有人說，中國的女性，是世界上……這可能有點大，但是在亞洲範圍內，中國的女性還是很有社會地位的。日本的女性總是受著大男子主義的約束，社會地位低下，甚至於結婚後只能選擇做個家庭婦女。韓國縱使有著樸槿惠那樣的女總統作代言，卻依舊是不能代表最廣大婦女們的傳統意願。他們國家，女性的社會地位依舊是很低微。而我們國家則不同，我們時時刻刻，或者說處處都能看到女性作為獨當一面的旗幟一般的存在。
早在建國初期，我們提出的口號就是婦女能頂半邊天。女性的社會地位從建國開始就受到普遍關注，曾幾何時的宣傳畫上，女性擁有著和男性一樣健碩的身軀。他們進工廠，去當兵，奔向廣大農村，扎根祖國邊陲，似乎每一個可以預見的地方，都有著這樣生產能力全面且不輸於男性的女性存在。那個時候，男女平等一直是大家普遍的觀念。而宣傳中的女性少了嫵媚，多了自信和從容。
漸漸的，隨著時間的變遷，生活逐漸優越的我們開始對於這個教條產生了質疑。時代在發展，社會在進步。當人們的生活水準提高以後，思想就漸漸的不單純了。人們開始不斷地胡思亂想，而胡思亂想的基礎，往往就是對於現實生活的質疑。為什麽女人要頂半邊天，難道男人不應該用自己的臂膀，撐開一片陰涼。女性不應該從一開始就處於享受的地位麽？
當然，這樣想總是沒錯的。沒有誰會拒絕享樂主義。生活的發展，時代的進步總是會伴隨著生活水準的提高的。而我們的物質生活越來越豐富的同時。思想也就漸漸的不那麽堅定了。平等的同時，享受更多的便利似乎成了一個循環往複的話題。於是，我們的女權主義就出現了。
越來越多的行銷號對於這樣的女權開始描眉畫眼。漸漸的，這種女權主義讓現實中的女性，讓新時代的性別歧視開始大行其道。他們信奉女性就應該享受自己的優秀帶來的便利，而這種優秀需要有一個經濟基礎。這樣的經濟基礎自然是要讓男性買單的。緊接著，廣大不思進取的女性就開始對於這種優秀垂涎覬覦了。他們信奉這種教條的同時，不忘榨乾男性的剩餘價值，而讓自己不受一點損失。
這樣當然是不對的，平等的本意，就是享受一樣的便利的同時，要承擔一樣的責任。任何一方面的缺失都不叫平等。於是，有人意識到這一點之後，就開始想要打破這樣的困局。中國女性的出路在哪裡？或者說前進之後，應該怎樣繼續？沒有人能給予我們一個準確的回答，甚至於方向也是一個迷茫的東西。
今天給大家推薦的電影，對於這個問題進行了思考。他提出了問題，也給出了一個答案。但是這個答案究竟是不是答案，沒有人能有答案。《驚蟄》算不上王全安最為驚豔的作品，但是卻也別有一番滋味。本片講述的是余男飾演的二妹，從出走到歸來的始末。他因為逃婚而來到了城裡，過上了自己想要的自力更生的生活，但是沒過多久，城裡的生活就狠狠的甩給了二妹一個耳光。男朋友的被窩裡發現了別的女人的內衣。自己打工的飯店經歷的那些烏煙瘴氣更是讓她心碎。憤怒之餘的她，帶著當初出走的衝勁，灰溜溜的回到了自己家裡。
於是，二妹對於命運低下了頭顱。陰屍路般的嫁給了曾經非常厭惡的人，然後生子，一切都歸於平靜。但是這個時候的二妹不再是當初的那個心氣很高的女人了，轉而變成了廣大農村芸芸眾生的婦女中的一員。
影片非常的質樸，如果我們對於鞏俐飾演的秋菊還有著一絲絲的印象的話，那麽看待余男的時候，你就會驚奇的發現，原來，余男扮演一個角色的時候，絲毫是不遜色的。她不但對於各種農活信手拈來，而且不論是神態還是行動，基本上已經與一個農夫不相上下了。演技這種東西，如果結合著故事的內核，我們看出來的就會更加的生動活潑。
二妹所代表的廣大女性，這個時候擴大一下範圍，這不僅僅是一個農村題材的女性電影，同時也是代表著所有的女性都要面對的一個難題。生兒育女只不過是一種屬性，而不是能成為概括所有的東西，但是很遺憾，片中所展現給我們的就是這樣一個讓人悲哀地事實。即使是對於這個社會環境有著憧憬。大多數女性在進擊的同時，依舊是沒有能夠具備打破這種僵局的能力。出發時候的視死如歸很快就會被一巴掌打回。
二妹想要自己獨立存活在這個社會上的願望，很快就隨著自己的生存能力以及心理素質的低下而打消。想要賦予女性更多的權力和地位，這並不僅僅是說說而已。如何踏出第一步，這依舊是需要我們深入思考的話題。
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