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影響一代人的硬筆書法家龐中華,為何失寵了?

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著名書法家田蘊章先生曾對龐中華有過這樣的看法:龐中華的字一般,成名得益於打對了時間差。

龐中華的硬筆書法,影響了一代人,對於硬筆書法的普及也起了很大作用。我相信很多網友都學過龐中華的字。當年可謂是神一般的存在。隨著時間的推移,龐中華先生好像銷聲匿跡了,而且一些專業書法家對於他的硬筆字也持有不同看法。那麽龐中華的硬筆字為啥失寵了呢?

龐中華

花兒為什麽這樣紅。

要談龐中華的失寵,需要了解一下他當時為什麽那麽紅。就像一個學生突然的學習退步了,我們是不是得翻翻歷史,把他以前的成績拿來比較一下呢!有比較才有說服力。

八十年代的硬筆書壇,說是龐中華的天下一點也不過分。那時的龐中華如日中天,紅的發紫。那麽,他當時為什麽那麽紅呢?

刻苦鑽研,兼收並蓄。

龐中華酷愛寫字是不容置疑的。為了寫字,付出了常人難以想象的努力。歐顏柳趙他研究了個透徹,最終於寫出了廣受歡迎的龐氏字體。花香蝶自來。花香這方面,龐中華是具備了。

不撞南牆不回頭。

龐中華有一股不撞南牆不回頭的精神。為了自己心中的書法之夢,放棄了喝酒、聊天、打牌的時間,一心撲在寫字上。

為了推銷自己的書法書稿,出版社那裡他跑斷了腿,磨破了嘴皮,吃了不少的閉門羹。他矢志不渝,始終堅持。天道酬勤,命運總會眷顧那些努力向上,拚搏進取的人。他成功了,成功的背後承載了太多的艱辛和付出。

大師的引薦。

努力的人,幸運之神從不會和他擦肩而過。

龐中華的執著感動了改變他命運的大師。那個人就是文懷沙。文懷沙何人,國學、書畫大師,文化、藝術圈的翹楚。

文懷沙看到龐中華的書稿後,對其讚賞有加,親自為其書稿撰寫序言,並積極為其聯繫出版社。

在中國,沒用的人你認識再多都沒用。有用的人,認識一個足矣。從某種意義上說,認識一個等於認識一片一大片。這就是人脈的力量。龐中華的成功,文懷沙老先生功不可沒。

電視、媒體、報紙的力量。

輿論的力量自古至今強大的讓人難以想象。龐中華的鼎盛時期,是三方力量推動的結果。

在文老先生的積極推動下,龐中華的書法字帖《談談學寫鋼筆字》於80年7月面世。一經推出,勢不可擋。僅兩個星期,就銷售了20萬冊。從此,龐中華成了名人,一位從山溝裡出來的書法暢銷書作者了。

那時的龐中華,電視上給大家講解硬筆書法,“中國是詩的國度,也是書法的國度。書法是凝固的旋律,音樂是流動的線條”這句話我想大家應該不會陌生,這是當時喜歡寫詩的龐中華的經典語錄。

那時的《人民日報》、《中國青年報》等中央新聞媒體對龐中華的書法進行了地毯式的宣傳;

那時的家庭人手一冊龐中華的硬筆字帖,大人在看,孩子在學。1993年,龐中華不負眾望,出任中國硬筆書法協會主席。那時的龐中華風頭無兩。

文化過熱,名人走下神壇。

文化的發展不可能一枝獨秀,文化的發展需要百家爭鳴,百花齊放。80-90年代的硬筆書壇是龐中華的天下,90年代後期,中國硬筆書壇有了改變。龐當時是硬筆書法協會的名譽主席,真正的主席是田英章先生。因為當時英章老師是國務院人事部工作人員,身份關係不得擔任外部協會,就退了,所以龐中華就成了硬筆書協的主席。

另外跟硬筆書法協會並肩的還有一家是中國硬筆書法家協會。協會主席是王正良先生,王羲之的第五十四代孫。王正良先生的書法家協會也在全國舉辦展覽,廣納人才。與龐中華的書法協會無形中開始了分庭抗爭。

可以說,隨著兩家協會的並駕齊驅,90年開始,中國開始如雨後春筍般開始湧起一大批青年書法家。也就是從那時起,龐中華的書法影響力開始逐漸的分流了。隨著人們審美觀的不斷提高,龐中華的字逐漸開始失去優勢。龐的硬筆字主要取法顏柳,屬於館閣體的美,骨架堅實、瘦勁有力。缺點是橫太直、太陡,沒有抗肩,寫不好,容易中心不穩。結構既不險絕、也不俊美,他的字屬於個子矮,身材一般。

反之,田英章先生的字因取法歐趙,既險絕還有趙體的飄逸、俊秀,耐看,屬於個子高,大長腿。王正良先生的字取法二王,結構舒展,字體靈動秀氣,不俗,屬於個子不高不矮,身材好看。

最重要的一點,龐中華的毛筆字一般,這一點是短板。沒有毛筆書法營養的輸入,他的鋼筆字在其他會毛筆字的書家面前就顯得有點相形見絀了。所以綜合之下,龐的字從審美角度上失去了優勢,再加上大眾選擇的空間加大,龐的粉絲分流越來越多。90年代後,以田英章為代表的眾多書法家們的毛筆和其配套硬筆字帖的出現,多少也帶走了龐中華不少的跟隨者。

百花齊放。百家爭鳴。

市場就是那麽冷酷無情,它會讓你火的一塌糊塗,也會讓你曇花一現,慢慢消失。物競天擇,優勝劣汰,這是亙古不變的法則。從藝術的發展來說,這是好事,百花齊放,百家爭鳴,這才是藝術應該有的健康環境。

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