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秩序的美感——點彩派畫家保羅·希涅克

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1863年11月11日,出生於巴黎

1879年,參觀第四屆印象派畫家展,欣賞莫奈、瑪麗·卡薩特、德加、畢沙羅、卡耶博特等畫家的作品

1880年,參觀第五屆印象派畫家展,欣賞愛德華·馬奈的作品。同一年在蒙馬特租下工作室,開始繪畫創作

1882年,結識畢沙羅的表妹貝爾特·羅布萊斯,之後與其結婚

1884年,年輕的希涅克兩幅畫入選獨立者沙龍展,同一年他結識了喬治·修拉

1892年開始,開始繞歐洲海岸航行,描繪沿岸風景

1908年,擔任“獨立藝術家協會”的理事長,鼓勵年輕畫家的創作

1935年8月15日,逝世於巴黎,後葬於拉雪茲公墓

保羅·希涅克(Paul Signac),法國風景畫家,新印象主義畫派的畫家,和修拉一起都是點彩畫派的代表人物。

保羅·希涅克出生在巴黎塞納河畔艾涅爾的一個富裕家庭。 1879年,也就是16歲時,他參觀了第四屆印象派展覽,他注意到莫奈、瑪麗·卡薩特、德加、畢沙羅、卡耶博特的作品。受此啟發和激勵,他開始畫畫。但當時高更拒絕了他的作品,他說:“我們這裡不接受只會複製的作品”。 1880年3月,希涅克失去了父親。 雖然他的母親希望他成為一名建築師,但他依然在1880年10月初從高中退學,投身於畫家的生活。 他的母親尊重了他的選擇。 同一年,希涅克參觀了第五屆印象派展覽,並在沙龍上發現愛德華·馬奈的作品,對其十分欣賞。同年,他在蒙馬特租用了一個工作坊,在那開始繪畫和創造。 1882年,他遇見了畢沙羅的遠房表妹貝爾特·羅布萊斯,十年後與其結婚。

自從希涅克在蒙馬特的工作室開始繪畫,就受印象派影響很深。同時,他與一眾象徵主義作家關係密切,也時常向莫奈征求意見。 年輕的希涅克於1884年以兩幅作品參展了獨立者沙龍,同一年在艾涅爾的展覽上認識了修拉,從此兩人繪畫風格互相影響。

1883年,布面油畫,H. 73 ; L. 91,5 cm

RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

19世紀80年代初,年輕的保羅·希涅克在創作中表現出他對城市景觀,尤其是蒙馬特和巴黎郊區艾涅爾的偏愛。這幅描繪巴黎北郊的作品,呈現出一個遠離市中心的工業區空曠的場景——地平線在道路上方,少數光禿禿的樹木,一道人類活動形成的風景線。

在這幅畫中,我們可以看出莫奈對希涅克的影響。畫面前方空地讓人想起莫奈十九世紀七十年代的風景作品,特別是在他住在阿讓特伊期間(1871-1878年)的創作。這種風格的景觀也有些像西斯萊,畢沙羅和卡耶博特早期的作品,這些相似的特質使希涅克被看作印象派畫家。創作這幅畫的第二年,他與修拉一起發現了分離法繪畫技巧,並從此改變了繪畫風格。

1893年,布面油畫,H. 81 ; L. 65 cm

RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Michèle Bellot

這幅畫中撐著陽傘的女人是貝爾特·羅布萊斯(1862-1942年),畢沙羅的一個遠房親戚,保羅·希涅克在1880年代初的一次黑貓歌舞表演中結識了她。1892年11月7日兩人結婚。

在希涅克的創作中,用新印象主義的繪畫方式來描繪肖像是很罕見的,其中最出名的便是收藏於MoMA(紐約現代藝術博物館)的《無政府主義者費利克斯·費農肖像》(1890年)。

畫中的女人撐著遮陽傘,向畫家展示出側面輪廓。希涅克在當時多少還保持著印象派的畫風,這幅畫使人不得不想起收藏在奧賽博物館的莫奈的兩幅“撐陽傘的女人”。

1886年,布面油畫,H. 131,0 ; L. 88,7,musée d'Orsay, Paris, France

photo musée d'Orsay / rmn

1886年,布面油畫,H. 130,5 ; L. 89,3,musée d'Orsay, Paris, France

photo musée d'Orsay / rmn

然而,他對同樣的題材給出了新印象主義的闡釋。這幅畫突出了顏色對比,特別是對比色:綠色和紅色,橙色和紫色。畫面構成被希涅克簡化成只有兩個維度,沒有景深,層次僅僅由人物臉部陰影體現。這幅畫有種風格化效果,袖子旁邊的蔓藤花紋線條,傘柄處的吊墜,胸口月牙狀的配飾,希涅克用這些細節打造出畫面的裝飾性。

1895年,布面油畫,H. 81 ; L. 65 cm

RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

保羅·希涅克熱愛帆船,經常描繪海濱和港口的景色。這幅畫中的聖特羅佩,是他登上他的遊艇奧林匹亞開始歐洲航海旅行第三年到達的地方。此後,許多畫家,如克羅斯,馬蒂斯,德朗和馬爾凱都先後到達過這個小港口,如今這裡已經成為一個旅遊業發達的小漁港。

藍色的海水佔畫布很大一部分,橙色房屋在水面的反射豐富了畫面。在前景中,紅橙色浮標吸引著視線,其色彩與海水的藍色形成鮮明對比,這兩個互補色使畫面顯得尤其活潑。

新印象主義是一種科學印象主義,它不再注重對畫面本能的感受及捕捉。 希涅克就算描繪自然風景,也會在工作室而不是室外作畫,在工作室中,他能通過對繪畫技法的研究,加深對自然景色的理解。這幅畫中,我們仍能看出分離法這一繪畫技法,但與新印象派還是有一定區別。

雜誌《白色評論》(La Revue Blanche)的編輯塔代·納坦松評價希涅克:“他的畫中有明亮和鮮豔的色彩,奇妙的構圖,獨具匠心的組合,散發出一種不偏不倚的美感。”

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