宋代的四大書法家“蘇黃米蔡”，排名第一的就是蘇東坡。蘇軾擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，後人讚譽頗高。對於他的書法，最有發言權的莫過於黃庭堅，他在《山谷集》裡說：“本朝善書者，自當推（蘇）為第一。”
蘇軾的書法從“二王”，顏真卿，柳公權，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養，在繼承傳統的基礎上努力革新。他講自己書法時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他講他的書法藝術創作過程時說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求。”他重在寫“意”，寄情於“信手”所書之點畫。他在對書法藝術深刻理解的基礎上用傳統技法去進行書法藝術創造，在書法藝術創造中去豐富和發展傳統技法，不是簡單機械的去模古。
他的書法被歷代推崇，具有以下特點：
用墨豐腴
蘇軾書法給人第一直觀感就是豐腴，以胖為美。當然，環肥燕瘦，各人喜好不同。趙孟頫評蘇軾的書法如“黑熊當道，森然可怖”。黃庭堅也認為蘇軾書法用墨過豐。正因如此，在蘇軾的書法中，極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。蘇軾的所有作品，皆有此特點。如《次辯才韻詩帖》：
次辯才韻詩帖
這一年，蘇軾在西湖上修築了南北長堤，便是後人稱頌至今的“蘇堤”。蘇軾在這幅作品中盛讚辯才老師超然物外、仙風道骨，自己與辯才能二老同遊，當是人生幸事。大千世界，一切有法，且如是觀之。作品落筆沉著、從容，已沒有十年前書寫《黃州寒食詩帖》時的激宕，墨色濃重卻透著清雅之氣，豐腴渾厚仍有秀逸之質。
結字扁平
與歐體字形的修長相反，蘇軾書法的結字，多呈扁平。這一特點，在其《赤壁賦》、《洞庭春色賦》等作品中，都有突出體現。
洞庭春色賦
《洞庭春色賦》筆意雄勁，姿態閑雅，瀟灑飄逸，而結字極緊，集中反映了蘇軾書法"結體短肥"的特點。王世貞雲：“此不惟以古雅勝，且姿態百出，而結構謹密，無一筆失操縱，當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。”乾隆曾評：“精氣盤鬱豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯。”此賦清初為安岐所藏，乾隆時入清內府，刻入《三希堂法帖》。溥儀遜位，被輾轉藏入長春偽帝宮，1945年散失民間。
當時禁衛軍有一個連長姓劉，他家就在偽滿皇宮上面住，他將蘇軾的《洞庭春色賦》等字畫連同一些金銀珠寶一起給家裡了，後來就不知去向了。1982年12月上旬，他的兒子劉剛，是吉林七中的一個歷史老師，將字畫幾經鑒定，確定為真跡後，捐獻給吉林省博物館了。此卷前隔水、引首在散失時被人撕掉，造成殘損。
筆畫舒展
黃庭堅書法中的撇捺極其舒展，而黃庭堅曾經是蘇軾的學生,被稱作是“蘇門四學士”之一。兩人私交頗深，蘇軾的很多傳聞趣事，都與黃庭堅有關。研究蘇軾的書法與黃庭堅的書法，不難發現，在撇捺的書寫上，甚至在結字上都有一個共同點，即都很舒展。
赤壁賦
《赤壁賦》寫於蘇軾一生最為困難的時期之一——被貶謫黃州期間。宋神宗元豐二年（1079年），因被誣作詩“謗訕朝廷”，遭禦史彈劾，被捕入獄，史稱“烏台詩案”。蘇軾因寫下《湖州謝上表》被扣上誹謗朝廷的罪名，被捕入獄。“幾經重辟”，慘遭折磨。後經多方營救，於當年十二月釋放，貶為黃州團練副使，但“不得簽署公事，不得擅去安置所。”這無疑是一種“半犯人”式的管制生活。
神宗元豐五年（1082）七月十六日，蘇軾與友人乘舟遊覽黃州城外赤鼻磯，遙想八百多年前，三國時代孫權破曹軍的赤壁之戰，作《赤壁賦》，表達對宇宙及人生的看法。同年十月重遊，又寫了一篇《後赤壁賦》，兩文傳湧不絕，是文學史上著名的傑作。此卷行楷書，結字矮扁而緊密，筆墨豐潤沉厚，是中年時期少見的用意之作。
輕重錯落
輕重錯落，主要是指蘇軾的行書，字與字之間，經常會出現用筆一輕一重,致使字體一大一小錯落分布的韻律感。
人來得書帖
《人來得書帖》是在季常之兄伯誠死後蘇軾寫給季常的慰問信，故有‘伏惟深照死生聚散之常理。悟憂哀之無益，釋然自勉’之句。帖上鈐有“吳土諤”、“禦府寶繪、“儀周賞”等。帖後有董其昌跋:“東坡真跡，余所見無慮數十卷，皆宋人雙勾廓填。坡書本濃，既經填墨，蓋不免墨豬之論，唯此二帖(新歲、人來)則杜老所謂須臾九重真龍出，一洗萬古凡馬空也。”
此帖曾經明項元汴，清安岐等遞藏，後入清內府。安岐將此帖與《新歲展慶帖》合成一帖，並稱坡公傑作。《人來得書帖》凝重，筆法流暢，輕重錯落，極富韻律，為書牘傑作。
大小懸殊
用筆有輕重，字體有大小，幾乎是很多名家書法的一大特點。但同一幅作品中，字體大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨樹一幟。如《寒食帖》中“哭塗窮”三字。這三字所佔比例，比前一行中五個字所佔的比例還大。這種字形大小懸殊給人視覺上極強的衝擊力，實際上也表達了當時書寫過程中的一種強烈的情緒。這種情況，在《武昌西山詩帖》中也有體現。
《黃州寒食帖》是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之歎。
詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，筆畫舒展，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。
進入近代，《黃州寒食詩帖》的命運變得坎坷離奇。清鹹豐十年（1860年）英法聯軍火燒圓明園，《寒食帖》險遭焚毀，旋即流落民間，為馮展雲所得。後又輾轉東瀛，為日本收藏家菊池惺堂所得。1923年9月，日本東京大地震，菊池家遭災，所藏古代名人字畫幾乎被毀一空，當時，菊池惺堂冒著生命危險，從烈火中將《寒食帖》救出，一時傳為佳話。第二次世界大戰期間，東京屢遭美國空軍轟炸，《寒食帖》幸而無恙。
嫵媚天真
黃庭堅在《與景道使君書》中稱“翰林蘇子瞻書法娟秀，雖用墨太豐，而韻有余”。這種娟秀的韻味，讓人看起來覺得自然率真甚至天真樸拙,毫無狂怪做作之意。加之豐腴的用墨，扁平的結字，觀之猶如視敦厚賢淑之貴婦，望之未覺生疏，反而頓生一股親近溫暖之意。
治平帖
此帖是蘇軾書寫的信劄，內容主要是委託鄉僧照管墳塋之事。根據帖後趙孟頫、文徵明、王穉登三人之跋可知，蘇軾時年約30余歲。該帖筆法精細，字體遒媚，與蘇軾早年書法特徵吻合，正如趙孟頫所稱“字劃風流韻勝”。
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