從業以來，龔震華似乎和女性向作品結下了不解之緣。經過多年女性向作品的歷練，龔震華恐怕是國內最具少女心的男導演了。
文/移星月
8月15日，虛擬偶像組合安菟girls的動畫OVA《安菟！安菟！》，全平台上線。
值得關注的是，該番的動畫製作由七靈石負責，總導演則是七靈石的創始人龔震華。
龔震華和他的七靈石第一次被國內所熟悉，是2010年的《弦月夢影》PV，其唯美的畫風、流暢的動作，都讓當時的觀眾大為驚歎。同時，這也是國內第一次女性向動畫的嘗試。
從業以來，龔震華似乎和女性向作品結下了不解之緣。從《二十面相少女》、《好想告訴你》等多部日本動畫的製作進行，到《帝王攻略》、《白夜玲瓏》、《安菟！安菟！》等片的總導演，經過多年女性向作品的歷練，龔震華恐怕是國內最具少女心的男導演了。
然而，時光撥回到15年前，龔震華還在上海的一所烹飪學校學廚師。
那麽，如何才能從一名廚師，成長為一名動畫導演呢？
一 學廚師，還是學動畫？
「每一個人，偶爾應該拿自己的18歲來問問自己，你是當初想活的樣子嗎？」白岩松在一刻talks裡如是說。
2003年，龔震華19歲，去往日本，開始動畫生涯。
一晃15年了，龔震華還在動畫行業裡兜兜轉轉。
「現在做動畫是什麽感覺？」
「還在做動畫，還可以跟人聊聊動畫，本身就是一個非常開心的事情。」
龔震華笑著回答。
七靈石的官網和官微上，一直掛著一張上海文廟的背景圖。
龔震華和動漫相關的記憶，也離不開上海文廟。
初中畢業，家住文廟附近的龔震華，沒有上高中，而是進了一所烹飪學校。緊接著，他到一家五星級酒店實習，開始了離開父母獨自生活，每月還可以領300元工資的人生。
白岩松說，18歲你遭遇了什麽，你就可能攜帶什麽上路。龔震華就在那時，遇到了一個朋友。
「他非常喜歡日本動畫，有很多動畫的VCD。」
在朋友家， 龔震華看到了柯南的劇場版《世紀末的魔術師》。
彼時是1999年，那是個二次元遠還沒有廣為人知，被廣泛接受的年代。沒有CP，沒有A站B站，PC端的互聯網還在發展中，更不用說移動互聯網。《海賊王》的動畫剛開始放送，《火影忍者》則要到2002年才有第一季。
他從此開始喜歡上動畫， 幾乎把當廚師的所有收入都拿去買動漫相關的VCD。
在那個時代，因為特殊的地理位置，上海文廟成了日本動漫愛好者線下交流和接觸的聖地。
整個一條街上，都是各種各樣的動漫的小店。那時候的人做生意不急不緩，小店的老闆娘最喜歡抓著客人聊天，動漫愛好者直接在店裡進行二手交易。那時候所有的動漫資訊，都來自於《遊戲機實用技術》這樣的紙質雜誌， 有很多雜誌編輯來動漫店取材，也有諸多剛剛進入動漫外加工圈的人，來秀他們的東西。
那是一代中國動畫的閱聽人，剛剛萌芽的時代。
龔震華浸泡在這樣的氣氛裡，也會在人群中，分享一些自己畫的同人圖，創作的小說。
漸漸地，他開始萌生了想學動畫的念頭。
注：龔震華的自畫像
而彼時的中國，哪裡可以學動畫呢？
2000年1月，北京電影學院成立了動畫學院，2000年6月，吉林動畫學院成立，2001年，中國傳媒大學正式成立了動畫學院。
但這些培養中國動畫人才的高等學府，都離龔震華這個還在上海讀職校的人太遙遠了。
好在上海，還有著培養了國內最早一批動畫從業人員——代表了中國動畫一個時代的上海美術電影製片廠。1991年，美影廠開設動畫補習班，面向社會公開招生。
對龔震華來說，這本來是一個可能的機會。但當他上門去問時，對方卻表示， 不接收沒有美術基礎的人。
「你進來了也是白進。」
在他認知範圍內，這惟一的一條路，走不了了。唯一的一扇門，關上了。
人生總是峰回路轉。一天，龔震華在動漫店裡和老闆娘聊天，說起自己想學動漫，對方說了一句：日本應該有吧。
那是個網絡不發達的時代，龔震華並不會日語，怎麽才能打聽到日本動畫學校的資訊呢？
他先是想到了上海圖書館，後來，在福州路上的最大的一家書店裡，他找到了一本日本全部學校的名錄。
「我知道動畫這個詞日語怎麽拚，就對著那本書，一頁一頁地翻。」
龔震華發現了許多動漫相關的學校，內心有了規劃，於是跑去告訴母親：我要去日本學動畫。
「我媽媽，還是非常開明的。我做什麽事情她都非常支持，有時我會給動漫雜誌投稿，她還幫我去寄。」龔母同意了，但有條件：隻管第一年的錢，接下來一切，全要他自己搞定。
沒有猶豫，帶著一股衝勁，從上海到東京，19歲的龔震華，在2003年的年末，開始了他的動畫尋夢之旅。
二 來自學校的饋贈
像那個年代大多數出國學習的人一樣，龔震華到日本第一站，是語言學校。
語言學校學費不菲，一年大概要30萬日元，龔震華挑了一個最便宜的，一邊上課一邊打工，湊出了夠兩年用的學費。
與此同時，龔震華花了一個夏天的時間，把東京所有動畫學校的體驗課程都上了一遍。獲得的資訊越來越開闊，他也終於摸清了三所主要動畫學校的特點。
「日本工學院，最大最有錢。東京設計學院，最苦最累，但出監督幾率最高。日本電子專門學校，CG和動畫是強項，強於理論教學，配音都有十幾門理論課。」
彼時的日本動畫業界和學校，很少有外國人學動漫。不會畫畫的龔震華，這次終於在日本的動畫學校裡，找到兩個方向不需要畫畫的方向：製片和攝影。
龔震華最終選擇了日本電子專門學校。他通過了入學考試，並且獲得了一部分獎學金，正式開始了入行的準備。
日本的動畫學校多數是兩年製，龔震華所在的動漫研究科卻是三年製，在第二年的集體畢設時，龔震華擔任了攝影的崗位。
就在「選製片還是攝影」的搖擺中， 一位老師向龔震華提出了建議。「你在日本做一個攝影，作為中國人是出不了頭的。你的語言能力也好，索性努力努力，跟業界多接觸，多學些套磁的話，去學製片吧。」
學習進入第三年，學生需要在動畫畢設，寫論文和實習中做出選擇。「我作畫能力太差，就選擇了寫論文和實習。」龔震華笑著說。
作為動畫製片人的修行，這一年才真正起步。
「學校好到什麽程度，專門給你一個年級組長，這一年帶我把全日本動漫遊戲的公開課，都上了一遍。學校幫我印學校名片，很多人還在做小製片時，我已經在跟日本動畫公司的中層交流了。第二屆杭州國際動漫節舉辦時，我想寫中國動畫產業的論文，學校出錢買機票，聯繫中日友好協會，讓我去參加中日動漫高峰產業論壇。那個時候真心一對一教學，你想學什麽，學校都幫你報銷。」
15年後，回憶起這段受教育經歷，龔震華依然感激不盡。
但成功的學生時代，很快又遇到了堅硬的現實回擊。
三 面試柯南的製作公司吧！
臨近畢業，龔震華投了大概50多份簡歷，手寫貼上自己的照片，最終收到的offer，卻不到6、7家。
就在簽證只剩兩個月之時，學校的年級組長推薦了一個面試機會給他。
冥冥中的命運，被推薦的這家公司，正是製作《名偵探柯南》TV版的TMS，東京電影新社。
龔震華彼時就住在TMS總社隔壁，從家裡走過去不到一分鐘。第二天去面試時，TMS表示，他們現在不招人，但兄弟公司Telecom招人。
Telecom本是TMS為了養成新人，以及專門針對美國市場，在1975年而成立的。 日本動畫後來的的諸多重量級人物都與其有乾，包括貞本義行，大塚康生等，而80年代，宮崎駿，高畑勳就是在Telecom合作了《魯邦三世》。
可謂時來運轉，龔震華很容易就過了面試，卻在最後一刻，又遇到了一個不大不小的關卡。
在日本，做製作進行必須會開車。考駕照要30萬，龔震華因為學費太貴，一直沒去學。但現在，面試官限定他一個月學會開車。
最終龔震華用了兩周，拿下了駕照。
實習一個月後，他很快轉正。在此期間，恰好Telecom遭遇大的人事變動，製片部集體辭職。沒有前輩帶的龔震華，需要單挑大梁，負責公司彼時正在製作的《二十面相少女》的第12集。
「從演出到原畫，背景，攝影，各個部門都把我罵了一遍。跟我搭夥的演出，是日本有名的製作進行殺手。在他手下做完的製作進行，沒有不放棄這行，不辭職的。真的是一路被罵過來，但是有一點好，沒有種族歧視。」
回憶起這段新手經歷，現在的龔震華哈哈大笑，但事實上，當時的龔震華幾乎有了自殺的傾向，「我那個時候才體會到做動畫有多累，幾乎每天隻睡4個小時，還好公司把車半借給我，所有的吃住，都在這車上。」
兩個月熬下來，戰戰兢兢地順利交片，製片主任也為他捏了一把汗，成績還算ok，龔震華的製作進行速成經歷，總算告一段落。
不久之後，這部動畫的第20集，又交到了龔震華手上。
「當時時間非常充分，我拿到所有的卡，都要自己看一遍。和社內的原畫師也有很多的交流。我也終於有了時間去盯配音，我看到了喜歡的聲優平野綾，她剛配完《涼宮春日》，就站在我面前配音，真人還跟我聊了兩句，那是個非常非常幸福的時刻。」
龔震華沉浸在回憶中感慨。「到了20集，我才突然覺得我從一個觀眾，真正變成了一個參與者，終於找到了來日本做動畫的意義。」
在那之後，龔震華又經歷了《噬魂師》、《綠燈俠》、《鋼煉》、《浪漫觀星社》、《超能電磁俠V》、《好想告訴你》等多部作品，每一部作品，都會給龔震華不同與上一部的經驗和感受。譬如在做《噬魂師》時，其中一集用了22個原畫師，還涉及到雙作監製，龔震華由此認識到日本強大的原畫文化。
《好想告訴你》則讓龔震華意識到，不是張數用了越多，就是好動畫。擔任演出的是一位大叔，卻非常能理解原著的少女心。
他告訴龔震華如何通過將每個鏡頭都拉長一點，用更緩慢的方式去敘述，來避免動畫照搬漫畫原著大段旁白和台詞而出現的大量站樁式講話的狀況。
最終這部番每集平均下來只有260卡左右的鏡頭，觀眾卻能充分體會到那種少女戀愛的悸動感，龔震華也從此愛上了少女番的妙處。而後來體現在《昨日青空》PV，《帝王攻略》和《安菟！安菟》等多部作品中的少女心，可以說都是這部動畫的功勞。
四 回國再次出發
《好想告訴你》，成了龔震華最後一部參與製作的日本動畫。
那是2010年，到日本的第8年，龔震華遇到了職業瓶頸期。
按照業界的規律，製作進行到一定階段，就可以上升到設定進行，再往上，則是製片主任。
龔震華彼時是公司加薪最快的人，在工作第三年的收入就在28萬~30萬左右，接近於一個製片主任，但加薪可以，升職卻無望。製片主任在一次酒後，坦誠地向龔震華透露：儘管業界越來越習慣外國人，但在管理層，大家依然很排斥。再想往上升，太空不大。
另一方面，龔震華此時已經做了幾年獨立製片人， 獨立製片人可以獨立控制預算，通過定期的業界聚會，不斷尋覓適合檔期的動畫從業人員，一旦人員推薦成功，可以獲得近15%的返利，彼時動畫公司也會提供專門這部分預算。
但在《好想告訴你》之後，日本業界逐漸取消了獨立製片人的制度，將獨立預算等諸多權利收回，大量依托於獨立製片人而成立的小型動畫工作室，也紛紛破產。
這二者的影響下，龔震華選擇了從Telecom辭職。很多動畫公司先後邀請他去做製作進行。龔震華卻感到意興闌珊。「覺得沒意思，日本的整個製作方式我都了解到了。想回國，但在中國也還沒有看到好的公司。」
轉機又一次出現。一家發外包的公司突然找到了龔震華，問他能不能與己方的製片主任同行去中國，擔任翻譯，一起考察。
這次考察讓龔震華接觸到了許多無錫的動畫外包公司，開始了解中國動畫外包公司的現狀，了解到動畫產業的下遊。
龔震華於是轉而參與了日本神龍動畫公司的設立，成為了合夥人之一，從2010年到2013年，專門負責發日本的外包到中國。
對於在神龍動畫的這段經歷，龔震華的形容是：「錢是賺到了一點，但覺得沒有意思，發揮不了我的才能，我還是喜歡做動畫。」
對龔震華來說，動畫既代表了曾經美好的事物，也是引導他去回想曾經美好事物的媒介。
「有時候走在路上，碰到以前的一些人，雖然名字忘了，但是大家都還是喜歡動畫，都是從兩千年左右認識的。那之後，大家就不是這個玩法了，我想要沉浸在那個世界裡。」
而抵達那個世界的方法，就是繼續做動畫。
2010年，《弦月夢影》的企劃誕生，PV最終選擇了在CCG上首發，在現場，大眾的反應熱烈，這讓龔震華備受觸動，「我覺得大家的熱情還沒有消退，失去的時間，仿佛在一瞬間回來了。」
2011年，龔震華回國，正式創立了七靈石，然後一步一個腳印地成長著。從七靈石三部曲，到最新的《帝王攻略》《白夜玲瓏》《kiskis薄荷糖男友》，再到剛剛上線的《安菟！安菟》以及即將上線的 《鐵鷗》、《Project 聆》，七靈石的動畫世界越來越壯大了。
龔震華難免又回溯起19歲的那個自己。
「文廟附近有遊樂場，電影院，學校，小吃街，中間一條主乾路線，全是動漫的店。 2003年，上海下了非常大的雪，許多男男女女從動漫店出來，天已經黑了，窗戶裡面，全是你喜歡的動漫作品。」
龔震華忘不了這個畫面。
那是一個時代的氣氛，是最初觸動龔震華想做動畫的理由。那時候動漫剛起來，形形色色的年輕人聚集在文廟，因為共同的喜好，產生了各種各樣的羈絆，各種各樣的愛。
從那時開始，動畫就走進了龔震華的夢裡。
安排上啦！從本周開始，小趴將為大家獻上更多動畫行業專訪！
從動畫人的成長經歷，到動畫製作的幕後故事，機智的小趴帶你全方位了解國內動畫行業！
當然，小夥伴們對哪位動畫人感興趣，想要了解哪些動畫公司，又或是有哪些問題想要提問，統統可以留言告訴本趴，你的需求很有可能會出現在下期的專訪中哦！
在本期的專訪中，龔震華導演從19歲時起一直熱愛的東西，最終引導他實現了自己的動畫夢，那生活中的大家有沒有類似的經歷，因為小時候熱愛的東西最終走向了不一樣的路線呢？和小趴分享你的故事吧~
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