據說現在的國劇都是看糖分的。
一部新劇夠不夠火熱，就看有多少網友在裡面找到了想要的糖。也無妨。不加點糖，日子不是太苦了。
不過最近有部國劇畫風有些清奇。
不忙著發糖，抓緊時間解決中國人和房子有關的那些事兒。
觀眾愛看不？東方衛視、北京衛視雙台收視率破2，綜合收視率創近三年國內電視劇開播收視新記錄。全網播放量，已經破六億。
打開評論區，觀眾們全都在對號入座：故事戳人心房裡面去了，腳踏實地立足現實，一點不懸浮。
再看演職員表，陣容厲害了。
兩年沒拍戲、六年沒拍都市劇的孫儷+羅晉，娘娘接戲有多“穩狠準”，大家知道的。背後，一定有狠人。
果然，編劇六六。
十二年前，六六的一部《蝸居》大火，十二年後，《蝸居》女主海清一家的住房問題，終於被孫儷解決了。
順便，解決了國產行業劇的懸浮病。又順便，完成了一場對中國社會和人心的記錄。
終於有一部國劇，透過那光鮮亮麗的現實濾鏡，戳中世俗生活的瑣碎和磨人心智，狠狠戳中國人的心房了。
孫儷出山，終於演出了一個現實的大女主
以往的職場劇裡，有太多各行各業女精英、女主編、女高管，主角永遠妝容精致、豪車名牌、住精裝修。
還沒等進入專業領域，就已在浪漫滿屋中飛離人間。
孫儷一出場呢？再不見一塵不染的超大坪樣板房，只有獨自一人扛著一堆路人口中的大路貨，千里而來。
叫房似錦，自己住的房，卻是“凶宅”。
看得出，六六一出手，就找回了《蝸居》生活化、接地氣的底子。
而串聯起全劇主線的核心女主夠真，圍繞她發生的一切才可能接上社會現實的地氣。真，先看造型。
上海中介店長，怎麽穿？短發、黑西裝、白襯衣，掛著工牌，一雙鞋穿到破。
隨身攜帶筆電、充電寶、計算機、名片夾、專業指南針、測距儀，以及薄荷糖——談工作前要先吃一片，避免口氣。
上起班來，吃飯爭分奪秒。
早上包子豆漿看材料。
深夜加班，麵包就水敲鍵盤。
全都是生活中最常見的中介形象。刻意樸素？因為孫儷調研中學到了女中介第一法則:絕不能比客戶美。
這些可知可感的生活細節，只是第一步，接下來，還有捕捉小人物在現實職場摸爬滾打的千姿百態。
和屢屢被搬上螢幕的職業相比，房產中介對觀眾而言，有點模糊。
但萬變不離其宗：有人的地方，就有江湖。
即便是在這間上海小小的門市裡，都能看到好幾類典型的職場人士。
羅晉飾演的業內公認老洋房銷售專家，是性格隨性、和下屬們打成一片的老好人店長，外號“徐姑姑”。
常把自己的單，分給王自健飾演的油滑精明但業務能力一流的王子健；
老油條謝亭豐，前腳因為為客戶找的房子少了一個儲物間，被客戶給拒了還陪笑臉，背後一句“鈔票這麽少，要求還那麽多”，彈幕上滿滿都是“仿佛看到面對客戶的自己”。
還有店裡的“吉祥物”、兩年沒成交一單的朱閃閃。
性格各異、能力參差。
原本在徐姑姑的領（縱）導（容）下，快快樂樂齊創業績低迷門市。
房似錦這“鯰魚”一來，頓時炸開。
到崗第一天，女主就給所有同事一個下馬威。
抓紀律、抓業績、趕出門。
被佛系領導慣壞的員工，哪受得了這個，立馬“抱團”，明槍暗箭給新店長小鞋穿。
但現實哪這麽簡單？永遠內有乾坤。
很多觀眾提出來了，雙店長，不現實。
的確不現實，因為房似錦表面上從總部空降這個分店實施雙店長制度，和以前的店長徐文昌共同管理。實際上，是公司副總派她來繳槍再殺。
這就是全部？還不是。
提前劇透一句，在公司老總眼裡，表面看，賣房不厲害的徐文昌，可絕對不是棄子，而是寶藏，甚至，想成立一個分部，由他負責。
說白了， “雙店長”是幌子，背後，是一場職場升級大考驗。
這樣的職場刺激，有沒有令人感同身受？
受命而來的女主，面對老油條的前倨後恭，暗中刁難，上任的第一把火就是：賣出最奇葩戶型的跑道房、當著全公司人面撂狠話“沒有我賣不出去的房子”。
看出來沒，女主一上場，面對的就是一堆人間真實。
狼性領導vs佛系領導。誰也說服不了誰。
男主勸房似錦別太激進，打破了內部平衡。
另一邊反懟：業績提不上來，大家其樂融融有什麽用？
兩種工作態度的對峙？但又相互影響。
第六集裡，家庭困難的樓山關將一到任就賣出兩套房的女主視作榜樣，主動喊房似錦為“師父”，而上班途中被徐文昌口中小樓的故事打動的女主，主動給他帶來早餐， 在這時候，觀眾心裡其實都會有「冰塊融化了一角」的微妙感受。
職場現實，“人心”才是根本。
終於有一部國劇，拍出了中國人的現實
中介，賣的是房子，實際遇到的是各色人等的人生。
比如，從《蝸居》趕來給六六助陣的海清一家的買房故事。
有觀眾彈幕提問：夫妻都博士畢業、一個醫生一個工程師，一家五口擠在60㎡房子裡，東西多到落腳都沒地兒，現實嗎？
可立馬有網民算了筆账：夫妻年總收入按50萬算，要生活要育兒，剛有二胎，還要在上海換套像樣點的房子，哪有那麽容易？
這，才是現實。
越這樣越挑：資金有限，但我要朝南、要學區、要配置、要高層、要儲物間。
中介：要不您降低一點條件？
海清：要不你換個客戶？
房產中介，其實就像是一個小型“現實魔幻場”。
賣房呢？更現實。
女主要賣給她的，就是壓了十年的“跑道房”，怎麽賣？直接跑到醫院堵人。
不討喜，但在中介行業最真實。
人堵到了，房子怎賣？對症下藥。
首先，穩準狠下手改造。
有網友說，怎麽女主一番詩和遠方就把難搞的二胎媽媽吃住了？
錯， 女主是研究了客戶的所有難搞背後的需求，針對性改造，全部滿足，甚至讓原本不透氣的房間bug，變成自有小天地的閣樓，龍已經畫好了。
等客戶進一步發現有一大到可以看到美麗星空的窗，詩和遠方的詩句不過是最後的點睛。
再會看海清角色挺著大肚子躲在廁所工作，猛一抬頭，看著頭頂那排內衣內褲時悵然若失的眼神，這決定，真的奇怪？
買房者賭上一個家庭的半輩子的積蓄，就是為了買房？還有人生。
那麽賣房子，何嘗不是在幫客戶尋找合適自己的人生。
再來一個帶有現實意味的案例。
來上海打拚了幾十年的老嚴夫婦。每天起早貪黑，一個個包子掙出來的畢生積蓄，就為了給兒子買間婚房，跟兒子住在一起。
徐文昌建議不用全款，既能防通脹、又能把買房的責任轉移一部分給年輕人，但房似錦堅決讓老嚴兩口子以全款購房簽了買賣協議。
戲劇性的場面來了——在簽約當天，兒子突然提出要房本上寫上未過門的兒媳婦的名字。
啊啊啊，看到這裡真的好氣。房子是老兩口賣幾十萬個包子全款買的，和年輕小夫妻沒半毛錢關係，現在橫插一杠還理直氣壯？這什麽神奇子女？
但，這也是現實。
正如哲學家列斐伏爾所言，“空間裡彌散著各種社會關係，它不僅被各種社會關係所支持，同時也生產著社會關係和被社會關係生產”。在中國，道德、親情，統統都在房子面前遭遇考驗。
房產證加不加兒媳婦的名字？從劇集播出後網上話題的討論熱度看，這不僅是老嚴夫婦的困境，也是中國式家庭困境。沒有標準答案，只有現實人生。
遇到難題的只有客戶？
男主徐文昌，自己是中介，為買房和老婆假離婚，結果一回家就發現老婆出軌的場面。
老婆還說出了雷人金句“我只是犯了全天下男人都會犯的錯”，更雷人的是——“要不，你也在外面找一個，但我會心痛”。
網民哈哈哈哈之間，又忍不住脊背發涼，真要是自己遇到類似的假離婚買房，真能保證，類似的困局不落到自己頭上？
很明顯，圍繞著一家房產中介的故事背後，暗含的是二胎家庭、職場女人、置換房、夫妻關係與財產問題等一系列現實問題，還有業主立規矩刁難中介等當代職場潛規則現實。
故事背後，家家有本難念的經，各有各的苦衷。
但仔細想想，其實也都不是那麽扯不清說不明的大事，買房故事的雞毛蒜皮、喜怒哀樂背後，還是廣大買房者質樸又充滿現實的人生。
中國人為什麽要安家？總算拍明白了
雖然故事才剛開始，但《安家》的優點已經很明顯了。
首先是接地氣。
好口碑的日劇原版，買版權，是對版權的尊重，但編劇六六執筆本土化創作，才是關鍵。真要孫儷像日劇女主北川景子那樣用漫畫式演繹來演，多少觀眾能接受，真不一定。
一向擅長捕捉社會話題的六六和九枚玉，花了十個月時間扎在北京、上海、安徽、武漢多地中介門市裡找案例寫劇本。
接上地氣了嗎？就說一個細節，注意到置物櫃上屬於每個角色的貼紙裝飾，
以及整個辦公室各區域的擺設布置沒？
真正的用心，未必在於大，而見於細。
另一個關鍵，當然是孫儷，孫儷也不是開玩笑的，拍攝前去房產中介公司，跟著大家開早會，學習銷售技巧和知識，從中介傭金的意義、買賣房需要的資料、首次貸款的優惠政策等等賣房的一切，統統學明白，演清楚，整部劇，簡直就是一本生動易懂的買賣房專業手冊。
細節上下功夫了，第二個優點呼之欲出——真實。
不懸浮、不賣慘。沒有抓馬，沒有撕逼，沒有狗血。
國產行業劇為什麽懸浮，為什麽拍不出現實？說白了，對行業一知半解，沒底，只有編故事。
有底了怎麽拍？把這行業裡藏著的中國人的酸甜苦辣拍出來，就是共鳴。
比如女主，很多觀眾發現，好像，不怎麽完美。
但國產劇的完美女主還少嗎？房似錦才28歲，肯定有不周全的時候，而職業女性、精英女性，本該是多樣化的。
所以當她接到家裡的催債電話被索要100萬，孫儷純靠眼神和動作就可以切換角色情緒，從平日裡的獨立堅強，到委屈巴巴地向上司借錢的毫無還手之力。但恰恰是這角色鮮活動人的加分點。
因為這就是我們普通人的人間真實。
但，令我對劇集刮目相看的，還是最關鍵的一點——現實題材劇，永遠需要尋找和觀眾現實中的共鳴。
《安家》最大的共鳴點在哪？當然是中國人最大的焦慮——買房。
還有什麽比買房，更貼近中國國情，更有廣泛共鳴感的，更像我們自己的故事。
在中國，很多家庭要舉全家之力，花上十幾年甚至幾十年的積蓄去換一套房子，而買對買錯一套房，兩個平行線上的家庭家底能拉開兩個檔次。
房，關乎結婚+養老，傾注著給孩子好教育好未來的希望，承載著對幸福生活的嚮往……
所以《安家》拍的是房產中介，卻又不僅僅是房產中介。而是古往今來，中國人最深的執念之一：房子。
所以為什麽劇集最後改名《安家》？因為賣房子的人不僅是賣房子，而是幫買房的人們——安家。
買房，買的從來不止是房，是家。
賣方不僅是賣房，他們是現實記錄者。
能把這層深意拍出來，國產現實題材行業劇的2020無疑開了個好頭。
希望我們的國產劇創作者也努力加油，因為一部好的作品，也像是在一個特定的時段裡，給觀眾的內心安一個家，能讓人的內心，更加篤定。
明白了這一點，很多問題也就迎刃而解了：如果國產劇都像“安家”一樣拍劇，觀眾怎麽會不被戳中心房？
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