由普利茲克獎獲獎建築師讓·努維爾（Jean Nouvel）操刀設計的“沙漠玫瑰”——卡達新國家博物館，歷經十餘年的籌備及建築施工，終於在上周正式開館，迎來了首批訪客。
卡達新國家博物館，在它旁邊的伊斯蘭風格建築是阿勒薩尼家族的複原宮殿。Iwan Baan/Qatar Museums 圖
卡達新國家博物館坐落於環多哈灣高速公路，多哈濱海大道（Corniche）上。1975年至1996年間，卡達首間國家博物館以及一家頗受歡迎的水族館曾短暫地坐落於此，據說，它們之所以被取代，是因為前埃米爾謝赫·哈邁德·本·哈利法·阿勒薩尼在理政期間，希望這個國家能擁有一張屬於自己的強有力的文化名片。帶著這樣的訴求，他找到了素有“頑童”之稱的建築師讓·努維爾，委託其設計一座連接沙漠與海洋的博物館——建築使用的設計語言，既要融入卡達的文化起源，又需凸顯這個國家的現代化特徵。
因緣際會之下，“沙漠玫瑰”成為這個中東文化新地標的項目代號。“沙漠玫瑰”又稱“戈壁石”，是鹽水、含水硫酸鈣和沙子經千萬年廝磨，由多片板狀結晶交叉形成的簇群玫瑰狀結晶體。
這種奇特的地質現象僅僅出現在沙漠地區的土壤裡，在努維爾看來，它是沙漠風沙千萬年鬼斧神工的建築傑作，“其‘建造’過程是全然非理性的，沒有人可以預知這些石中之花會以什麽樣的形態出現，每次駐足觀賞，人們都會產生不可思議的怪誕心情，驚喜之感會時時撲面而來。”
傾斜的圓盤設計是這棟建築的亮點。Iwan Baan/Qatar Museums 圖
努維爾選擇沙黃色作為整體建築的主色調，暗合貝都因人沙漠文化的起源。建築外立面採用無數交錯層疊的圓盤構建而成，從空中俯瞰，宛若波斯灣畔盛放的玫瑰花簇。為了將這些不同曲面構件銜接在一起，博物館建造過程中不得不使用了總數超過25萬個以上的鋼螺。
博物館內部的空間設計同樣具備高低錯落、變化多端的美感。訪客步入其中，可能會感受到一種突如其來的眩暈，就像跌進一個地質裂縫裡；傾斜的圓盤營造出來的不規則空間，帶來迷宮般的體驗，天花板聳立在高高的大堂之上，向下俯衝，創造出一個個私密的角落和縫隙。空間的戲劇性被放大到極致。
努維爾說，他的靈感來自導師克勞德·帕爾德所暢想的激進未來，所有建築都由陡峭的斜坡表面組成，既有未來感又兼具實用性。
實用面積高八千平米的展廳被切割成大大小小11個展館。長約1.6公里的展館長廊按照“起源”、“生活在卡達”以及“卡達當代史”三個章節，依次呈現與卡達半島發展史相關的文獻、地圖、模型、影像資料等。展品也是分門別類，從化石到考古文物到珠寶服飾均有涉及，它們直觀的展現了卡達從一個受貝都因文化、早期的沿海聚居點，到憑借石油和天然氣現實現經濟騰飛，向著世界上最富有的國度轉變的全過程。
展廳一角。Danica O Kus 圖
在正式開幕前就已經被“劇透”得一清二楚的巴羅達珍珠地毯（Pearl Carpet of Baroda）是一件當之無愧的稀世珍寶，也是博物館眾多展品中最耀眼的一顆明珠。不過，在博物館館長哈穆德·本·可哈裡發·阿勒薩尼眼中，真正的館藏珍寶其實是這裡的沉浸式影像作品。
沙漠生活館入口處的巨幕投影牆上，銀灰色沙瀑傾瀉而下，沙沙聲雷鳴作響，一隻蹲伏的駱駝抖動身體，緩步起身，一名貝都因女子抱著帳篷，一家子貝都因人帶著他們的獵鷹聚在帳篷前，旁邊燃著火堆。這些場景出自奧斯卡最佳外語片提名《廷巴克圖》的導演阿伯德拉馬納·希薩之手。
在自然歷史及環境展館，投影牆上滾動播放的是令人眼花繚亂的波斯灣鯨鯊嬉戲的場景。幕牆刻意被設計成角度傾斜、不規則銜接的360度環狀帶，鯨鯊會在縫隙和重疊處遊動嬉戲。
除此之外，來自本地及國際藝術家的當代藝術創作也為博物館增色不少。黎巴嫩藝術家西蒙·法塔爾（Simone Fattal）創作的雕塑《海洋之門》，卡達藝術家阿里·哈薩的牆面裝置《國家智慧》，還有以潟湖為舞台，被放置在景觀公園裡的法國藝術家讓-邁克爾·奧森尼爾的大型噴泉裝置《標題ALFA》，都致力於為訪客帶來有別於傳統的觀展體驗。
用館長阿勒薩尼的話來說，博物館內最不缺的就是互動，“這是一個有靈魂的博物館，我們希望訪客每一次造訪都能從中獲得新的發現。”
鎮館之寶，1865年的巴羅達珍珠地毯，曾在多哈蘇富比拍賣會上以550萬美元高價拍出。Danica O Kus 圖
值得一提的是，努維爾的“沙漠玫瑰”是卡達近年“文化建國”布局中的一個重要組成部分。實際上，從千禧年開始，卡達的首都多哈陸續啟動了一系列文博場館建設，其中有不少備受藝術界關注的項目，包括已經竣工的由貝聿銘設計的伊斯蘭藝術博物館，由拉斐爾·維諾裡設計的阿拉伯現代美術館，由OMA設計的卡達國家圖書館。到了2022年，多哈作為世界杯東道主城市，還將迎來奧林匹克博物館等近20座博物館。
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