《貓》
Guardian Books and Faber &Faber
好久沒有推薦有關貓的攝影集啦，今天就讓我們來看看英國攝影家簡·鮑恩鏡頭裡的貓。對於簡·鮑恩，我之前曾經寫過一篇書評，有興趣的朋友可以點擊跳轉去看看。
這本攝影集是在2014年簡·鮑恩去世後編輯出版的，書中的照片來自她的檔案庫。作為英國《觀察者報》的攝影記者，簡的工作主要是為報紙拍攝社會人物的肖像照片，但在外出執行任務時，她總會將膠卷裡開頭或最後的幾張底片，留給途中偶遇的貓。
簡·鮑恩曾經說過一句話我很喜歡：攝影師既不該被看見，也不該被聽見。而她在自己的攝影實踐中，也正是這麽做的——在還未被人察覺的時刻按下快門、轉身離去。
我想，這應該是簡·鮑恩在拍攝貓的經歷中逐漸鍛煉出來的某種能力，或許也可以說，是這種神秘感滿滿的精靈——回應她對其深愛的某種方式吧。
以下文圖均選自簡·鮑恩的《貓》。
大笑的貓，意大利，1985年
貓咪行動信託，英國倫敦，1980年
簡·鮑恩是《觀察家報》的攝影師，從業超過60年。她因為拍攝標誌性人物肖像而知名，從比約克到約翰·貝傑曼，從山繆·貝克特到米克·賈格爾，她的很多照片都在國家肖像畫廊展出。
她溫柔的眼睛，她觀看事物的方式，賦予其肖像照片一種獨特的坦率和直接。
在這個系列中，她把自己的注意力從人轉向了貓。
貓之家，英國倫敦，約1964年
搖滾樂手大衛·諾夫勒的小貓，1979年
組成這本畫冊的大部分照片，是在簡拍攝的膠卷的開頭或結尾處被發現的，所以我們知道在為《觀察家報》執行拍攝任務的途中，她默默地收集了許多這樣充滿愛的研究成果。
簡形容自己是一個“隻拍一次的攝影師”，工作時不慌不忙，並且速度很快。你可以想象，這對她拍攝總是不情不願的貓咪時有多大的幫助。
全國貓咪俱樂部展覽上的貓，1983年
魚市，英國米爾福德港碼頭，1979年
不管是展覽上貓咪的順服和嬌寵，或是在路過時從窗戶外快速拍下它們，還是捕捉下它們棲息在墓碑上或高高的樹枝上，她的方法可以說是“像貓一樣”；我們可以想象到她是如何潛蹤躡跡，迅猛出擊，捕捉獵物。
簡知道，好的肖像照片的秘訣在於眼睛，你可以在照片中一次次地看到貓和攝影師之間的相互認可與熱情。
第一屆至尊貓展，英國倫敦，1976年
在亮處的塔米，英國漢普郡，約1985年
每次拿到最新衝印好的膠卷，她都會將最喜歡的底片剪下來，並放在自己收藏的“動物”部分——現在都被保存在《衛報》和《觀察家報》的收藏機構。這個系列模糊了“工作”和“家庭快照”的界線，完全是為她自己的快樂而做的。
在《觀察家報》的辦公室裡，她被稱為“執著的簡”，因為她從來沒有在拍攝任務結束後空手而歸。二十世紀六七十年代，在以男性為主的新聞編輯室裡，她是一個非同尋常的人物。
懷伊特女士，自1953年來一直在菲茨羅伊廣場上喂貓，英國倫敦，1978年
國王十字街區，英國倫敦，約1979年
這本《貓》中的照片展示了簡的另一個側面——一個妻子和母親，以及她在家裡的生活。在那裡，她被稱為慕斯夫人，很少談論自己的工作。（她總是說，自己只有在去倫敦的火車上才會變成簡·鮑恩。）
即便是在家裡，無論是在肯特郡的葡萄小屋，還是後來在漢普郡的帕森納農場，她都用相機記錄下自己家裡的貓咪成員，包括奎妮、湯姆·高斯林、塔米等。她最後的寵物莫娜，是一隻招人喜歡的被救助的貓，在簡生命最後的幾天裡一直陪伴著她。
通博拉、湯姆·高斯林和塔米，英國漢普郡，約1985年
奎妮和達斯蒂，英國塞文歐克斯，1967年
這本《貓》中的照片是在50年時間裡拍攝的，而這隻展示了她一次次重複拍攝的這個主題的一小部分。簡在拍攝貓咪這個主題上呈現出來的讚賞和尊重是非常驚人的。
簡將這些嚴肅的研究描述為“明亮之光”，但絕不是可愛或感傷的。很顯然，簡享受著貓的陪伴，正是這種感情將這些寧靜時刻凝聚在一起。
意大利阿馬爾菲海岸，1956年
英國漢普郡，約1987年
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室