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“天生演員”自拍四十年 辛迪·舍曼中國首展

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辛迪·舍曼《無題》 1980 牆紙複星藝術中心展覽現場

 

11月6日,美國攝影藝術家辛迪·舍曼在國內的首場個展登陸複星藝術中心。展覽回顧了舍曼四十多年的創作歷程。從藝之初的《封面女郎》、令其名聲大噪的《無題電影照片》、各種在“無題”後加上編號的代表作均有呈現。此外,舍曼還為上海帶來“彩蛋”——九張從未展示的新作、兩幅為複星藝術中心定製的牆紙,以及一系列她使用的道具、相關文獻和影像,都一並展出。

 

“舍曼大多數的藝術活動都在美國,但她對亞洲和中國當代藝術的發展,有自己的興趣。這次展覽,也是她進一步了解中國的機會。”複星基金會、複星藝術中心主席王津元說。

 

複星基金會收藏過辛迪·舍曼《無題電影照片》中的一張,一直在關注這位長期活躍在西方的當代藝術家。而大概有十幾年沒有在亞洲做過個展的辛迪·舍曼也對中國當代藝術的發展產生興趣。經過長達近兩年的接觸,將展覽定在複星藝術中心二周年之際,是雙方達成的意願和共識。

 

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20世紀70年代,西方女性攝影家以女性獨有的視角和藝術敏感深入挖掘影像所承載的社會意義,對限定女性身份的社會根源進行了剖析和反思。而辛迪·舍曼作為代表者,記錄下了這四十年,並對當代攝影藝術影響深遠。此次舍曼大展是複星藝術中心兩周年系列活動之一。而關注具有全球影響力、具有公共性,並能夠讓中國觀眾最能接受的當代藝術,是複星藝術中心兩年來選擇展覽的標準。

 

兩年裡,複星藝術中心為中國觀眾呈現多場大型展覽,包括朱利安·奧培的中國首展、藝術家托馬斯·薩拉切諾中國首展“原地飛行”,以及從多角度、多視野出發的“收藏當代之道:來自複星基金會的影像(2010-2018)”等大型展覽。此次辛迪·舍曼個展,為複星藝術中心的國際視野提升新的高度。

 

“演員”的誕生

即便你不了解辛迪·舍曼,也可能看過下面這組照片。

 

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無題電影照片 7號 1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題電影照片 13號 1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題電影照片 15號 1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

這組名為《無題電影照片》的系列照片總共有69張,最初始於1977年。在鏡頭面前,舍曼頭頂假發,穿著豔麗,將自己打扮成五十年代電影中的女星模樣。照片中的女性往往不直視觀眾,她們總朝著位置的太空望去,雙眼時不時透露迷茫、惶恐與不自然。《無題電影照片》不免令人聯想到阿爾弗雷德·希區柯克、米卡朗基羅·安東尼奧尼等人拍攝的影片,就連安迪·沃霍爾也說她是“天生的演員”。但舍曼否認了。在一次採訪中,她說:“一些人告訴我,他們(看了照片後)想起了某部電影作品,但,我腦中並沒有任何的電影原型。

 

儘管如此,這組作品依然令舍曼名利雙收:一經問世,她即刻一炮而紅;1995 年,紐約現代藝術博物館更是出價100萬美金,收購整套作品。目前,業界對該作的評價主要有兩個方面:其一,在追求成像和曝光準確性的七十年代,舍曼背離了傳統攝影強調的紀實性,而是注重捕捉拍攝對象(哪怕是自己)的情緒和內心世界。其二,她象徵某種女權主義,解放了大眾——包括女性自己——對女性身份的解讀、認知和判斷。

 

值得一提的是,四十年後,“表演”和“自拍”依然是舍曼創作中最核心的手法。

 她為何鍾情於此?這要從她的個人經歷說起。

 

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展覽開幕現場

 

1954年,舍曼出生於新澤西州格倫裡奇。她的父親是一名工程師,母親是名老師,舍曼是家裡最小的孩子。小時候,舍曼總與肥皂劇為伴,她羨慕電視裡那些濃妝的性感女星,偷偷模仿,是她童年的一件樂事。

 

1972年,舍曼在布法羅紐約州立大學學習,主修繪畫。很快,她發現繪畫無法讓自己真正滿足。“當時,我很仔細地模仿其他畫家的作品;但是,我發現,可以用相機快速的拍攝作品。這樣一來,我就有更多時間放到構思的環節中。”於是,她轉攻攝影。不過,這並不順利。一開始,由於缺乏對攝影的了解,她未能通過必修的攝影概論,直至新導師Barbara Jo Revelle的出現——他向學生們介紹了一系列前沿的藝術家,舍曼因此受到強烈的啟發。

 

當時,學校側對面是奧爾布賴特.諾克斯畫廊,舍曼與當時的男友羅伯特·朗格一起,在那兒接觸了當代藝術。他們和夥伴們一起在校創辦了一家畫廊,名為“廳牆”。

 

大學期間,舍曼延續著兒時的愛好。她常常跑去古著店、折扣店淘衣服、老首飾和假發。她常常把自己關在屋裡,穿上這些,在鏡子面前扮演“其他人”。“既然你花那麽多時間裝扮各種角色,不如把自己做的事拍下來?”朗格的一句話,猶如一擊重拳,擊中舍曼的內心。

 

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封面女郎(Vogue),1975/2011

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

於是,1975年——還是大學生的舍曼,完成了兩組作品《無題A-E》和《封面女郎》。它們都預示著舍曼之後的發展。在《無題A》中,舍曼首次在作品中扮演小醜。“小醜一直是我最喜愛扮演的角色,我認為,世人喜歡看到‘快樂的小醜’,也正因如此,小醜只能將悲傷留給自己,這和‘女性’的角色扮演何其相似?”舍曼說

 

中國“首秀”

 

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複星藝術中心辛迪·舍曼展覽海報

 

舍曼的中國首展正由《封面女郎》開場。兩組黑白照片中,舍曼將自己打扮成時尚雜誌的封面模特。相較專業模特那種嚴肅而正視鏡頭的傳統方式,舍曼的人物表情各異。通過更自然、生動的表情,舍曼以此消解了時尚的浮華和奢侈。

 

《封面女郎》的正前方,則是舍曼為複星藝術中心製作的牆紙作品——本次展覽中,舍曼的兩件牆紙都集中在該作周圍,它預示著展覽的開始。

 

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辛迪·舍曼《無題》1980 牆紙複星藝術中心展覽現場

 

在這面牆的正中央,便是舍曼創作於1977年的《無題》系列。該系列延續了藝術家對於女性角色的探究。她以大眾媒介中的女性既定形象為題材,扮演各類女性。

 

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無題 92號 1981

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題 96號 1981

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

在七十年代的這組《無題》中,《無題 96號》曾在2011年以389.05萬美元成交,創下當時單幅攝影作品交易最高紀錄。舍曼採用極端貼近拍攝對象的近攝手法,將拍攝對象與背景剝離,盡可能放大局部,呈現出如“戀物癖”的觀看方式,逼迫觀者重新審視和反思“凝視”的意義。

 

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展覽兩樓

 

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展覽兩樓

 

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辛迪·舍曼 《無題》2010/2012彩色合劑衝印 179.1x353.1 cm 複星藝術中心展覽現場照

 

與這組作品對應的是,一幅創作於2011年的《無題》。相比早期作品,數位技術給予舍曼更多發揮太空,使其實現了幾十年前難以達成的結果。這件作品中,舍曼將兩個人放入同一個畫面中,連相片的背景也是其通過電腦技術合成的——從膠片到電腦,從黑白到彩色,從單人到多人,舍曼的作品隨著時間也在進行著自我更新。

 

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辛迪·舍曼 無題,2016/2018熱轉印金屬印刷 200.7x196.2cm

 

《無題》作品中,舍曼的人物身著大件白色運動套頭衫,頭髮自然而松散的散落在臉頰兩側。中心人物雙手叉腰,注視前方。而身後三位虛像的人物動作各異。四人宛若一位模特照拍攝過程中連拍不同的姿勢。

 

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辛迪·舍曼 無題,2016/2018熱轉印金屬印刷 152.4x172.4cm 複星藝術中心展覽現場圖

 

這張照片中,人物身著有著鮮花圖案的絲質襯衫,卷曲的頭髮則被與襯衫相吻合的頭巾扎困在頭上。一幅大圓框墨鏡完成了人物濃厚的時尚感。而與光豔鮮麗的人物相對比的則是以古老的歐洲小巷背景。舍曼將不同的元素帶入到了同一平面時,增加了相片的深度和故事性。作為觀眾,好奇油然而生:“她是歐洲貴婦,還是在度假的遊客呢,這張照片是誰為她拍攝的?”

 

2000年後,舍曼做了兩類新嘗試。從觀念上來說,她將原先對女性身份的探索,轉向對自我真實性的懷疑——在這個基礎上,她開始使用假發、面具等道具隱藏自我。正是通過這種方式,舍曼消解個人化的演繹,反而將所飾之人投射到同一類人或同一階層上。另外,從技術層面上,她採用大畫幅和高品質印刷,使畫面更高清、人物細節更豐富。

 

而在2018年的新作中,人物的“模糊性”更為顯著,他們看起來年齡各異,裝束不一,但卻在鏡頭前卻極具生命力。

 

“直到按下快門那一刻,我並不知道我會達到什麽效果。從我的作品中,觀眾是否能揣摩我的初衷?能揣摩到什麽程度?是否能與他/她的生活相連,這對我而言是很有趣的。我希望每個人都能從作品中讀到自己故事,我並不想將自己的用意強加在觀眾身上。”舍曼說。

 

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無題電影照片 25號 1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題電影照片 58號 1980

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題電影照片 21號 1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題電影照片 22號 1978

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

展覽三層,首先看到最負盛名的“無題電影”系列。這些人物沒有特定的指代,而是一個個豐富、飽滿、真實的生命個體。“我不太喜歡被拍者保持微笑,而是希望他們不要和鏡頭保持某種直接的聯繫。我要的效果,就是像那真實的影片一樣。他們很常見,但也很曖昧,我希望營造出這種開放式的探討和啟發。”舍曼說。

 

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展覽三層

 

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無題 588號 2016/2018

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

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無題 585號 2017/2018

辛迪·舍曼

圖片由辛迪·舍曼和紐約MetroPictures提供

圖片版權:辛迪·舍曼,紐約MetroPictures

 

而另一邊,是藝術家創作於近兩年的“貴婦人”。舍曼最大的特點在於她創作的延續性——即便數位技術日益取代傳統膠片,後期修圖正在廣泛應用,但舍曼的創作核心是不變的:延續自我演繹的主題下,她依然保持著對女性、對人類自身的不斷關注。形形色色的貴婦人、結合古典繪畫創作的新《無題》,依靠電腦後期技術進步,進一步擴寬了影像維度。這好比在說,時間巨流河,但辛迪·舍曼依然不變。


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