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他是趙匡胤後人,紀曉嵐稱他書法元代第一,但是他並不快樂

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趙孟頫被稱為楷書四大家之一,其行書也堪稱範本,他的書法影響700年之久,雖然他在書壇的名氣很大,但是當時的他並不快樂。

趙孟頫的一生是在榮辱參半之中度過,他是宋太祖趙匡胤的後裔,後來卻出仕元朝,這讓當時文人雅士對他議論紛紛,認為他有失文人骨氣,人品不夠高潔,這讓趙孟頫在眾多的文人雅士之中始終抬不起頭,所以他並不快樂。

也正是這種處境,讓趙孟頫沉浸在書畫之中,書畫成為他抒發自己內心情感的一種方式。趙孟頫書法之中的筆法一直被後人學習,尤其是他的雙鉤執筆,堪稱一絕,從這些趙體單字之中可以看出他對這種執筆方式和結字、筆法的運用。

這些字的重心大多在正中或者偏上一點,在筆墨和力道上,上半部分略重,運用晉唐書法的運筆和結字,筆勢強勁老辣,連帶緊密,使整個字收放自如,流暢又不失自然。曾有人說趙孟頫的書法過於圓潤,有幾分柔弱之氣,其實看了趙孟頫的這些書法之後,不僅沒發現媚俗之氣,反而有一種勁健之氣。

只是趙孟頫書法名氣很大,很多人學習趙孟頫不得要領,往往隻學到了趙孟頫書法的外形,而其中的氣韻相差很多,這些書法在流傳的過程中,讓人誤以為趙孟頫的書法有媚俗之氣。其實欣賞趙孟頫的原作可以看出,不論是在筆畫上還是在結字上,他的書法都可以稱為典範,並沒有所謂的媚俗之氣。

但是後人在評論趙孟頫書法的時候始終是褒貶不一,王世貞曾經說過:趙孟頫的書法不論是行書還是楷書都有師承,其筆法結構都有據可循,但是他一味地學習古人而失去了自家風貌。董其昌也曾說過趙孟頫書法俗氣,直到晚年之後才承認趙孟頫書法的精妙。

不論褒貶,趙孟頫的書法能夠傳承七百年之久,這足以說明他的書法有可學之處。尤其是他對書法的貢獻是不可磨滅的,他曾提倡書法要複古,讓一些幾近失傳的筆法再次呈現出來,這是趙孟頫的一大貢獻。在宋代的書壇,文人雅士一味地追求自己的風格,對元代書法尚法的審美並不認同,開啟了尚意書法,所以很多古人書法之中的技藝並沒有受到重視,而趙孟頫也深深意識到了這一點,並且不遺余力地發揚和拓展晉唐書法,這種精神是難能可貴的。

趙孟頫在晚年的時候因夫人身體欠佳,於是回鄉照料,這也是趙孟頫難得的好時光,因為這個時候他心平氣和地從事書畫創作,也聽不到別人議論他的人品,所以這個時期讓趙孟頫的書法更進一步。雖然當時他在書畫上取得一定的成就,但是出仕元朝始終是別人口中議論的話題,他因此也是悶悶不樂,在六十九歲的時候離開了人世。

紀曉嵐曾這樣說趙孟頫,他不但翰墨為元代第一,即其文章亦揖讓於虞、楊、范、揭之間,不甚出其後也。這句話足以感受到紀曉嵐對趙孟頫的認可,這樣的評價也是客觀地,時至今日,趙孟頫的書畫,仍然有著深遠的影響。

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