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專訪奧斯卡最佳導演托羅:《水形物語》的刪減對影片有影響

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2016年,周星馳的《美人魚》火了,一舉創下當時內地最高票房電影,2018年,“人魚戀”再度刷屏國內外電影圈,隻不過這一次是來自好萊塢的《水形物語》。這部電影一經上映便受到各大權威獎項的青睞,實現了奧斯卡、英國電影學院獎、金球獎、美國導演工會獎、評論家選擇獎最佳導演大滿貫。


《水形物語》也將於3月16日登陸中國大熒幕,是2013年之後首部在中國定檔的奧斯卡最佳影片。影片的故事設定在冷戰時期,清潔工聾啞人伊莉莎無意間發現了被關在實驗中的男人魚,二個不完整的個體在短期的相處之下產生了情感,女主不忍心看到人魚每天遭受殘酷的對待,幫助他逃脫了這個殘忍的實驗室。


在離開實驗室之後的一段生活中,二人感情升溫,甚至直接跨越種族的界限,心靈和身體上徹底融合在一起,從小活得卑微、壓抑的伊莉莎和人魚惺惺相惜,從人魚的眼裡,她找到了最美的自己。


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在《水形物語》拿下奧斯卡四大獎項的第二天,導演吉爾莫·德爾·托羅(陀螺)接受了中國多家媒體的專訪,貓眼也有幸參與其中。


《水形物語》的故事看似簡單,但其實導演對於每個人物的設定都是下足了功夫的,他們每個人都是殘缺的個體,聾啞的清潔工、生活在底層整天抱怨的黑人婦女、同性戀朋友、受到操控沒有話語權的外籍科學家、包括變態大反派,這些人物的設定都是上世紀六十年代飽受主流群體排斥的邊緣化人物,而《水形物語》就如一個迷你的社會,容納了這些形形色色多元化的人物。


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導演陀螺對於怪物的設定初衷也正是如此,他認為《水形物語》這個故事有關於自然和力量,天真、脆弱也包括黑暗面,而這些元素剛好是一體的,最後才能構成一個完整的概念。


貓眼電影:為什麽選擇怪獸的設定,是不是對怪獸很鍾情?


吉爾莫·德爾·托羅:《水形物語》想去描述一種生物,這是出於我內心非常純淨的想法,不能說他是神還是魔,他(兩棲人)是兩者的結合。其他的生物或者角色做不到這點,你不能用一個普通的故事或者一般的角色設定去呈現他(人魚)。怪獸的設定和這個故事是有關係的,兩棲人他內心完全的純淨,但外表是一個怪獸這個設定對《水形物語》來說是非常重要的。這個故事的核心,則是外表是個怪獸模樣的生物卻有著天真的本質。這樣的一個角色與影片中生活在社會邊緣的人們聯繫了起來,能帶領我們去理解一些我們不明白的東西。他和清潔工(女主)、間諜科學家、同志藝術家等等所有的角色都產生了聯繫,而他們這些角色都遠離權利。


貓眼電影:為什麽會選擇二戰背景設定?


吉爾莫·德爾·托羅這個時期更能把這個衝突強化,在一個強大衝突的背景下,更能成就一段偉大的愛情故事。這個時期同樣非常的壓抑,並且對於未來非常的癡迷,在這樣的設定下他們遇到了一個神,而他是來自過去的,但是這些角色(那個時代的人們)並不理會,因為他們對於未來太癡狂了。我想表達的是這樣一個殘酷、壓抑並且分裂的背景。


貓眼電影:所以您想說的是,在這個時代背景下,每個人都非常的孤獨嗎?


吉爾莫·德爾·托羅:是的非常準確,我想在電影裡告訴大家,他們很孤獨,除了Elisa(女主)這是我個人對這個角色的理解,她並不孤獨。她有很多的朋友,而我們的男主(兩棲人)他是這部電影裡最孤獨的。


貓眼電影:聽說您在拍攝這部影片的時候是很私人化的,有想到拿到這麽多獎項嗎?


吉爾莫·德爾·托羅:我自己是沒有料想到的,但是我在拍攝的時候,希望可以通過這部影片與我的觀眾產生精神上的溝通和共鳴。他們可以在其中尋找美好,當我們在電影節上做展映的時候,收到了很多的反饋,這種交流對我來說真的是奇跡了,讓我收獲很多。


貓眼電影:奧斯卡其他提名影片,有哪部是您的最愛嗎?


吉爾莫·德爾·托羅:很多提名影片我都非常喜歡,除去各種不同的理由。比如《敦刻爾克》《伯德小姐》,或者天才之作《魅影縫匠》,不同的影片都好像有不同的口味,你肯定會找到你喜歡的,因為它們都是優秀的電影。這些提名影片,都是每年從成百上千部電影中挑選出來的。


貓眼電影:有你的粉絲說《水形物語》裡的男主兩棲人長得很像奧斯卡金像獎,對此你有什麽感覺?


吉爾莫·德爾·托羅:哈哈,也許吧,其實我們是按照一些游泳的人來做兩棲人造型的,可不是按照奧斯卡小金人改的。


貓眼電影:中國上映後會減去一些裸露的場面,這對影片的核心會有影響嗎?


吉爾莫·德爾·托羅可能對影片整體的完整性有影響,但《水形物語》本質並沒有太多情欲的色彩。我覺得這個童話美好的部分,角色們有力量的互動,還是會保留在影片和這個故事的世界觀之中的。

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