文 |胖到笑，金庸腦殘粉，迷影分子
最近的動畫電影界似乎已經對能刻畫出來毛髮和衣物紋理的高精度CG動畫審美疲勞了，越來越多的創作者開始回溯到動畫電影牙牙學語甚至是嬰兒的年代。
2017年上映的《至愛梵高》讓梵高的畫作中靈動細碎的筆觸變成了活動的電影畫面，是對梵高的最大致敬。
去年上映的《蜘蛛人：平行宇宙》雖然是3D商業動畫電影，卻在畫框內加入了很多漫畫風格的字幕、對話框，打破了作品和現實間的第四堵牆。
而今年，又一部口碑動畫力作來襲，以畢加索的立體主義的藝術世界還原電影情節，甚至還把宏大的歐洲美術史穿插在了畫面裡，整部電影就是一個各種藝術品的彩蛋合集，堪稱動畫電影裡的《頭號玩家》。
這部口碑逆天的《盜夢特攻隊》，雖然翻譯過來的名字聽起來很像沒營養的兒童動畫片，但電影實際的內涵絕對突破想象。
《盜夢特攻隊》講述被噩夢纏身的魯本醫生被他的四個病人治愈的故事。魯本醫生的噩夢總是關於世界名畫，夢裡的他會莫名其妙進入畫中，然後被名畫裡的人物蹂躪虐殺。而唯一能治愈這種噩夢的方法就是把這些陳列在藝術館裡的畫偷走，於是四個身懷絕技的病人開始了對醫生的拯救。
隨著盜畫五人組的行動逐漸吸引警方的注意，警探科瓦爾斯基在深入追查中發現了魯本醫生夢魘的來源：魯本從小被他的父親，一名心理技術專家，關在影片室中看含有世界名畫的動畫片，每25幀動畫片便有一幀是世界名畫。
他的父親想通過這種行為主義心理學的試驗，把兒子培養成藝術家。而後來的魯本卻是成為了一個用藝術療法治愈心理疾病的醫生，但是這些名畫卻成為了困擾他一生的童年陰影。
《盜夢特攻隊》的故事裡嵌套了一個典型的精神分析的框架。魯本醫生受夢魘困擾始於他父親的葬禮，一次次從夢裡驚醒實際上是因為父親的去世解放了他心裡一直壓抑的恐懼和抗拒。隨著科瓦爾斯基的調查深入，他發現自己很可能是魯本的兄弟，這讓這個夢境更加複雜。
結尾魯本在火車上醒來，車窗上卻映出了科瓦爾斯基的臉，兩個人雙生一體，一個是陽光瀟灑的警探，一個是被噩夢困擾的心理醫生，到底誰是誰的夢，魯本到底有沒有揭開心魔，都成了未知。
另一個關鍵人物MIMI，是一個有盜竊癖的時髦女郎，她在開頭的一場戲裡和科瓦爾斯基在法國巴黎來了一場浪漫的貓捉老鼠，曼妙的身姿越過古老精致的巴黎老房子，在城市的街道上跳躍。
而在影片結尾，MIMI也只是魯本白天看到的照片上的人物，這個性感女孩之所以出現在魯本的夢裡，其實也代表著魯本心底隱秘的欲望。
雖然電影在開頭並沒有明確指出這是魯本的一個夢境，但是我們還是能從看起來極其不和諧的電影畫面感受出來。《盜夢特攻隊》的畫面風格和大多數我們熟悉的動畫不一樣，電影裡的人和場景都是古古怪怪，極不和諧的，人的肢體扭曲，五官移位；建築鋒利陰暗，東倒西歪。
電影的人物設定也是天馬行空，三維女和一維男的二維兒子、著兩張臉的手眼通天的冷美人、人被異化成了貼著巨型郵票的包裹……
導演米洛拉德·科斯蒂奇在執導筒前是一個畫家，而很顯然他的這部《盜夢特攻隊》致敬了他最愛的大師畢加索。
眾所周知，畢加索是立體主義開宗立派的大師，他的繪畫生涯影響了現代主義各個流派。如果對歐洲藝術史稍加了解就不難發現，《盜夢特攻隊》裡千奇百怪的人物和畢加索畫作《亞威農少女》、《格爾尼卡》如出一轍。
立體主義傾向於把物體分解破碎，營造各種光怪陸離的錯覺，而《盜夢特攻隊》把畫布裡的割裂的世界變成了三維的，並搬上了大銀幕。
之所以說《盜夢特攻隊》是一部動畫版的《頭號玩家》，自然是因為它不僅僅在敘事和畫面風格上獨樹一幟，還同時在九十三分鐘的電影裡塞進去了無數彩蛋，讓人恨不得每幀都停下來截圖。
《盜夢特攻隊》的核心母題就是困擾著魯本醫生的十三幅世界名畫：《夜遊者》、《維納斯的誕生》、《雙面貓王》、《郵差》等等，這些世界名畫被以一種立體主義動畫的方式演繹。
此外，電影的場景還時不時掉書袋地展示著其他的世界級藝術品，比如MIMI逃跑時穿過的一處住宅，致敬維米爾的《倒牛奶的女傭人》；雜誌封面上魯本的T恤上印著愛德華·蒙克的《呐喊》；拜拜·喬在展廳裡說出了一段安迪·沃霍爾的“每個人都能成名15分鐘”金句……諸如這樣的致敬在電影中隨處可見，導演幾乎全景式地帶我們看了一圈歐洲藝術的集大成作。
此外，《盜夢特攻隊》也帶有很重的迷影色彩。最明顯的應該是科瓦爾斯基酒杯裡晃動的冰塊，冰塊的形狀是大家都熟悉的好萊塢懸疑大師希區柯克。科瓦爾斯基家還出現了電影的前身——霍爾納1834年發明的那個著名的“走馬盤”。
在東京的現代藝術展的展板上，出現羅生門的四個角色的海報，可以說高度還原海報了。而魯本的爸爸的那個放映室更是迷影寶藏，他把世界名畫剪進動畫片的做法致敬了搏擊俱樂部，而放映室牆上貼滿了電影海報，有《藍天使》、《大白鯊》、《卡裡加裡博士的小屋》等等。
對於有迷影情結的觀眾來說，這部《盜夢特攻隊》簡直可以拉片拉好幾天。
有的電影就是為了成為經典而誕生的，很顯然《盜夢特攻隊》這樣一部既燒腦又費眼電影絕對如此。導演炸裂的敘事和畫面的組合，加上無限想象力的埋梗彩蛋，真的為觀眾打開了新世界的大門。
在這一點上《盜夢特攻隊》很像楊·史雲梅耶的電影，雖然一個超現實，一個立體主義，但是都是通過光怪陸離的意象，把對人的心靈困境的探索裝點得華麗誘人，讓觀眾在幻象之下還能尋出幾分思索的意味。
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