劃重點
文/郝琪 編輯/向榮
迪士尼真人電影《花木蘭》的首款預告在國內外社交網站刷屏了。
這是中國人耳熟能詳的傳說。對外國網友來說，1998年上映的動畫版《花木蘭》是他們心目中的童年經典。
預告片一放出，中外網友的稱讚和期待是相似的，但遺憾卻不相同。外國網友關心，真人版的《花木蘭》少了兩大重要元素——搞笑擔當木須龍，以及《Reflection》《I’ll Make a Man Out of You》這樣的經典曲目。不過，瑕不掩瑜，還是有很多外國網友對著預告片淚流滿面，大呼，“太棒了”“我期待的都在這兒了”“它完完全全呈現了我想要的”。
中國網友在意的則是中國元素的運用。預告片中，木蘭家的房屋看起來像福建土樓，但根據《木蘭辭》，木蘭住在北方。此外，劉亦菲的“額頭黃妝”也讓不少人受到衝擊，稱這是連神仙姐姐都無法駕馭的妝容。但“額黃妝”其實有據可查，它是南北朝時期最有特色的妝容，婦女們受到佛像啟發，將額頭塗成黃色，“對鏡貼花黃”指的就是這個。
中國觀眾在兩種心態間搖擺。既有期待，又為中國傳統題材被“歪果仁”詮釋懸著心——西方改編中國傳統文化題材時，不時會出現常識性錯誤。20多年前，當迪士尼第一次嘗試以中國為背景的故事時，創造的“花木蘭”就不太令人滿意。那是一個黃皮白心的花木蘭，長著西方審美下的東方少女面孔，大餅臉、吊眼梢、高顴骨、塌鼻子、厚嘴唇。
北朝民歌《木蘭辭》開篇勾勒了典型的中國古代女性形象，“唧唧複唧唧，木蘭當戶織，不聞機杼聲，唯聞女歎息”——木蘭在織布，她賢良而勤勞，遵循忠孝節義。
但在動畫版《花木蘭》中，雖然木蘭開場的台詞是“文靜賢淑、優雅禮貌、柔弱”，但她顯然是這一切的反叛者，她無法將這套說辭背下來——因為她並不打算遵從它們。
那是一個冒冒失失但活潑開朗的花木蘭，渴望愛情，會心動臉紅，離開家庭上戰場時沒有哭哭啼啼，得到皇帝嘉獎時就主動上前擁抱——這些舉動都太“西方”了。骨子裡，她代父從軍的忠孝基因也被個人英雄主義改寫，“也許不是為了爹爹，也許是為了我自己。”她說。
總之，動畫電影《花木蘭》中的一切內核都是西式的。就連山都是哥倫比亞山脈的樣子。花家祠堂中，祖先們議事，這要在中國，必須得講尊卑秩序，規規矩矩的，但在動畫片中，諸位祖先吵成一團——這是西方民主議會的縮影。
單線的故事走向、人物的成長轉折、大團圓的美好結局，甚至木須龍、蟋蟀這樣增添笑料的喜劇角色都是司空見慣的好萊塢套路，是西方人將自己的東方想象轉化為西方故事的結果。
動畫版《花木蘭》在西方大獲成功，毫無懸念。它贏得一項奧斯卡提名、兩項金球獎提名，鼓舞了不少西方觀眾，成為他們如今想起還會淚流滿面的經典。但在中國，它的票房並不理想。在北京上映一周票房僅200萬，最大的槽點便是對中國元素的“誤讀”。
20多年後，真人版《花木蘭》似乎在努力貼近東方觀眾的期待。起碼陣容上，啟用的多是中國演員。劉亦菲演花木蘭，甄子丹出演木蘭的導師唐指揮官，鞏俐出演仙狼，李連傑演皇帝，鄭佩佩飾媒婆。其他演員也都是亞裔面孔。
這不單是尊重原著，也是尊重西方觀眾——歐美人也不想看一個白人演花木蘭。電影選角初期，北美民眾就發起了“拯救木蘭”計劃，近10萬人聯署，反對將木蘭“洗白”。
將亞裔演員“洗白”再常見不過。蒂爾達·斯文頓、艾瑪·斯通、斯嘉麗·約翰遜都演過亞裔。《攻殼機動隊》中，為了讓斯嘉麗·約翰遜扮演的草薙素子更像亞洲人，後期還用電腦對她的輪廓進行了修正。
20多年前，在動畫版《花木蘭》中為花木蘭配音的溫明娜是在美國長大的華裔女孩，她很少在影視作品中見到亞洲人的面孔，即便有，也往往是刻板的、被定型的，“我知道正面形象的呈現多麽重要”。
美國《好萊塢報導》稱，這次，選角導演進行了長達一年的搜尋，在五大洲見了近1000名花木蘭候選人。他們列出了相關條件，要出演花木蘭，首先必須掌握一定的武術技能、會說英語，此外還要具備明星素質。
不管是啟用亞洲演員，“對鏡貼花黃”，還是去掉了虛構的木須龍——沒有哪個中國人會真的把龍當寵物，看得出，真人版《花木蘭》在努力突破西方人尷尬的東方想象，吸取教訓，爭取亞洲票房——雖然這部電影的導演妮基·卡羅是紐西蘭人，4位編劇也都是外國人。
真人版《花木蘭》雖然在形式上努力貼近東方審美，大概率上，它仍是一個以女權為內核的故事。迪士尼官網上直言，電影講述了“一位巾幗不讓須眉的少女替父從軍、勇戰匈奴的傳奇歷險故事”。
事實上，花木蘭形象從進入迪士尼視野的那天起，就承擔起宣揚女性力量的作用了。她是迪士尼的第8位官方公主，誕生於美國動畫電影女性形象的第二個階段。女性不再是《白雪公主》《仙履奇緣》《睡美人》裡美麗、溫柔卻經受厄運，一遇到困難立刻喪失行動力，必須等待男性拯救的形象。
動畫版《花木蘭》1998年上映，恰逢第三次女權主義浪潮在美國興起，迪士尼順應了時代精神，《小美人魚》《美女與野獸》《花木蘭》中的女性不再是統一的白皮膚、金發碧眼的美人兒，她們舉止也不再優雅端莊，但她們勇敢、堅毅，迎難而上。
動畫版《花木蘭》中，花木蘭不再被動等待王子拯救，她與李翔並肩作戰，二人沒有附庸關係。她無視婚姻，身著男裝，和男性一樣強大。她的出現，將迪士尼的女權文化推向了新的巔峰。
溫明娜注意到，她用聲音塑造的花木蘭“有持續的影響力”，不少女性告訴溫明娜，她們深受這些角色的鼓舞，“這是我沒有想到的，我只知道這是民間傳說。現在，當你看到迪士尼公主時，她們都非常獨立，她們不需要其他人來拯救——這是花木蘭的‘遺產’，是非常寶貴的。”
20年前，迪士尼動畫電影中的木蘭，讓中國觀眾感到陌生。無論從形象上，審美上還是內核上，那個木蘭幾乎注定會在1998年的中國大陸電影市場遇冷。鬥轉星移二十年，女性的自我意識逐漸進入中國社會的主流話語體系，劉亦菲扮演的木蘭兼顧了原版動畫造型和“天仙攻”的美感。中西電影審美從未像今天這樣接近。也許，這一次，迪士尼的花木蘭將會受到中國觀眾的真心喜愛。
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