今年的坎城紅毯，一如既往的“精彩好看”。
儘管眾星雲集，但最搶眼的，則是帶著入圍主競賽單元的作品來，卻留在紅毯時間最短的那位——
伊莎貝爾·於佩爾。
兩次露面，輕鬆的不像上了爭奇鬥豔的“戰場”。
閃閃發光的修身長裙包裹身軀，有著流水一般的溫柔從容。亮片裙上身，卻不俗豔。抑揚頓挫的走動間，是一首輕快跳躍的歌。
另一套則直接選擇了波點元素。
作為法國女人的代表風格之一，波點在於佩爾身上釋放出了不一樣的韻味。黑色西裝在外，波點在內，如同於佩爾“學究”風格的具象化。
外面是知識分子的嚴謹恭肅，裡面則是說不出的活潑靈動。
動靜相宜，仿若猛虎細嗅薔薇。
儘管於佩爾僅短暫停留了一瞬，便以要回巴黎排演舞台劇為由匆匆離開，但坎城的紅毯已完全被這位66歲的女星照亮。
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雖早已年過半百，但於佩爾經常被粉絲稱為“於少女”。
你看這如流水般的美好線條、翡翠般動人犀利的眼眸，瀟灑自如的姿態，哪點不像青春期的少女？
而愛讀書愛演戲愛話劇愛唱歌全面涉獵全面開花，這種不懼年齡淡定從容的自信和挑戰精神，又何嘗不是心靈年輕的魅力？
怕是歲月在這個女人身上，留有私心地偷偷停下腳步了吧？
若論起最美的法國女星，於佩爾當然屬不了第一。
不是凱瑟琳·德納芙那種旖旎動人的美，也沒有阿佳妮一汪眼泉的勾魂攝魄，甚至比起性感，只有碧姬·芭鐸的七成，但於佩爾的獨特，是世上頭一身份。
自信，聰慧，靈動。
永遠知道自己要什麽，永遠享受著生命和生活。
2
13歲那年，出生於巴黎的伊莎貝爾·於佩爾決定投身於演藝事業。
5年後，她就出演了個人首部電影《福斯汀與美麗的夏天》。
對於演藝事業的堅持和篤定，讓於佩爾既能夠遊刃有余地飾演各類不同的角色，又能最大程度上享受其中，在日複一日的試驗中逐漸磨煉純熟自己的演技，讓影壇逐漸烙上專屬於於佩爾的獨特烙印。
有種說法叫，倘若能請到於佩爾，相當於拿到了直通三大（坎城、柏林、威尼斯）國際電影節的門票——此話足以見得，她的演技受到了何種程度的業界肯定。
無論是《編織的女孩》中自卑、害羞、內斂的女大學生，
《八美圖》中心思縝密、刻板保守但身懷秘密的奧古斯汀，
還是《維奧萊特·諾齊埃爾》和《包法利夫人》中放蕩不羈、追求自由但在愛情中迷失的女性形象，
抑或《鋼琴教師》中內心世界極其豐富又極其掙扎的教師，
於佩爾都能精準地展現角色每個側面，以超強的感悟力及細膩張力的表演，將多樣角色的魅力揮灑在銀幕上。
她常說，“我不喜歡為自己設限。那些不同尋常的角色對我來說都是很棒的嘗試。我會盡可能揣度人物內心，讓她們合理化。畢竟悲劇和慘狀，總隱藏在看似平常的普通背後。”
“我對自己的第一印象是，我沒有固定的形態，沒有面貌，沒有輪廓，實際上我什麽都不是。這也就是一名演員需要的，一種無我狀態。”
如果說同時代、擁有絕美面容的阿佳妮擅長演繹執著瘋狂、為了愛情和信仰不顧一切的女性形象，那麽於佩爾就是靈活跨越多個戲種，喜劇、歌舞、家庭、古裝、實驗類樣樣都能來的女演員。
於佩爾曾說，“我知道自己永遠不可能成為讓娜莫羅、凱瑟琳·德納芙和羅密·施耐德那樣的演員，所以我需要自己的風格。”
3
了解自己的長處，堅持所愛，從不錯費時間在不值得的事情上。
這是於佩爾。
進入不惑之年後，於佩爾並未像其他女演員那樣逐漸息影、減少作品，而是愈加奮起，接連憑借《鋼琴教師》《愛之谷》《她》等影片繼續揮灑著自己的藝術魅力，將更加成熟的智慧和共情力傾注於角色身上。
2016年，憑借對《她》中遭受強暴卻依然無堅不摧、特立獨行的女性角色塑造，已是兩屆坎城影后的於佩爾再次拿獎到手軟。
銀幕上的她，果敢而疏離。理智與冷漠，崩潰與迷茫被織成了一個有機整體。
絲絲入扣，渾然天成。
導演保羅·范霍文曾這樣形容過於佩爾，“於佩爾對於角色有天才的掌控力。如果沒有於佩爾，就沒有這部電影。”
兩座坎城國際電影節最佳女主角獎，兩座威尼斯國際電影節最佳女主角獎，一座柏林銀熊特別獎，兩座凱撒獎，一座金球獎，足以證明她極其出眾的實力。
但於佩爾的演藝人生，還在繼續。
4
“我從來不會把年齡看作是一個問題。對我來說，最重要的仍然是角色的思想，她的價值，她的命運。這才是塑造一個角色的關鍵所在。”
沒有年齡和身份感的焦慮，最大限度滿足自己的願望。別人都在追求少女感的時候，她卻在愛著自己的每條皺紋。
臉上的膠原蛋白流失，面部輪廓開始受地心引力的影響，這是每個女人都會面臨的困境。
尤其是女演員。
但於佩爾不怕。
她能坦然從容地在螢幕上展露自己並不年輕的身體和衰老，不做面部提拉和美容手術。戴上絲巾和墨鏡，就走入人流，漫步在香榭麗捨的大街上。
她熱愛閱讀，60歲還擁有少女般神采，可以穿著紅色松糕鞋，指甲塗著豆蔻，千里迢迢來到中國，為觀眾朗讀一小時杜拉斯的《情人》。
她喜歡藝術，就去世界各大著名博物館徜徉遊覽，欣賞建築，觀察風景，與路人交談。
她見識廣泛、博覽群書，曾受邀為極富盛名的《電影手冊》雜誌擔任主編，負責採訪世界一流電影人，從哲學和學術層面探討電影，交流人生。
她追求時尚，硬照表現力強，卻永遠有自己的風格。不在乎世俗的意見及所謂的“主流”趨勢，簡單、舒適與優雅是她永遠的堅持。
她對話劇感興趣，就去出演曾獲法國戲劇最高獎的《奧蘭多》和《女仆》等劇，在台上聚精會神、奔跑跳躍，像一陣溫煦的風。
甚至，她還會唱歌跳舞，演唱過幾張音樂專輯。
她幽默從容，談話簡短犀利、妙語連珠，卻從不刻意彰顯智慧。
“你認為生活是什麽？”
“天啊一大早就讓我演講嗎？生活就是生活嘛！”
“你挑選的角色都很像你，你認為她們身上是否有你的影子？”
“她們都像我，因為都是我演的。”
她有三個孩子，是個母親，卻從不干涉孩子的正常選擇與人生方向，不妄想做一個“完美母親”。
面對家庭和生活帶來的焦慮，她永遠泰然處之。
“我們不能解決生活中所有的問題，最好的方式就是散步式地朝前走。”
以熱愛驅動生活，盡情享受每一刻的人生，永遠在實現自我價值的路上。
不自卑，不猶豫，不設限，遵從內心。
她活成了女人最美的樣子。
5
在2001年的紀錄片《伊莎貝爾·於佩爾：獻給表演的一生》中，於佩爾一天的結尾是這樣的：
來到奧迪安劇院的休息室，接過同事遞來的紅茶，要了些蜂蜜。
掰掉部分法棍蘸茶吃，換衣服，戴眼鏡，坐上床。
被三本書圍繞，在被叫到“還有十五分鐘”的時候依然翻閱著面前的報紙。
隨後在工作人員的叫聲中起身，穿上絲綢戲袍，輕盈地走到後台。
喝了口水，被嗆了一下，小女孩似的蹦蹦跳跳準備著，隨後閑庭信步地上台。
微笑，開始，演戲。
作者、編輯：娜塔莉·博
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