科幻“搭上”文藝，竟令人毛骨悚然

某某求生欲太強。

「求生欲」這個詞，現在多被我們用來調侃。

可實際上，它也真實的彰顯出人類的本能。

就拿今天這部片來說——

在“醫學進步”的背後，隱藏著令人毛骨悚然的人性之惡。

《別讓我走》

孕育罪惡的搖籃，是一個叫黑爾舍姆的地方。

這是一間寄宿學校，孩子們從記事起就在這裡生活。

每天早上例會，唱著悠揚的冒險聖歌；

日常課程有體育、繪畫，還有情景模擬的小品、看電影。

內容豐富多彩。

學生們朝夕相處，互相關愛，在這裡快樂健康的成長。

然而，露茜老師的一席話，打破了這個美好假象。

你們成年之後，就會開始捐獻主要器官，你們就是因此被造出來的。

原來，這些孩子是克隆人，作為器官供體，是用來拯救人類的工具。

回過頭看看，這所學校確實存在很多疑點——

孩子吸煙是不對，可校長官偏強調這種行為放在黑爾舍姆更惡劣。

保持身心健康，是學生們的最高要務。

隔三差五的健康檢查，臉上不小心蹭破點表皮，就被當做一件大事。

人手一隻手環，出入門口必須刷門禁。

他們看似自由，實際在被“圈養”。

為什麽不逃走呢？

因為潛移默化的“教育”，早已在他們腦海中根深蒂固。

有人跑到邊界外，被發現綁在樹上，手腳被砍掉，死了；

有人越界後又想回來，不被準許，結果她在大門旁被活活餓死。

學校柵欄之外的地方，有惡魔，是地獄。

只要踏出去就沒好下場，這事人盡皆知，他們對此深信不疑。

不難看出，這是個公開允許克隆人存在的社會。

圈養孩子，待到合適的時機，把他們的器官“捐獻”出去，稍作恢復再“捐”，一直到機體死亡。

美其名曰“捐獻者”，實則只是一種儲存器官的“容器”。

那個世界是瘋狂的。

而它的締造者不是別人，正是日裔英國小說家石黑一雄。

他曾以處女作《群山淡景》震驚世界文壇。

被英國皇室授勳為文學騎士，獲授法國藝術文學騎士勳章，是諾貝爾文學獎得主。

本片的原著小說《別讓我走》更被村上春樹評為自己近半世紀裡的最愛。

儘管大神很愛，但不瞞你說，影哥在看的時候有些糾結。

因為它太致鬱了！

貼著科幻的標簽，沒有以往刺激的觀感，反而有種深深的無力。

矛盾的是，這種戳心的感覺，又誘惑著我看了下去。

18歲，原本意味著人生的新開端。

但對這些克隆人來說，則意味著踏入另一個地獄。

成年後，他們被送往全國各地的住宿中心，等待著寫有“捐獻”的一紙通知。

可以坐等被選中；也能在那之前申請成為看護，去醫院照顧“同胞”。

如果足夠幸運，可以和好友分到一起等待。

比如凱茜、露絲和湯米，就一起被分到了農舍小屋。

在這裡，他們第一次接觸到世界，體會到“自由”。

聚在一起看電視。

知道外面的男女如何談情說愛。

想出門就去。

看著外面的風景，呼吸著外面的新鮮空氣。

每次想到他們第一次點餐的情形，就會噗的笑出聲來。

然而，這段時光越美好，就越讓人心疼。

因為自由是表面的，他們依然沒有擺脫手環的定位和監視。

既定好的命運就在前方。

他們從出生那刻起，就經過刻意設計，直到“吸乾”生命的最後一絲氣息。

露絲沒有撐過第三次貢獻，湯米也沒有。

凱茜作為看護，送走了他們，自己最至親的兩個人。

就在此刻，她也接到了捐獻的通知。

活在那個世界，被剝奪自由、未來、希望和夢想，無論選擇哪條路，結局都一樣。

即使再怎麽掙扎，也都是徒勞。

可以說，這是個消極的故事。

影哥邊看，邊在慶幸它只是電影，是虛擬的。

但豆瓣上的一條評論，仔細想想，不無道理——

我覺得，從某種意義上來講，我也是活在和他們相同的社會中。

“我的青春我做主”，人生由自己主宰。

的確，我們看似在無畏追求夢想，生活在無限可能的世界。

但隨著年齡的增長，步入社會，成為職場中的一員，你會發現，那種束縛感愈發強烈。

這個“枷鎖”就是：約定俗成的觀念，和社會規則。

當學生，就要好好讀書；

開始工作，就要負擔起家庭的責任；

到了合適的年紀，家裡親戚輪番上陣催著相親、戀愛、結婚、生育... ...

一旦偏離軌道，你就會被視作另類。

你以為自己很自由，但其實你的路就擺在那裡。

這條路你無法拒絕，為了慰藉自己，便出現了“夢想”這樣的詞匯。

這就好比影片裡，在克隆人中流傳的那個“延緩捐獻”的方法。

凱茜和湯米滿懷欣喜，結伴去找長官認證。

誰知，這不過是無望者們編織出的幻想罷了。

但是，這不意味著人生樂趣就不存在。

它存在於無奈的夾縫中，你可以在困難中尋找著快樂的碎屑。

這就像凱茜他們，明知前路迷茫，卻還能在農場裡嘻嘻哈哈。

生命很長，又很短。

我們何不瀟灑面對生活，過好每分每秒。