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《權遊》《破冰》惹怒觀眾,為何好劇總會爛尾?

雖然已經過去了一段時間,但是有一個問題一提起來,觀眾的怒火還是會瞬間燃燒。難得的品質大劇《破冰行動》爛尾了,追了數年的美劇《權力的遊戲》也爛尾了......當這二者同時放在一起時,真是對許多觀眾的雙重打擊。

仔細想想,似乎如今的電視劇多數都難以逃過爛尾的魔咒。不過,所謂“爛尾”,自然是針對那些從開播起就一直備受觀眾好評的作品,品質差的作品就無所謂爛尾不爛尾了。

曾經我們把劇情設置與人物塑造視為一部電視劇的重中之重,而如今看來,一部好作品能夠善始善終、保證不爛尾更是件難得的事情。只可惜,顧得了開頭顧不了結尾,真正能保持首尾如一的作品,現在很是稀有。

對於國產劇來說,爛尾其實是近些年來才越發普遍的一個問題,假如往前再推十幾年,你會發現這個問題在當年的電視劇中還真的不多見。

經典劇《上錯花轎嫁對郎》

仔細想一想,這個問題的確是伴隨著如今電視劇集數的不斷增長而越發明顯的。在曾經那個電視劇二三十集的年代裡,一般來說,作品的劇情都十分緊湊,不注水不拖遝,節奏適度,從開頭到結尾往往都是一氣呵成。

經典劇《孝莊秘史》

而現在的電視劇通常都以五十集起步,雖然集數長並不代表一部作品會拍不好,更不代表電視劇就一定會爛尾,但這絕對是對編劇功底的重大考驗。

從一方面來看,如今的電視劇都特別注重在剛開始的部分猛下功夫,因為這確實是率先鎖定閱聽人的重要舉措,如果開場部分很難吸引觀眾追下去的話,那麽這部作品的收視率就很難保證了。

不過,在開始部分消耗掉太多精力,再加上全片的集數實在太長,結果往往就是後半部分,尤其是大結局會稍顯不走心。當然了,對於真正有能力的編劇來說,長劇集的故事完全是可以hold住的。

另一方面,從某種程度上來說,電視劇給觀眾講故事的過程其實就是一個自圓其說的過程,在這個過程中,故事中的各種伏筆、前因後果、人物轉折等都是一個完整套系下來的。而在電視劇集數不斷延長的同時,也就意味著編劇在故事中給觀眾挖的“坑”會越來越多。

既然挖了坑那就一定要在最後填好,可惜的是,很多編劇的填坑能力其實並不過關,一旦故事講得太長,往往講到最後自己都不知道該怎麽填了。同時,在這個過程中,注水劇情大多也會相伴出現。

而且在這種情況下,假如一部劇從始至終都是同一個人擔任編劇,那麽問題解決起來或許會稍稍容易一些,但是在多編劇的情況下,故事出現前後錯亂不一的現象就很容易發生了。

在今年很典型的一部作品就是電視劇《東宮》,正是因為人設等方面前後不一的狀況,作品的多位編劇還被觀眾一頓手撕。尤其是到了臨近末尾部分,那可謂是在爛尾的邊緣瘋狂試探,就連豆瓣評分都是每天肉眼可見的下滑。

不過還好,在最終的那一part,電視劇終於還是被挽救了回來,無論是女主的自刎、演員的表現、景色的設置還是音樂的配合,都發揮得相當出色,觀眾滿意度也很高,由此才擦著爛尾的邊緣騰空而上,為大家留下了一部圓滿的劇作。

如果一定要來一部劇集長、挖坑多而且沒有爛尾的作品,那麽在這必須要提名的就是當年的人氣網劇《靈魂擺渡》。

這部劇前後跨越三季,戰線可謂拉得十分長了,而且它為觀眾重新建構的世界觀非常宏大,在每一季裡挖的坑更是數不勝數,無論是事件的前因後果還是人物的前世今生,都有一堆伏筆等著你去猜。

雖然這部劇的服化道比較粗糙,而且觀眾也能一眼看出劇組的資金並不充足,但是論起敘事能力,《靈魂擺渡》確實是非常驚豔了。在感慨故事精彩的同時,我們也不得不佩服編劇小吉祥天對於劇情的強大駕馭能力。

可以說,小吉祥天這位編劇的風格非常獨樹一幟,而且本人腦洞超大,最擅長的就是不斷給大家挖坑,各種懸念疊生。當然,他不僅挖坑能力強,填坑能力也十分強大,在《靈魂擺渡》前兩季中留下的諸多疑問,第三季隻用了短短十三集就給全部填好了。而且,他最後的填坑也並不是平鋪直敘地為了填坑而填坑,而是略有留白,在解答疑惑的同時還給觀眾留下了一定猜想的空間。可謂構思十分巧妙,讓人八分飽,回味無窮又後勁十足,編劇功底堪稱非常強大了。

除了電視劇集數過長導致爛尾之外,很多編劇其實是很想好好搞結局的,只不過往往心有余而力不足,最終仍舊導致觀眾不買账,這其中非常典型的就是讓大家百爪撓心的“開放式結局”。

從根本上來說,開放式結局其實是一種很不錯的藝術表現形式,它能給觀眾留有一定的遐想空間,如果拍好了,意境就會特別美。但是,這種類型的結局往往風險也很高,因為從觀眾角度來說,大家其實都不是特別喜歡,畢竟是死是活是好是壞總要給個說法。

比如當年由張鈞甯、鍾漢良、賈乃亮主演的電視劇《最美的時光》,它的開放式結局可謂被觀眾噴得夠慘。

可以說,當時觀眾追劇追那麽久,就是想看看最後女主究竟會選擇哪位男主。結果電視劇演到最後,居然誰都沒跟誰在一起,留了一個開放式結尾讓大家去猜。或許片方采取這種處理方法有自己的用意,也或許是為了不得罪任何一方男主粉,但是這個結局實在讓人太心塞,觀眾的強烈吐槽也就不足為奇了。

所以,如果不是要給第二部做鋪墊,那麽開放式的結局盡量不要輕易嘗試,因為這本身就是逆著觀眾心理來的,一旦結局開放,大家的心就會瞬間變得很空,空著空著也就憤怒了。當然,還是那句話,功底強大的編劇盡可盡情發揮~

不過呢,說了這麽多,電視劇爛尾的問題如果全由編劇一人來背,那也太不公平了。

畢竟放在當下的影視大環境中,一部劇的命運走向並不完全掌握在編劇手中,而是投資方、製片方、播出平台、審查機構等多方勢力的角逐,甚至可以說,很多情況下編劇才是弱勢群體。

有時候,一部劇的劇本可能會被很多人隨意更改;有時候,迫於其他方面的壓力,編劇也有不得不注水、加戲份的情況;有時候,就連播出平台也可能會臨時調整劇情剪輯。

在今年年初播出的《知否》雖然一直人氣很高,但結局卻是飽受詬病,除了劇情本身收尾倉促是一方面原因外,另一方面也是因為電視台播出時的“無縫隙連接”。

上一秒大家還沉浸在《知否》劇情中沒回過神來時,下一秒竟直接開播《逆流而上的你》,中間連個反應時間都沒有,那種感覺就像被飛來的平底鍋直接砸醒一般,讓觀眾十分不爽。

除此之外,口碑一路好評的《都挺好》也是在最後時刻讓觀眾大失所望。畢竟按照前面的各種人設套路,最後根本不可能實現大團圓式結局。而最終電視劇呈現出來的結局,也是在女主犧牲自我、放下一切的前提下展開的,這樣的劇情設置讓大家紛紛吐槽電視劇強行洗白、強行團圓。

其實,對於這樣一個結局,片方一定有自己的考量在,畢竟當下國內的主流價值觀就是“家和萬事興”,外加在審查方面“邪不壓正”的潛規則要求下,假如大結局是老死不相往來,那麽這部電視劇必定有“心理陰暗”之嫌,到時候過審可能也是件麻煩事。

包括剛開始提到的讓大家捶胸頓足的《破冰行動》,對於其中結局的各種劇情bug、故事交代不清以及個別人物戲份過多等現象,觀眾方面可謂爭議相當大,總之罵聲一片,搞到最後連導演都不得不出來道歉。

如此看來,電視劇爛尾的現象在當下的確十分普遍,而且觀眾也已經很清醒地意識到了這個問題。只不過,爛尾並不是一個特別容易解決的問題,因為對於任何一部電視劇來說,幾乎都是稍不留神便會爛尾,而且在各種複雜因素的疊加下,想保證故事圓滿畫完一個圈也不是件容易事。

不過針對這個問題越發嚴重的現象,想必各大影視人也都會注意到,而且在接下來的電視劇創作中也必將更加留心,畢竟誰都不希望自己辛辛苦苦拍的作品最後虎頭蛇尾,更不希望一路好評的劇集在謝幕時刻被觀眾罵慘。

如今,2019年已經過去近一半了,期待接下來能有更多優質作品出現。當然,更加期待的是,這些作品可以都不爛尾。

【本文系超級卡司原創,作者:小飛俠,未經授權禁止轉載】

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