2018年已經進入九月，回顧上半年世界範圍內的綜藝行業，各個國家和地區的電視人都在不斷產出、不斷創新、不斷探索。從全球範圍來看，歐美仍然是世界模式市場最大的製作地區與出口地區。以《好聲音》《達人秀》《老大哥》《X Factor》《與星共舞》為代表的經典模式發揮著經久不衰的影響力，這些“綜N代”依然霸佔著英美每周的收視率排行榜。而在亞洲範圍內，韓國對整個東南亞的文化輸出還在繼續。回顧上半年的節目，大型歌唱選秀模式的發展、社會文化趨勢相關節目的增多、傳統類型節目的創新及流媒體平台的全新嘗試是四個值得關注的重點。
一、大型歌唱選秀節目：從音樂本身到人物的展現
“歌唱選秀”是世界範圍內最經典的大型模式，這類節目旨在為當地的流行樂壇挖掘有潛力的新人，節目一夜成名的命運感與淘汰的殘酷感吸引著觀眾欲罷不能地追看。
《好聲音》、《X Factor》、《美國偶像》都從原產國起步，成為全球最成功、最暢銷、影響力最大的超級模式。2018年上半年，這些老牌節目依然發揮著持久的生命力，而新節目也應運而生。
俄羅斯歌唱選秀節目《歌手》，在傳統歌唱選秀的基礎上加入了與時俱進的高科技硬體。海選階段每個評委的面前都有一個大號的觸屏iPad，通過這個iPad評委可以在與選手聊天的過程中瀏覽他們的社交網頁，還能通過左右滑動ipad來表明選手的海選結果。
越南今年開播的選秀節目《出道》，融合了真人秀和音樂,每個通過海選的選手都有一個“出道手冊”，這本手冊將伴隨他們全部的比賽生涯。
從整體來看，世界範圍內對歌唱選秀模式的挖掘重點已經從音樂本身衍生到真人秀的人物與故事線。節目竭盡所能地在有限的篇幅內完整梳理每一個出場人物的形象設定，立志給觀眾帶來超出音樂本身的觀感體驗。
二、社會文化趨勢及相關節目：聚焦家庭關係、住房問題、人機大戰
1.家庭關係與代際溝通問題
“家庭關係與代際溝通”意外成為了2018年上半年新模式的最大趨勢，無論是在真人秀、遊戲節目還是益智問答中，節目都無一例外地將此作為主旨或以此為支點，為傳統節目樣式增添新的可能。
《婆婆學院》是一檔與眾不同的情感調解類真人秀節目。節目的核心內容, 是調解婆婆與兒媳婦或嶽母與女婿之間的矛盾，通過種種手段構建彼此溝通的橋梁，幫助他們構建和諧的家庭關係。
為了實現這個目的，婆婆和兒子兒媳，或者嶽母和女兒女婿需要入住“婆婆學院”,學習正確的相處之道。每期節目中，調解員們通過回顧生活場景、開展調解課程、進行說唱拳擊決鬥等環節，幫助矛盾雙方袒露心聲、暴露相處之中的種種問題，並最終將其解決。
作為一檔主打代際溝通的節目，為了了解子女的長輩會因為年輕人的誤解而痛哭流涕，親人之間愛與被愛的代價在這檔節目中顯露無疑。
在益智類和遊戲類節目中，代際隔閡則更多被用作節目的支點。在益智類模式《你們這一代》中，來自不同世代的六位明星將分成三組一起比拚六個回合，挑戰項目不僅有智力上的考驗還有體力上的較量，最終分數最高的隊伍將會獲得勝利。
在遊戲類節目《三代遊戲秀》中，每個參與隊伍都由孩子擔任隊長，孩子將帶領三位大人在節目中通過遊戲競爭獎品，每輪獲勝的家庭可以贏得獎品。
此時身為隊長的孩子需要在兩個獎品中二選其一，一個獎品是針對孩子的，而另一個獎品是針對家庭的，孩子的選擇是節目的一大看點。
2.年輕人的住房問題
年輕人買不起房子不單單是中國的問題，據BBC新聞報導，英國現階段四十多歲人群進行租房的可能性幾乎是十年前的兩倍。最近的一份報告表明，將有多達三分之一的青年人一生都住在私人出租房中。
在這樣的背景之下，節目《室友》應運而生。五個原本不認識的年輕人，將在一起合租同居三個月，節目以紀實類真人秀的方式，無淘汰無獎勵，記錄下這次社會實驗的方方面面。
“房子”是現代社會中人們關注的焦點，年輕人的住房問題是世界範圍內的普遍問題，以此為題是模式研發的全新方向。節目在收視上也有不俗的表現，3.5的收視數據遠高於該時段平均的1.8。
3.互聯網的崛起與人機大戰
人工智能已經成為近年來互聯網上的網紅，大眾都對於人工智能未來會如何服務人類，又會對我們的生活產生怎樣的影響提出了自己的想象。柯潔與“阿爾法狗”的人機大戰更是引發了廣泛的關注。
節目《醫生VS互聯網》正是基於類似的靈感研發。節目中有兩隊嘉賓，一隊是臨床經驗豐富的專業醫生，一隊是對醫學一無所知、僅靠互聯網看病診斷的普通人。面對來問診的病人，究竟哪一隊可以最終獲勝？
人類能否戰勝機器，在互聯網的無所不知面前，人類是否還有優勢，這是近年來大眾所關注的社會熱點之一，也是節目研發的方向。
三、傳統類型節目的創新：婚戀、脫口秀、戶外生存挑戰的再開發
1. 婚戀類節目的創新方向：大數據與遊戲挑戰
節目《愛情代碼》通過大數據幫人物色對象。四對情侶經過大數據匹配產生，他們需要共同生活四周的時間，共同檢驗大數據是否能幫人尋得真愛。
“社會實驗類”一直都是婚戀類節目模式的大頭，此類節目通過大膽精細的實驗挑戰人性深處與人類本能的灰色地帶，將愛情與婚戀的另外一面真實展現在觀眾面前。
在節目《媒人》中，主持人與嘉賓的朋友們提前選出三個可能牽手成功的對象，在節目組的安排之下嘉賓將與他們約會。
嘉賓在約會前毫不知情，追求者卻準備充分。整個相親過程中會發生什麽有趣的事情？隱藏的攝影機會記錄下這一切，主持人和嘉賓的朋友們將會一同觀看和評論這些影像。
韓國模式《第一首歌的愛情》，在越南成功落地製作，國內也有類似節目《這就是歌唱·對對唱季》。節目新奇地將婚戀相親與音樂對唱結合在一起，人們希望通過音樂，基於音樂品味配對來尋找靈魂伴侶。
雙方在沒有看到彼此的情況下，配對一起練習，然後在舞台上一起演唱歌曲。歌曲進行到一半，評委會判定他們的二人組合表現，並給予評分。如果表現良好,兩者之間的幕布將被揭開，二人見面，然後繼續下一輪。
節目《十二小時就結婚》則將限時挑戰與婚戀結合在一起。節目中的夫妻們要在12小時內為自己策劃一場婚禮，而他們的預算只有15000歐元。
婚禮的每個事項都有三個選項供他們挑選，包括禮服、蛋糕、彩蛋、音樂、戒指等。與此同時，有最佳的策劃人為他們策劃單身派對，還有兩位專家為他們尋找婚禮場地並布置。如果他們挑戰成功，就可以獲得一趟蜜月旅行的獎勵。
跨類型模式研發是近年來的模式研發的趨勢之一，越來越多的節目跳出原有的類型框架，與其他類型節目進行資源重組，將看似難以關聯的節目類型拚接起來，能夠碰撞出與眾不同的火花。
2.脫口秀節目的創新方向：跨類型研發
脫口秀節目也在謀求跨類型的嘗試。節目套用一個合理的脫口秀場景，或是一個與主題相關的串聯形式進行脫口秀的採訪，旨在通過這樣的創意激發出不同於以往的脫口秀形式。
在節目《當安德斯來敲門》中，主持人安德斯的身份是裝修大隊隊長和脫口秀的主持人。每期節目他都會拜訪一個明星，在明星家中暫住幾日，並對明星進行採訪。
在此過程中安德斯會幫助明星，對他們的家進行修繕。與早前的模式《拜託了冰箱》類似，通過冰箱與房屋這兩個極具個性化色彩的物件可以更深入更直接地了解被採訪的對象，一個人對食物的品味，對家居的設計都會體現一個人生活化的一面。
在今年冬奧期間開播的《帶我去奧運》裡，主持人是一個沒有駕照的開車小白，他在節目中的任務是通過沿途攔順風車的方式，一路開車從挪威出發，前往韓國平昌。主持人一路拜訪了眾多昔日的奧運名人，大部分是多年前的奧運傳奇。
節目的設定在太空和時間上都突破了脫口秀相對其他類型節目相對較小的格局，主持人翻山越嶺，踏遍千山萬水的尋訪增加了節目的厚度，將奧運給人帶來的國民記憶重現在大家眼前。
3. 戶外生存挑戰：與熱門遊戲IP相結合
戶外生存挑戰一直都是國外熱門模式，最為人所熟知的就是《幸存者》，截至目前《幸存者》已經被全球五十多個國家和地區引進並製作本土化的版本。將生存挑戰與熱門遊戲結合是今年生存類節目的全新研發方向。
《生存戰場》在傳統生存類節目的藍本之上，加入了野外生存專家和素人搭配的模式，兩人一組，需要合作在規定時間內抵達節目劃定的生存圈。節目在野外拍攝，畫面巨集大，地域跨度強，觀眾在觀看的過程可以感受到極限生存之外的壯闊景致。
這種類似於吃雞跑毒的玩法在生存類節目中很有新意，每期節目中最後抵達生存圈的組合將被淘汰。
韓國綜藝《杜尼婭：初次遇見的世界》採用半戲劇半真人秀的製作模式，參與節目的明星嘉賓被投放到遊戲杜尼婭的世界觀中，他們既要在荒島求生，還要沉浸在遊戲的世界觀中，面對遊戲設定中的種種挑戰。為了實現遊戲與真人秀的對接，節目還在綜藝節目中加入了CG特效。
這種半戲劇半真人秀的操作是近年來真人秀的全新方向，韓國網綜《犯人就是你》也採用了這樣的模式，參與節目的嘉賓均扮演一個角色，並且有自己的人物劇本，
節目的場景不再局限於攝影棚內，盡可能進行影視化呈現，多地實景取景。與影視劇不同的是，此類真人秀不完全按照劇本發展。
四、流媒體平台的全新嘗試：脫口秀、其他類型及亞太地區布局
網絡流媒體平台對傳統媒體的趕超和替代在2018年仍在繼續，2016-2017年年間，流媒體平台開始自主研發原創綜藝，從低成本的脫口秀開始，大批量優質的綜藝內容開始在互聯網平台湧現。
2018年，以Netflix、Amazon、Hulu、Youtube為代表的流媒體平台競爭激烈，積極拓展亞太地區市場和其他節目類型。
1.低成本脫口秀是網絡平台起家的主要基礎
在流媒體平台崛起之初，低成本低體量的脫口秀節目是其普遍的選擇。與其他類型節目相比，脫口秀節目製作成本較低，全球化接受程度高，2018年上半年Netflix就推出了《喜劇陣容》、《與沃夫的休閑時光》、《我的下位來賓鼎鼎大名》等脫口秀節目。
《喜劇陣容》邀請了八名喜劇演員進行單人脫口秀表演，參與嘉賓都是久負盛名，在全國各地巡回演出的脫口秀明星。節目通過剪輯，呈現出他們巡演的片段。
2.其他類型節目的拓展
與此同時，網絡平台還在積極拓展其他更廣泛的節目類型，以Netflix為例，在重啟《粉雄救兵》之後，Netflix在今年還推出了一檔美食喜劇節目《烘焙大賽》。
與傳統烘焙選秀類節目不同，這不完全是一場真刀真槍的比試，而是一次萌點十足的“東施效顰”。節目中蛋糕烘焙大師會展示自己的得意作品，而另三位烘焙愛好者，會盡力複製這個作品。節目中一個又一個精美的蛋糕作品被複製得面目全非，烘焙愛好者手忙腳亂，笑點十足。
3. 亞太戰略的布局
以Netflix和Amazon為代表的流媒體頭部平台，在2018年的重要戰略之一都是亞太地區的拓展。平台方與亞太地區的製作公司合作，推出了一些針對亞洲觀眾的節目。
Netflix在今年推出了網播韓綜《犯人就是你》，該節目投入巨大，以半劇本半真人秀的方式呈現了一個劇情前後連貫的角色扮演破案真人秀。在嘉賓上，節目邀請了一眾在海外知名度最高的韓國藝人，主攻亞太市場。
Amazon在今年推出了印度版《蓋世音雄》，DJ與歌手們配對，為已有的歌曲增添色彩。他們在十三周的時間內競爭，爭奪獎金以及與一家著名音樂公司簽約錄製個人唱片的機會。
結語：期待下一個現象級模式的誕生
自超級模式《好聲音》之後，世界模式市場再也沒有誕生過下一個現象級模式。2018年的上半年，雖然各國對大型真人秀、大型選秀節目的探索從未停止，但依舊沒有出現超越前者的新作。
在社會的劇烈變遷中，越來越多的模式創作者將創意的觸角伸向社會生活，從大眾的生活中探究模式靈感的來源。代際關係、年輕人的住房問題、AI的興起與人機大戰都是上半年模式的關注點。關注當代年輕人住房難的《室友》首播就拿下了兩倍於同檔期平均收視的佳績。
其他類型節目也在積極探索。首先是“跨類型研發”，越來越多的節目跳出原有類型節目的限制，比如將“脫口秀”與“家裝”相結合的《當安德斯來敲門》，以及將音樂與婚戀相結合的《第一首歌的愛情》。
其次是“突破次元壁的IP衍生”韓國新節目《杜尼婭：初次遇見的世界》就將遊戲IP與生存挑戰類真人秀結合在一起。
在世界範圍內，互聯網流媒體平台都在以迅猛之勢崛起，互聯網對電視替代之勢已經不可逆轉。以Netflix、Amazon為代表的互聯網平台，正在一步步拓展多類型的綜藝，並進一步拓展歐美地區的以外的市場。Netflix推出韓綜《我不是犯人》希望借助韓流在亞洲地區的影響力，進一步拓展亞太市場。
各個國家和互聯網平台在2018上半年的不斷開拓創新，給行業帶來了新的思考，讓我們共同期待下一個現象級模式的誕生。
文章來源：影視產業觀察
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美 編 | 趙 婕
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