跑過大大小小數百家博物館，發現一個普遍的問題：
大型綜合類博物館一般來說會比較暗，像個”黑盒子”。而小型或非國有博物館都比較亮。兩者反差較大。
博物館整體空間比較暗，這個好理解：空間做暗能讓人們安靜下來，這樣能夠集中注意力，專注觀展。
許多大館非常規範，嚴格按標準實施，相關的標準如下：
《博物館照明設計規範》與《建築照明設計標準》
《建築照明設計標準》對於博物館空間照度的控制與其它空間都不一樣，其它空間都規定工作面或者參考面照度不能低於某標準值。
公共區房間或場所照度標準
比如走廊的地面，照度不能低於50lx。
而《博物館照明設計規範 GB/T23863-2009》與《建築照明設計標準 GB50034-2013》中與博照度相關的部分，規定的是最高值！即文物表面的照度及年曝光量不能超過規定值。
如對文物特別敏感的展品表面，照度不能超過50lx！
這個照度比酒店走廊的標準都要低！
事實上，實際應用中絕大多數情況都會超標，為什麽呢？因為太暗了。人多了根本看不清。
去年一個國家級博物館辦了一個很有名的展覽，這個展覽嚴格按照標準做照明的，我們選取一些觀眾的評價：
現場的圖片
這個展覽筆者也去看過，的確太暗！
博物館照明的照度標準的設置，是基於展品保護而定，但過於嚴格的保護，會影響觀賞效果。
50lx是顏色辨別的最低限值，這是室內空間最低的照度標準。在這種情況下，觀眾與展品有一點距離就看不清了。
有沒有辦法提高一點？
今天，我們從多個方面分析一下：
首先，這個照度值標準的設定，是基於傳統光源的。因為傳統光源的發熱量大，光異塵餘生中的有害成分也比較高。
可是，現在博物館空間幾乎都是使用LED燈具，我們知道，LED燈具有三個特點：
1. 不含紫外異塵餘生；
2. 不含紅外異塵餘生；
3. 燈具本身發熱量遠遠小於鹵素燈，金鹵燈等傳統燈具。
我們曾經做過測試，專業的LED博物館照明燈具，在室內應用時，燈殼溫度會低於65度(環境溫度25度以下時)，燈光照射到展品5小時後(燈口距展品1。5米)，展品表面溫度不超過1度，在配置了空調及通風設備的陳列區，這個溫升基本可忽略不計！
而同樣的鹵素燈，燈體溫度一般會在攝氏85度左右，燈口溫度達到攝氏200度！而且燈光中的紅外異塵餘生很厲害。所以對於展品的傷害還是很大的。相比之下，專業的LED燈光，對於文物的損害已經降低，因此，相應的照度的確有提升之必要。
我們的博物館照度標準是參照國際標準的，其它國家的博物館照明標準，大多高於國於標準。如同是亞洲國家，日本就要高一些。
博物館陳列室展品國內外照度標準值對比
（部門：lx）
[資料來源：建築照明設計標準培訓講座(編制組 編)P90-91。]
可以看出，這個1984年發布的標準，中國在嚴格執行，英國部分執行。其它國家都要高一些，尤其是美國，控制沒有那麽嚴格。
而隨著LED時代智能控制的普及，對於展品照明是可以更加靈活處理的。我們可以在適當提高照度的情況下，減少曝光時間，既達到保護的目的，又能提高觀眾的舒適感。
譬如，在博物館裡，相當一部分時間展品是不需要照明的，這些時間段是沒有觀眾的，如果通過感應與控制，對於展品照明實現”人來燈亮，人走燈滅”，不僅節能，還能減少光異塵餘生。
另外，對於臨展，展品並不是長期展出的，有明顯的時間性，故展示時間是比較短的，可以考慮在年曝光量不超標的情況下，適當提高照度。
實際上，隨著博物館功能的變化，對於照明也產生深遠影響。
早期博物館以文物保管為主，但現代博物館已經偏向於教育，致力於民眾的藝術修養的提高。以保管為主時，燈光強調的是辨識，能看清即可。而以教育推廣為目標，燈光應能滿足欣賞、觀摩、端詳等目的，相應的照度就需要提高。
隨著我國公有博物館的免費開放，越來越多的人走進博物館，在這個文化藝術空間，會有更多的觀從湧入，而相應的，這個空間的照明應該更多地考慮觀眾感受，提倡”以人為本”。
我們會看到越來越多的館照度往上調。而且越來越多的館開始嘗試自然光。
自然光畢竟最舒服，對於觀眾而言是最好的光，通過增加必要的投入，如光異塵餘生過濾設備(將有害的光過濾)，光弱化裝置(將自然光弱化，降到標準要求)，光感應器械及燈光補償系統(當環境光變暗時，啟動燈光進行補償)也能將自然光引入展館！
現實情況是大館暗，小館亮，大館暗是標準滯後造成的，小館亮是設計施工不合理造成的。因為大館暗是考慮了展品保護和觀眾安靜欣賞的光環境問題。而小館亮隻考慮將展品打亮就行了，沒有考慮文物保護與光噪音！
我們看看前些年的一份調查數據：
[資料來源：建築照明設計標準培訓講座(編制組 編)P90-91。]
有一個很奇怪的現象：對光最敏感的文物照度卻最高！可能就是為了辨識，譬如如字畫，絲織品等，照度低了看不清，就把照度大幅提升了…。
還有一個現象，當博物館文物不多，以圖文板或者複製品為主時，照度控制也沒有那麽嚴格，就會高一些，不用強調保護了。
經費有限也是一個原因，無法配置專業的博物館燈光設備，也沒辦法做專業的設計，所以，只是把展品打亮就行了。這類照明還沒有上升到文物保護以及觀眾照明氛圍的營造的層面。
在專業不具備的情況下，領導與群眾的意志也會影響照明要求，大家都希望亮一點，這樣就做出了一個亮堂堂的博物館。所以，小館照度超標的情況比較嚴重，需要嚴格控制。
亮了無法表現文物，也無法營造安靜的光環境。博物館的主角是文物，我們會把燈光聚在文物上，將其它地方做暗，突出文物，引起觀眾關注。
如果太亮了，空間的其它組件會和文物”搶鏡”，如果毫無區別地做照明，就會給觀眾形成一種印象：文物沒什麽好看的。
因此，博物錧的照明環境首先要暗下來，在充分考慮展品保護的基礎上，再適當地提高照度，這樣既考慮了文物保護的需要，又考慮的觀眾的舒適感受，就很理想了！
而且，太亮了也容易讓觀眾分心，被其它東西吸引，無法把注意力集中到文物上，大家走馬觀花地看一遍，什麽印象也無法留下。
因此總體來看，博物館還是要以暗為主，以暗襯亮，營造文化熏陶的氛圍，然後在此基礎上，考慮觀眾感受，適當提高照度，引入自然光，從而讓人們在愉悅舒適的氛圍中接受藝術熏陶！
一些博物館的陳列空間也在嘗試自然光，如意大利聖母百花大教堂博物館，藝術類博物館或空間用得比較多，如美國大都會藝術博物館——
所以，博物館空間會變得更亮，是一個趨勢。這個趨勢是隨著照明技術進步與博物館功能轉變而造成的，相關的照明標準也會隨之修訂，博物館也將吸引越來越多的人們！
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