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被鴉片毒害的海派大家,人物、山水、花鳥無一不能

他是中國近代美術史上著名的

以繪畫為生的民間畫師,

他的技藝不拘泥於某一個類別,

人物、山水、花鳥都遊刃有余。

徐悲鴻評價他是

“繼仇十洲(仇英)後中國畫家第一人”。

徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》

可惜的是,

他因巨大的訂單量導致體力不支,

長期依靠吸食鴉片提神,

以致損傷元氣,

56歲就病逝了。

他就是與吳昌碩、蒲華、虛谷

齊名為 “清末海派四傑”的

——任伯年

少年即以作畫謀生

竹林七賢

任頤(1840~1896),初名潤,字伯年,一字次遠,號小樓(亦作曉樓),浙江山陰人,清末畫家。代表作有藏於徐悲鴻紀念館的《紫藤翠鳥圖》軸等。

東山絲竹圖

任伯年出生於浙江蕭山農村,父親任聲鶴是民間畫像師。任伯年少時受家庭的熏染,自幼善畫,受民間版畫影響深刻。任伯年十歲時,父親開始傳授他寫真技巧,但作畫的出發點不是附庸風雅,不是陶冶情操,而是謀生之術。

羲之愛鵝圖

一次家中來客,坐了片刻就告辭了,父親回來問是誰,小伯年答不上姓名,便拿起紙就畫,竟憑著記憶把來訪者的肖像畫出來了,父親一看,立刻便知曉來訪者身份了。這說明任伯年小小年紀就掌握了寫真畫技巧。

仿名家畫作反被收徒

風塵三俠圖

十五歲時,父親死於太平軍戰亂,任伯年開始靠父親傳授的畫技獨自謀生。

幽鳥鳴春圖

然而,一個窮孩子的畫誰能瞧得起呢?他每日都在為溫飽而發愁焦心。有一次,他看到兩個人為爭一幅名畫家任渭長的畫而吵得面紅耳赤,非常感慨,心想,為克服生活困境,掙點學習費用,何不借用一下任渭長的大名呢!於是,他就把自己畫的扇面都假落“任渭長”的名字。果然,路邊攤上的生意一天天地好起來。

華祝三多圖

當時,任渭長正在上海。一天,他經過任伯年的路邊攤,見路邊攤上的扇面畫得不錯,拿起來仔細一瞧,上面的落款竟是自己的名字,十分詫異,就問道:“這些扇面是誰畫的?”

紫藤鷓鴣圖

“任渭長畫的。”任伯年回答。

“任渭長是你什麽人?”

“我的叔叔。”

“你見過他麽?”

“這……”任伯年愣了一下,不高興地說:“你要買就買,不買就算了,何必打破砂鍋問到底?”

仙桃頌壽

任渭長覺得這孩子倒也可愛,就笑著說:“我就是任渭長。”

任伯年一聽,羞愧得無地自容,正打算丟下路邊攤逃走,任渭長一把拉住了他,和氣地問道:“你為什麽要冒名頂替呢?”

任伯年 人物圖 遼寧省博物館

任伯年把自己的真實想法一五一十地全講了。任渭長十分同情任伯年的處境,再看他的畫已有幾分基礎,就當場表示願意收他為徒。任伯年因禍得福,喜出望外,馬上叩頭拜了老師。

任伯年扇畫

在任渭長的指導下,任伯年長進很快,不到壯年,他的畫已名揚江南了。

潤格最高的海派名家

任頤 人物肖像

30歲時,到上海之後的任伯年開始進入“海上畫派”的文人畫畫家的圈子裡,他通過“上法古人”與學習海上同人的文人筆墨,仿作與創作了大量的具有傳統文人畫品格的花鳥畫。

五倫圖

他的名字開始被廣東商人熟知,粵商走南闖北,任伯年的名字也跟著在幾個南方重鎮漸紅。境況稍好後,他就搬到城南,住在豫園三牌樓,心情不佳時就到旁邊的春風得意樓品茶。

清 任伯年 人物

當時的上海經濟繁榮,一躍成為全國的商業中心,漸漸也成為文化重鎮。任渭長、任熏、趙之謙、胡公壽、虛谷等畫家濟濟一堂,形成中國近代史上一個最大的畫派——海上畫派,而任伯年是其中最傑出的代表。

任頤 蘇武牧羊

那時的他還不到40歲,就已躋身海派畫家的行列,且頗具人氣,成為當時海上畫派畫家中潤格最高的,每尺約3元大洋,而二流、三流書畫家的潤格僅幾角到1元。

靠抽鴉片提神作畫

《沙馥小像》

名氣帶動銷量,不少求畫者常常堵在他家門口。儘管在上海已非常有名氣,任伯年卻和他的父親一樣低調,從不像其他文人那樣做壽、修譜,或是請人作傳,面對前來索畫的客商也時常有些不知所措。

任伯年 鍾馗圖之一

一次一位廣東商人索畫,正碰上任伯年外出歸來,便乾脆尾隨他進屋,任伯年忙著上樓,急忙轉過頭說:內房止步,內房止步。

《荷花鴛鴦》

自己不善交涉,可卻有一位“賢內助”。任伯年家分為上下兩層,樓上專供其繪畫創作,妻子在樓下應付前來索畫的客商。

任頤 梅花仕女圖 遼寧博物館藏

據說任伯年的妻子刻薄吝嗇,常常接受大量的訂單,任伯年有時候一天不得不畫十幾幅,甚至幾十幅。巨大的工作量使他常常體力不支,只好靠抽鴉片提神,勞累時便躺下過過癮,心滿意足後常常才思泉湧。

紙本設色,共8頁,每頁縱25.9厘米,橫32.4厘米,現藏於美國大都會藝術博物館

有一次,任伯年沒有在約定的時間交畫,畫商在任抽鴉片時找上門來,氣勢洶洶要動手。只見任伯年站起身,頃刻間便成就了一幅佳作。

紙本設色,共12頁,每頁縱31.6厘米,橫39.2厘米,現藏於中國美術館

1896年,任伯年因紹興資產丟失以及吸食鴉片損傷元氣病逝,年僅56歲。

全能畫家尤善寫真

任伯年 鍾馗圖之三

任伯年可稱得上是一位全能畫家,人物、山水、花卉、翎毛等無一不通,但畫得最多的還是人物肖像,這得益於父親當年言傳身教的寫真術。他甚至說:“畫必須從人物人手,且必須畫人像,才見功力。”

任伯年的人物肖像畫傳神至極,得益於他對生活的捕捉和巧妙應用。

任伯年 鍾馗圖之四

巧畫壽星頭店主

一次紹興有一個店老闆,請了很多當地的畫工為自己畫像,每個人都畫得惟妙惟肖,但店老闆都十分不滿意。後來他請到了任伯年,任看到他長得是壽星頭,下巴很短,正面畫會暴露他長相的很多缺點,便選擇了老闆算账時的一個側面作畫,有意把額頭畫低,下巴拉長,這樣適當變形後,既不失神韻又比真人形象美,對方十分滿意。

畫雞被雞主人抓

《大吉圖》 鏡心

有一次,任伯年在一個小城鎮的茶館喝茶,忽然看到街上有一群雞,羽毛長得好,神態又很生動,這可把他深深吸引住了。任伯年不但看得入神,連茶都忘了喝,而且設法要了一把米,不斷向雞群撒去,以便觀看雞群啄米的千姿百態。可是,正當任伯年看得津津有味時,雞的主人發現他撒米喂雞,懷疑他是偷雞賊,也暗地觀察,但等他一動手,就把他擒拿起來。後來弄清楚他只是喂而不偷,養雞主人反而感謝他。此事一時傳為美談。

芭蕉狸貓圖

畫貓跌落鄰家院

有一次,有位朋友求他畫一張《狸貓圖》。他畫了幾幅都不滿意,始終不肯拿出來,弄得那位朋友莫名其妙。而他也不願隨便畫一幅敷衍了事,為此感到焦躁不安。

紫藤貓趣圖

一天夜裡,皓月當空,萬籟俱寂,任伯年端坐桌前,正在凝神構思。忽然,他聽到鄰居房頂上有貓叫聲,他連忙站起,推開窗子想看個仔細,誰知響聲把貓驚跑了,他不失時機地趕忙爬上房,還好,貓還在房頂上。他全神貫注地看著貓,只見貓躬腰拖尾,瞪著雙警惕的眼睛扭頭看人,又驚又怒的樣子。任伯年越看越有意思,竟忘了還在房頂上,一不小心,跌落在鄰居家院子裡,幸好還未跌傷。

時值深夜,驚醒了鄰人,起來一看,原來是任伯年。鄰居還以為他是越牆偷盜的賊。當任伯年說明情況後,鄰居為他這種精神所感動,並將他護送到家。回家以後,任伯年當即揮毫潑墨,畫出了姿態惟妙惟肖、躍然紙上的《狸貓圖》。

任伯年畫貓的故事啟示我們:無論是畫畫兒還是寫文章,一定要認真觀察生活。須正如魯迅說:“如要創作,第一需觀察。”對任何事物必須觀察準確、透徹,才好下筆。只有這樣,畫出來的畫才能生動形象,寫出來的文章才能真切動人!

任伯年作品集

花鳥篇

人物篇

范湖居士四十八歲小像 立軸 紙本 水墨 129cm×50cm 1867年 浙江省博物館藏

沙馥三十九歲小像 立軸 紙本 設色 128.6cn×32.3cm 1868年 南京博物館藏

佩秋夫人小像 立軸 紙本 設色 159.7cm×48.3cm 1868年 蘇州博物館藏

任淞雲像 立軸 紙本 設色 173.1cm×47.3cm 1869年 故宮博物院藏

高邕之肖像 紙本 設色 立軸 130.9cm×48.5cm 1877年 上海博物館藏

仲英五十六歲小像 紙本 設色 立軸 150.6cm×84.8cm 1877年 私人藏

酸寒尉像 紙本 設色 立軸 164.2cm×77.6cm 1888年 浙江省博物館藏

陸書城像 紙本 設色 立軸 120.3cm×50.6cm 1884年 浙江省博物館藏

蕉陰納涼圖 紙本 設色 立軸 129.5cm×58.9cm 1888年 浙江省博物館藏

仿陳老蓮人物圖 紙本 設色 立軸 132cm×32cm 1885年 天一閣博物館藏

承天夜遊圖 紙本 設色 立軸 177.5cm×47.3cm 1886年 中國美術館藏

女媧煉石圖 立軸 紙本 設色 118cm×66cm 1888年 徐悲鴻紀念館藏

鍾馗捉鬼圖 立軸 紙本 設色 136cm×66.2cm 1878年 天津博物館 藏

群仙祝壽圖 十二條通景屏 紙本 設色 206.8cm×59.5cm×12 約1877~1878年 上海美術家協會藏

群仙祝壽圖 十二條通景屏 局部一

群仙祝壽圖 十二條通景屏 局部二

關河一望蕭索 立軸 紙本 設色 132cm×31.5cm 1885年 南京博物院藏

寒林牧馬 立軸 紙本 設色 129.4cm×62.4cm 1888年 中國美術館藏

雪中送炭圖 立軸 紙本 設色 80.8cm×36.8cm 1883年 故宮博物院藏

春江漁父圖 立軸 紙本 設色 135cm×75.2cm 1878年 故宮博物院藏

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