最近AMC出了一部大神級的紀錄片劇集。
《詹姆士·卡梅隆的科幻故事》
有多神？
拍出了《阿凡達》的詹姆士·卡梅隆是製片人和採訪者。
被採訪的導演有：
《ET》導演斯皮爾伯格；
《盜夢太空》導演克里斯托弗·諾蘭；
《星際大戰》導演喬治·盧卡斯；
《異形》導演雷德利·斯科特；
《銀河護衛隊》導演詹姆士·古恩；
還有《降臨》原著作者薑峯楠，
《分歧者》系列科幻作家韋羅妮卡。
大神多到數不過來，簡直是科幻迷的盛宴。豆瓣已經給出了9.4分的高分！
紀錄片一共六集，每集探討一個主題：外星人、外太空、怪物、黑暗未來、時間旅行、人工智能，最主要的科幻元素幾乎都囊括其中。
就算是科幻小白，看完紀錄片，也能迅速入門，了解哪些是最經典的科幻電影，科幻界有哪些重量級的大佬，科幻電影有哪些值得討論的問題。
我快馬加鞭回家一口氣看了四集，驚訝於大神是如何在嚴謹的科幻題材中，鑿出既溫情脈脈又有嚴肅未來命題的火光的？
已出的四集，給了我答案：保持童心。
斯皮爾伯格說，他自己宇宙的概念最初是爸爸引導的，“我六七歲的時候，他用一個硬紙筒，造了一個直徑五厘米的反射望遠鏡。我用它看見了木星的衛星，那是他指給我看的第一個天體，我還看到了土星環圍著木星。”
“他也會在某個熟睡的深夜突然叫醒我，帶我去小山丘，小山丘上全是人，他們都想看流星雨。”
這些兒時的記憶，童年的歡愉也成為日後他作品裡的靈感源泉。
譬如電影《第三類接觸》中，許多人聚集在大空地上，就是他們看流星雨場景的還原。
外太空是未知，它就像一個天然的靈感寶庫，只要你敢於想象。卡梅隆在談起自己對於宇宙的感受時說：“宇宙符合我們的一切幻想，它是巨大的未知太空。”
正因為他對星空強烈的好奇心，才會去構建遙遠的潘多拉星球及上面的一草一木，並重新創造出了一個完全不同於地球的新文化——納美文化。
兩位花白少年——64歲的卡梅隆和74歲的盧卡斯，談起夜空時，始終散發著孩童式的原始興奮：“夜空永遠是一個巨大的謎團。”
“好奇心和想象力會帶來故事，捕捉一點驚奇，將其帶進電影院。”
佐治亞理工學院科幻研究教授麗莎·亞斯澤克評價《星際大戰》時，說：“在太空科幻電影的歷史上，《星際大戰》是一部裡程碑式的電影，因為它開辟了星際旅行的冒險之旅，激動人心之處使得我們都想隨著主角們一起旅行。”
盧卡斯在接受《華盛頓觀察》專訪時，也說《星際大戰》深受神話大師約瑟夫·坎伯的影響，坎伯認為神話的原型是“英雄的冒險”，《星際大戰》系列的主題也是“冒險”。
《星際大戰》中父子主人翁阿納金和盧克的人生，就是冒險過程。不同的是，父親受到黑暗的誘惑失敗了，而兒子繼續下來，最終獲得勝利。有趣的是，盧克其實是盧卡斯高中的昵稱，英雄的原型最後是導演本人。
盧卡斯幾乎把他的一生都獻給了《星際大戰》，他說這個系列的電影傾盡了他一生所愛的全部累積，而且74歲高齡的他，還將繼續投入，他未上映的7部電影就有5部是《星際大戰》系列。想必他覺得冒險還沒有結束，還想繼續前行。
冒險意味著危險與未知。每個男孩心中都有著一個“英雄夢”，他們都幻想著有一天都能拿著長劍去往未知的遠方冒險。
科幻電影可以講的點實在太多了，宇宙的日月星辰、對人類未來的終極關懷、因貪念而起的種族戰爭，為什麽這麽多巨集大的問題在一部電影中可以這麽完美而又通俗地呈現出來？
就像每位女生都有一個公主夢一樣，每位男生都有一個“英雄夢”，他們希望通過自己的勇敢而善良的心去改變世界，為世界帶來和平。
而科幻大神們就是保持了這樣一個小男孩般的“童心”，幻想自己是電影中的主角，才能拍出如此使人共鳴的影片吧！
除了大神級導演創作出各自作品的原因，《詹姆士·卡梅隆的科幻故事》還談論一些很有哲學意義的論題：
種族驅逐：《第九區》中外形人作為弱者遺落地球，該如何生存？
人性善與惡：《阿凡達》人類與外星人究竟誰更醜惡？
遺棄與孤獨：《ET》中離異家庭的孩子，是被遺棄的；忘記上飛船的外星人，是被遺棄的。兩個被遺棄的孩子，最後卻成為了朋友，實際上是兩個孤獨的心緊緊相依。
科學的恐懼：《火星救援》用只能科學自救，而當下地球文明，遇到困境，也只能用科學自救，別無他法。
目前紀錄片出到第四集，想看的朋友B站就有。
最快提高個人觀影逼格的公眾號。
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