雅昌專稿 | 趙趙：成為一個時代的“證據”

▲在沙漠中間，一位藝術家打開了一台冰箱

很難想象，有人會喜歡把自己的生活活成“悲劇”，對他們來說，這個世界有一種荒誕的不真實感，仿佛不與之較勁就過不好此生。那憑著信心一躍的勇氣，讓自己活得輕鬆起來，不是說做到就能做到的。既已改變不了自己，也改變不了現實，好像就只能變成一個“悲劇”分子。

趙趙恐怕就是這一類人。一個會在爆炸事件半個小時之後趕往現場，會把100公里的電纜拉到塔克拉瑪乾沙漠使一台冰箱工作，會到陌生人家裡請求與那一家人相處24小時的藝術家······

▲趙趙《彌留》銅，不鏽鋼，鐵，尺寸可變， 2018

從2016年在當代唐人藝術中心舉辦了自己十年創作的總結性展覽之後，趙趙的速度就沒有停下來。2017年9月份，他繼續在畫廊舉辦了“沙漠 · 駱駝”個展;今年的7月14日，連續的第三個展覽“彌留”開幕。慢慢地，藝術家的框架與線索呈現出來，通過每一年的展覽/作品拋出一個話題便是最好的表達方式。

今年的個展“彌留”是從一隻貓開始的。趙趙並非愛貓人士，卻在十年前開始養貓，那是2007年，他和愛貓動物組織在高速公路上攔下了一輛裝滿500隻貓的車，這些貓即將被送往廣州的餐廳成為人們的食物。當打開車門1000隻貓的眼睛盯著他看時，趙趙感到一陣害怕。他們救下這些貓後開始疏散，當時送走了很多隻，趙趙自己也領養了兩隻，一直到現在。

▲趙趙《彌留》銅，不鏽鋼，鐵，尺寸可變， 2018

也許是身邊有這個動物，就會開始留意到它們。2015年的某個午後，趙趙在工作室外面的瀝青公路中間看到了一隻貓的屍體。被多次碾壓後僅存下一些印痕和毛屑，基於其多年創作的高度敏感，他用粉筆描摹下了這個形狀，後用金屬重新鍛造。幾千塊材質、大小各異的碎片，組成了20多隻貓的圖形，鑲嵌在鋪滿展廳地面的瀝青之中。碎片由四種物質組成，黃銅的閃爍，不鏽鋼的反射，黑鐵的凝重，藍鐵的迷幻。均有具體的指向與多重的隱喻。

▲趙趙在地上描繪下貓的屍體形狀

在這件作品裡，公路是人類文明、工業發展的象徵，這裡包含著規則，制度，權利。為什麽是貓?一方面這是最常見的一種動物，另一方面，很早之前，人類就有對貓的崇拜，這是一種象徵著高貴生命的物種。而那些反射出不同光的四種物質，精確地拚湊成了被碾壓後的貓的屍體的形狀，從黃色、白色、藍色，最終指向的是所有顏色的集合：黑色，揭示出了赤裸裸的殘酷現實。

趙趙將作品及展覽命名為“彌留”，這是一個生命最後“回光返照”的狀態，那是一種肉體已經死亡，但精神卻還是清醒的獨特體驗。這種體驗，對趙趙而言，如同他所處的現實，也如同他看到的生活中大部分人的現狀。借用一隻貓的屍體，趙趙在展廳裡呈現了生命的挽歌，亦轉化成為一個具有抽象美學意味的現實社會挽歌。

三年來，趙趙每一年都借著展覽拋出一個話題，在連續的幾個展覽中，我們看到藝術家所探討的主題從沙漠到駱駝再到公路的演變過程，彼此之間看似沒有關聯，但某種程度上，它們代表了人類文明發展的進程。趙趙的個人身份，當下的現實與他本人親自參與的實踐行動在作品中產生了一種不可調和的矛盾與衝突，使置身展廳的觀眾無所適從。

▲趙趙《彌留》銅，不鏽鋼，鐵，尺寸可變， 2018

在親自參與了每次展覽的策展人崔燦燦看來，這正是趙趙藝術創作不同於其他人的地方。“趙趙是個敏感，也有能力的藝術家。這種能力不是停留在想法上，而是付諸於實際的行動。比如讓一位藝術家拉100公里的電纜到沙漠深處，聽起來很簡單，卻要具備各種知識及能力。首先是如何籌集經費，其次要解決團隊的問題，甚至本人穿上中石油的衣服跟當地的人交涉，在沙漠中拉電纜等具體工作，都是要面對的挑戰。同樣把駱駝運到北京，在展廳裡呆十天，以及把整個展廳鋪成瀝青的地面，鑲嵌上千塊碎片······都體現出了藝術家極強的綜合能力，他不單是在做一件藝術作品，而是在完成一項工程。這不只是簡單的技術問題，更關乎一個人的浪漫與天真程度。當所有人都說你乾不了的時候，你不僅把它做了，還做成了，這些人會馬上反過來說你真厲害!今天我們不再簡單的以具體的’物’來判斷藝術家的好壞，而是衡量他全面的形態。”

▲趙趙《塔克拉瑪乾計劃》實施現場. 2015

▲《駱駝》，展覽現場，當代唐人藝術中心，2017

▲趙趙《彌留》銅，不鏽鋼，鐵，尺寸可變， 2018

正是因為趙趙這樣的工作方式，決定了其作品需要大量的文本闡釋成為輔助條件。在創作時，觀眾並不是趙趙考慮的因素，而當觀眾開始尋求理解時，也許作品就已經成功了。更重要的是，藝術家一直在持續性地推進這樣的工作，而每次推進又會面臨新的構思、技術操作及資源調配等問題。從一個點如何觸發其他的點，再從這些點歸納到個人創作的主線上來，作為一個觀念藝術家，趙趙不僅要從藝術史的角度與自己較勁，也要有勇氣與所有反對的人較勁，更重要的是，在這個時代裡，要有智慧地與看似不友好的環境較勁，這些都不容易。