2020年，以《隱秘的角落》《重生》《奇門遁甲》等為代表的一批網絡影視劇，通過精良的製作而引起觀眾關注，也獲得了較高的口碑。爆款作品頻現，內容不斷出圈，2020年成了網絡影視的“升維年”。網絡影視劇發展，呈現出新格局、新天氣。

“今年以來，主旋律網絡電影受到持續追捧，網絡影視大片異軍突起，網絡影視精品讓人刮目相看，改變了很多人原來對‘網劇’和‘網絡大電影’的偏見。”中國電影評論學會會長饒曙光在接受人民網娛樂部記者採訪時表示，因為疫情的原因，今年的網絡影視在滿足群眾的精神文化需求方面扮演了重要的角色，也呈現出了更多的亮色，“行業創作人的創新、努力與堅持，值得一波掌聲與讚譽。”

中國電影評論學會會長饒曙光。中國電影評論學會供圖

主旋律作品引人入勝

隨著傳統影視與網絡影視的邊界不斷消融，愈來愈多來自各領域的影視人也都在為網生內容的發展貢獻力量。近日，由中國電影評論學會主辦的“2020金海鷗年度人物”在京舉行，活動旨在表彰為互聯網影視行業做出貢獻、取得突出成績的影視人。

“網絡影視內容最令人欣喜的變化，是創作視角的遷移與提升。”中國電影評論學會常務副會長張衛表示，創作者們大量投入現實主義領域，將對社會議題的關注、真實生活的觀察注入到作品中，“並且在這些現實性的創作中，對主流價值觀的堅持是貫徹始終的。”

在張衛看來，今年的網絡影視作品取得了長足的進步，出現了一批可看性強、反映時代精神的主旋律佳作，“以《中國飛俠》《重生》《狙擊手》《奇襲·地道戰》等為代表的作品，無疑是這一變化的最佳落點。這些劇集審美與向善越來越突出，通過精良的製作而引起民眾的關注，具有了極大的社會意義。”

北京師范大學藝術與傳媒學院張智華教授認為，《隱秘的角落》揭示人性深處的多面性與複雜性，正是為了引導人們積極向善；《重生》則恰是從另一維度立意，它將主旋律和凜然正氣以觀眾更喜聞樂見的方式呈現。

很多嘉賓指出，對現實性的關注，使得網劇擊穿大眾“圈層”，收獲高口碑，同時也在提升網絡電影的社會定位。創作者們以自己的創作巧思，將“中國式大片”的風向引入網絡電影領域，弘揚愛國、和平等價值觀的同時，用一個個好故事為網絡電影的升維添磚加瓦。

網感逐步增強 短劇集受追捧

近兩年來，互聯網影視從業者，正在以更前瞻的創新思維，更當下的時代把握，更精進的審美要求，對待著網絡領域的內容創作。

“2020年，中國影視公司運用互聯網思維，恰當使用大數據，創作出一些較優秀的網絡影視劇作品，比如《我是余歡水》《白色月光》《龍嶺迷窟》《十日遊戲》等。”張智華表示，更重要的是“網感”越來越強，越來越符合和貼近網絡傳播的理念、邏輯和規律。“可以說，網絡影視滿足了更大層面的觀眾的多樣化、差異化、個性化、精致化的需求，同時也孕育著更多的中國電影新力量。”張智華說。

短小精悍的精品短劇，是今年比較主流的創作趨勢。在張智華看來，短劇集率先由互聯網興起並形成趨勢，更體現了“網感”的重要性。“《隱秘的角落》十二集，第一集70多分鐘，最短的一集30分鐘，每一集時長長短不一，並且都是根據劇情需要剪輯。另外，每一集都設有兩個字的小標題，為單集主旨，比如“蒼蠅”“母親”等這種單集題目，這些都是理解每一集剪輯敘事的切入點。”張智華說。

題材、類型、手法多樣化明顯

事實上，無論是網劇還是網絡電影，題材、類型和呈現手法上都變得更加豐富和多元。同樣的現實題材中，既有寫實感、生活氣息濃厚的作品，也有電影感強、文藝氛圍十足的故事。同類的主旋律作品中，既有呈現大國氣概的，也有活用懸疑概念的。

“歷史題材如《辛棄疾1162》具有滄桑感；奇幻類如《民間奇異志》《三生三世枕上書》等想象力豐富，打破了時間與空間的限制；《龍嶺迷窟》改編比較成功。該劇進一步用現代科學話語解釋現象，符合現代觀眾的認知，有利於被觀眾接受和傳播。”張智華表示。

此外，網絡題材中傳統的主流賽道也在進行內容創新和製作升級。今年在網劇和網絡電影領域都有奇幻類作品大放光彩，《奇門遁甲》《倩女幽魂》等頭部作品，體現出了創作者們的用心與想象力。在院線電影缺位的疫情期，無疑給市場帶來了驚喜。

“值得一提的是，在作品創作基礎上，結合內容運營、排播、行銷等多方面的成功努力，今年網絡影視行業出現了多個里程碑式的節點。”張衛介紹說，“比如《隱秘的角落》的高收視，內容矩陣‘迷霧劇場’的出現，《奇門遁甲》的雙平台聯播及分账票房等，創新思維在網絡影視工業的各個環節不斷開花。”

網絡影視作品的優異表現，離不開網絡影視人才陣營的不斷壯大。他們中既有在網絡內容領域深耕多年的資深創作者，也有傳統影視公司從業者，更有90後新生代的加入。張衛表示，“網絡影視劇正在升級換代，創作者們正在總結經驗，摸索創新，向高品質、高水準奮發努力！”

“從某種意義上來說，文化建設的主陣地正在從傳統的文化載體轉移到網絡上。網絡文化不僅成為了主流文化越來越重要的有效有機組成部分，而且網絡文化甚至有可能成為新業態的主流文化，成為新主流文化的主陣地。”饒曙光說。（作者：蔣波）