒巷一古藤，相傳皆明初時所植，予曾攝影一過。乙卯歲杪，吳昌碩。

印文：大聾、虞中皇

題識：1.仙人醉剝青紫皮，東老壁上曾題詩。累累子劈紅瑪瑙，不須更問鮮荔支。丙辰初春，吳昌碩。2.偶學雪個，尚不失古拙不平之概，懸壁自賞，歡喜久之。大聾。

印文：昌碩、缶翁

題識：晨鍾未報樓閣曙，牆頭扶出玉蘭樹。南鄰老翁侵曉起，持贈一枝帶曉霧。卷簾遙望忽卻步，疑來蜀后宮中遇。貞白無慚靜女資，濃薰乍覺芳蘭妒。妻孥指點畫不成，明月欲滿光難鑄。感翁畫重索我深，借使春風開絹素。願從日日花下遊，一日看花三百度。丙辰初春，吳昌碩。

印文：吳俊卿印、昌碩、勇於不敢

題識：倚蚪枝，寄遐賞；山荒荒，月初上。丙辰新春，吳昌碩時年七十三。

印文：吳俊卿印、昌碩、小名鄉阿姐

題識：白荷花開解禪意，點綴不到紅蜻蜓。丙辰人日，吳昌碩。

印文：俊卿之印、缶翁、雄甲辰

題識：微風細雨嬌魂豔，澹月輕雲粉魄新。安得青蓮吟妙句，一弓菭映赭紅春。丙辰人日，飲癖斯堂，以酒和墨作此。吳昌碩。

印文：俊卿大利、鶴壽

題識：平生喜畫竹，弄筆春起早。研池水溶溶，窗紙日杲杲。萬竹豈雲多，一枝不嫌少。竿矗如矢直，葉橫若劍掃。風晴兼雨露，滋潤雜乾燥。縱橫破古法，與可何足道。堂名題墨君，作記笑坡老。天機活潑潑，此意有誰曉。恍惚遊瀟湘，扁舟傍幽篠。我心比竹虛，歲寒節同抱。世事紛亂麻，何日見羲皞。丙辰人日，安吉吳昌碩。

印文：俊卿大利、昌碩、勇於不敢

題識：秋菊燦然白，入門無點塵。蒼黃能不染，骨相本 來真。近海生明月，清淡接晉人。漫持酤酒去，看到歲朝春。丙辰元旦清晨畫此美意延年之品。吳昌碩年七十三。

題識：菜根長咬堅齒牙，脫粟飯勝鮮胡麻。閑庭養得秋樹綠，坐擁卷軸根橫斜。讀書讀書仰林屋，面無菜色願亦足。眼前不少愷與崇，杯鑄黃金糜煮肉。丙辰元宵，炙研成之。安吉吳昌碩。

題識：溪流濺濺石 岈，菖蒲葉枯蘭未芽。中有不老神仙花，花開六出玉無暇。孤芳不入王侯家，苧蘿浣女歸去晚，笑插一支雲鬢斜。丙辰春王正月，客滬上，安吉吳昌碩老缶。

印文：俊卿之印、昌碩、禪甓軒

題識：似發毿毿綠，人中之龍點點斑。一株凝黛色，殘雪玉華山。丙辰元宵，吳昌碩。

來源：坦腹齋

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