熟悉張藝謀導演的人都知道他的電影有一個很明顯的分水嶺。那就是2002年的作品《英雄》。在此之前，大家都熟悉的張導有著自己的特色，且沒有想過要向商業電影靠攏。他不斷的推出新作品，且每一部作品的質量都很上乘。《英雄》之前的張導，堅持著自己的創作風格，幾乎只要是看上一眼，我們就知道這是一部張藝謀導演作品。有著自己烙印的同時，張藝謀極具寫實風格，他喜歡的是小細膩，即使是反應問題，也從不忽視最廣大人民的基本訴求。《大紅燈籠高高掛》，《秋菊打官司》就是這樣的作品。
但是《英雄》之後我們能看到的就很單一了。張導過度的在影片中展現一些很是商業化的元素，且無不恢宏大氣。但是這樣恰恰脫離了自己最基本的東西。他不在自己熟悉的領域發展了，反而是向著迎合大眾不斷地衝擊。自此，他所丟失的東西越來越多，終於變成了我們不喜歡的樣子。
但是如果細分的話，在《英雄》上映之前的幾部作品，已經開始了向著不同維度進發。比如說今天為大家推薦的這部影片。看上去很不“張藝謀”而且是張藝謀作品中最容易被大家忽視的電影。但是這確實是張導的作品。形式上不亞於《有話好好說》，情緒上可以和《我的父親母親》有一拚。這部電影叫做《幸福時光》，怎麽樣？這個名字足夠老套吧，而且這個故事也很老套，但這並不妨礙本片是一部優秀的作品，因為這部電影有靈魂。
喜劇是一個最簡單，同時也是最複雜的表現形式。如果我們需要突出小人物的生活艱辛，同時又不想讓這種艱辛太過於傷感，那麽喜劇無疑是最具有表現力的一種形式了。它可以帶給我們歡笑，但是歡笑之餘，卻又會給我們一種思考。思考這個故事，思考這個大環境，思考觀影的我們，同時思考千千萬萬的人。
《幸福時光》講的是老趙作為一個單身大齡未婚男，在遇見自己喜歡的婦女之後，想要跟人結婚。這位婦女家中有一個前夫留下的女孩，想要讓老趙給安排一個工作。老趙開始的時候說的天花亂墜，但是後來卻犯了難。自己不菲的家世是說謊，真到了要見真金白銀的時候，只能是大家夥一起想辦法把這個謊圓了。
老趙讓大家幫著圓了一個夢，但是這個夢最後時刻醒了。夢醒了的老趙出了車禍，正當大家都手足無措的時候，卻發現老趙留下的一個紙條，同時這個女孩也在這個時候離開了，她留下了一段錄音。
這是一個簡單的故事，而且故事的平淡程度會讓你覺得他不像是張藝謀導演的作品。但是事實擺在面前，他確實是張藝謀導演作品。大家印象中的張藝謀好像不擅長講故事，而且他喜歡的構圖卻沒有在本片中太過於體現，除了在集裝箱內的一個俯視視角可以看出來是張導的風格外，大多數時候，攝影都很平實。這個簡單的劇情片用一種簡單的方式來將這個故事說的很清楚明白。這本身就很難的。
但是本片也可以看作是張藝謀對於都市人群中那些不起眼的小人物的一次肯定。如果說《秋菊打官司》是關注了農村的權益問題的話，那麽對於本片而言，張藝謀將目光聚集到了那些都市中的不幸小人物身上了。沒有大義，只有小情。那些轟轟烈烈的大局觀一下子沒有了，消失了。我們好像是看到了曾經熟悉的那些經典作品《沒事偷著樂》，《男婦女主任》等。當然，這些跟演員們的完美演繹分不開。這裡我們要提一提趙本山。
同樣是喜劇演員，趙本山的可塑性就比郭德綱好很多，他所出演的很多影視作品中，對於小人物的塑造形式多種多樣。雖然是以樸實為前提，但是上至大老闆，下至基層民工。他所塑造的很多角色大家都印象深刻。而郭德綱在這方面顯然限制就多了一些。除了一些需要有著濃鬱的江湖氣的角色之外，別的角色的塑造都是失敗了。這也印證了他自己說過的一句話，“自己首先是一個相聲演員，其次才是其他角色”。
趙本山在片中塑造的一個沒事胡亂吹牛，但是有事了卻不怕事的好心大叔，給人留下了非常深刻的印象。雖然這是一部主旋律電影，但是卻沒有讓人感覺到不舒服。原因就在於他的煽情是笑中有淚的，並不僅僅是很刻板的鼓動大家催淚。真正的喜劇電影，都會在不經意之間戳痛大家的淚點。你開始時候看到主人公笑得多開心，後來你就會發現自己哭的多傷心。
這是一部張藝謀導演少有的特殊類型電影，他在講一個嚴肅的故事，但是卻使用了喜劇的風格。這一點不同於《有話好好說》，更不同於《秋菊打官司》。本片之後，張藝謀導演徹底的與商業片靠攏了。在時隔兩年之後，隨著《英雄》的上映，張藝謀自此開始了自己的商業征程，而本片作為保留了一份真的作品，更是值得我們推崇。
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