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博爾赫斯創造了一種被提升到二次方的文學

《未來千年文學備忘錄》,1997

卡爾維諾 著 楊德友 譯

遼寧教育出版社

卡爾維諾·諾頓講稿

第二講·迅速(節選)

當代新文學體裁最後一大發明是短篇作品大師霍爾赫·路易斯·博爾赫斯完成的。他設計他自己是敘事者,“哥倫布的雞蛋”,這一點使他能夠克服在他近四十歲時依然妨礙他超越雜文走向小說的心智障礙。博爾赫斯的想法是,設想他準備寫的書已經由另外某一個人寫出,一個不知名的、假想的作者,一個用另外一種語言寫作的、來自另外一個文化背景的作者寫的,而他本人的任務則是去描述和評論這本被發明出來的書。

關於博爾赫斯的傳奇中有這樣一件軼事:按上述規則寫出來第一篇優秀短篇小說《向阿爾穆塔辛邁進》(El acercamiento a Almotásim)於一九四〇年發表在《南方》(Sur)雜誌上*,確實被人看作是對一位印度作者的一本書的評論。同樣,博爾赫斯的批評家們都覺得必須指出,他的每一篇作品的篇幅都是延展了兩、三倍的,因為借用了屬於真實的或想象的圖書館的其他書籍的片段,無論這些書是經典、博論,還是臆造出來的。

*《向阿爾穆塔辛邁進》寫於1935年,首次收錄在隨筆集《永恆史》,後來收錄到小說集《小徑分叉的花園》。中文版依然收錄在隨筆集《永恆史》。博爾赫斯公眾號編注。

Historia de la eternidad《永恆史》

Buenos Aires:Viau y Zona,1936

我要特別強調的是博爾赫斯是如何毫不受阻地找到了接近無限的方法,而風格又極其爽朗、明快、清新。同樣,他那綜合性的、側面插入式的敘事方式所用的語言無處不是具體而準確的,其創新之處表現在節奏的多樣性、句法的種種更迭、形容詞使用出人意表、令人歎為觀止之上。博爾赫斯創造了一種被提升到二次方的文學,又像是得出本身平方根的文學。這是一種“勢態文學”,這是後來在法國使用的一個術語。關於這個情況的端倪見於《小說》(Ficciones),見於可能成為設想中的作者赫伯特·奎恩(Herbert Quain)的作品的那些細小伏筆和規則。

緊湊只是我想要談論的題目的一個方面,我只想說,我常常夢想那些篇幅浩繁的宇宙論式著作、英雄敘事詩和史詩能夠壓縮到警句的篇幅。在我們面臨的更為繁忙匆促的時代,文學應該力爭達到詩歌和思維的最大限度的凝煉。

博爾赫斯和比奧伊·卡薩萊斯合出了一本極短短篇故事集(《短篇與奇異故事集)[ Cuentos breves y extraordinarios],1955)。

《短篇與奇異故事集》,1955

Cuentos breves y extraordinarios

Via MarVidal.com

我想編一本只有一個句子,或者甚至只有一行文字的故事集。但是,到目前為止我還沒有發現哪個作家可以和危地馬拉作家奧古斯托·蒙泰羅索(Augusto Monterroso)相比擬:“我醒來的時候,恐龍依然在那裡。”

博爾赫斯的每一篇作品的篇幅都是延展了兩、三倍的,因為借用了屬於真實的或想象的圖書館的其他書籍的片段……

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