從杜甫的這首詩說起，如何作一首標準的七言律詩？

765年，關照杜甫的嚴武暴病離世，杜甫攜家眷離開草堂，一路東下，於大歷元年（766）四月到達夔州。杜甫在夔州住了一年九個月，其間所創作詩篇數量450餘首，是流傳下來杜詩的三分之一。

這段時間是他窮困潦倒的時期，又身體抱恙，但“文章恨命達”，這也是他詩作爆發的階段。無論平仄、對仗等體式，還是起承轉合的文法，都是信手拈來。他的詩句在格律中遊刃有余，功力已臻化境。

《秋興八首》組詩就成於夔州，這八首詩是一個完整的樂章，以憂念國家興衰的思想為主題，以夔州秋景，詩人的身世飄零為基調。在第一首巫山、巫峽秋聲秋色的描寫後，經過第二首獨處古城，翹首北望長安的情緒烘托，第三首寫晨曦中的夔府，秋氣清明，江色寧靜，而這種寧靜給詩人帶來的卻是煩擾不安，抒發自己有志而不遇的慨歎。我們具體來看這首詩，從這首詩看律詩的標準：

秋興八首·其三

千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違。

同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥。

律詩作為近體詩，是需要嚴格遵守平仄格律的。杜甫作為近體詩的巨擘，特別是在老年詩作成熟之際，言必有章法，意必有縱橫。

我們來看杜甫的律詩。起句“千家山郭靜朝暉”，很容易得出平仄“平平平仄仄平平”，第二字為平，尾字為平，所以這是平起押韻的平仄格式，押平水韻“五微韻部”，正格為“平平仄仄仄平平”，一三五不論的情況下，第三字可平可仄，這裡的“山”字為平聲，不會影響整首律詩平仄關係的推導。根據“對、粘”規則，得出整首詩的平仄如下：

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

大家可以自行對照一下，看看是不是平仄相符。第六句“劉向傳經心事違”，“心”字和首句“山”字一樣，這個位置可平可仄。可以看出整首七律是合平仄格式的，韻腳“暉”、“微”、“飛”、“違”、“肥”均屬於平水韻“五微韻部”，合韻。

律詩格式要求第三點就是對仗，頜聯“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”，頸聯“匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違”都是對仗的。

所以，從格式上來講，這是一首完全符合規則的七言律詩。當然這只是格律，詩的好壞更重要的是看內容和寫法。律詩類似於一篇小文章，講究“起承轉合”，我們逐句來看。

起句“千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微”從寫景入手，交代時間地點環境和狀況。白帝城裡千家萬戶都靜靜地沐浴在朝暉裡，我天天去江邊高樓裡，坐看江岸翠峰。這大概就有些了時間空耗，身不由己的況味。

承句“信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛”承接首句，繼續寫景，用對仗手法開始鋪陳細寫，並用“清秋”點出具體時間。“信宿”就是連住兩頁的意思，“信宿漁人”其實就是指一直在江上勞作不上岸的漁民。那些幾日不曾上岸的漁人還在江上泛舟，時間已經是清秋了，燕子卻還在飛來飛去。這兩句是繼續寫景，但是隱隱透著人在江湖飄，清秋燕子不得歸的意思。

轉句“匡衡抗疏功名薄，劉向傳經心事違”不再看眼前景色，寫起了典故，點明詩意所在。這裡用了兩個典故對仗，也是詩人回憶自己的仕途遭遇的兩次重大變故。《後漢書·匡衡傳》載，漢元帝初，匡衡數上疏陳便宜，遷光祿大夫、太子少傅。《漢書·劉向傳》載，漢宣帝令劉向講論五經於石渠，成帝即位，詔向領校五經秘書。

天寶十年，杜甫在長安獻“三大禮賦”，玄宗卻隻給了個入伍之類的小官。安史之亂中，杜甫亡命投奔唐肅宗，任左拾遺，因上疏救房房琯，被貶。杜甫借用匡衡抗疏、劉向傳經影射自己的兩次重大遭遇，感歎自己不如匡衡、劉向，功名事業一事無成，悲憤感慨隱而不發。

合句“同學少年多不賤，五陵裘馬自輕肥”，用少年時同學飛黃騰達來反襯自己懷才不遇的境地。人家都是“五陵裘馬自輕肥”，而我呢？“日日江樓坐翠微”。從意思上合回首句的登樓傻坐，也加深了頸聯中仕途不遇的哀怨。

這麽樣細細捋清楚，大家對這首律詩也就沒有疑問了吧。至於說如何從這首詩說起，作一首標準的律詩。其實——每一首合標準的律詩都是可以作為樣板的，只要做到前面分析這首詩的平仄格律、韻腳、對仗和詩意文筆上的“起承轉合”，就跑不了調。

如果還有些文采和別出心裁的構思，那就是一首好的律詩了。

你看，這就是近體詩格律化的好處。