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近期，在《長安十二時辰》中那場波雲詭譎的盛世危局中，死囚張小敬與靖安司主腦李必兩位男主，一方埋頭蚍蜉爭鬥，一方周旋朝堂暗戰，暗自合力中，擦出了惺惺相惜的火花。
而在同一天上線的《陳情令》中，男主魏無羨與藍忘機攜手探尋往年真相，肝膽相照，成為知己，收獲了一眾“忘羨女孩”。
繼“大女主劇”霸屏、“大男主劇”興起後，“雙男主劇”悄然崛起，大有盛行之勢。這種搭配，有的可謂“雙雄”，有的頗似CP，還有的更像勢均力敵的“對手”。“雙男主”模式究竟有怎樣的創作空間和雷區，今天不妨細細聊來。
“一冷一熱”是雙男主標配？
從以往的影視劇來看，男主與女主的設定更成熟，也更多元一些。或兩小無猜，或歡喜冤家，或相愛相殺，性格設定與相處模式各種搭配都相宜，很容易產生CP感。而“雙男主”的設定更多的是一冷一熱、一動一靜的互補模式。
如《陳情令》中的魏無羨與藍忘機，一個活潑熱情、動如脫兔，一個不苟言笑、冷若冰霜，你退我就進，你傲嬌我就臉皮厚一點。如此一來，產生了良性的互動以及戲劇效果。
去年圈層爆款《鎮魂》中的沈巍與趙雲瀾，一個溫柔內斂，一個灑脫不羈，兩人的搭配動靜自如。劇集製作上雖然不夠精良，討喜的設定和可信的演技讓此劇收獲了不少粉絲。
這樣典型的雙男主性格設定，可能要追溯到武俠劇《絕代雙驕》中溫潤如玉的花無缺與機靈頑皮的小魚兒，這兩個經典人物形象。兩人從相互牽製到聯手抗敵，將兩條故事支線匯成一條主線，極富戲劇張力。
之後，此類的人物設定幾乎成了“雙男主劇”的標配。這也很容易理解，兩個旗鼓相當的角色必然要產生對比。互補型性格在劇作創作上，也比較省事——故事平庸不要緊，戲劇衝突可依仗人設。
當然，這也更加依賴演員的演技。“動幾分”“靜幾分”還是有差別的，太過高冷或太過活潑都不好，很容易就會顯得浮誇做作，脫離現實。
但除此之外，“雙男主劇”的人物設定還有很多可挖掘的方向。
比如優酷的劇集《S.C.I.謎案集》，其原著是以《三俠五義》為基礎改編的現代懸疑探案作品，男主白羽瞳與展耀則是“貓鼠”設定。一個能文、一個能武，一個傲嬌、一個腹黑，互相鬥嘴、彼此嫌棄，誰也不閑著。
愛奇藝的《原生之罪》對兩個男主的故事背景、人物性格都做了複雜的設定，陸離冷漠封閉，池震玩世不恭，兩人時而針尖對麥芒，時而同仇敵愾。雖然可能因為設定太過複雜，陸離與池震的化學反應沒有那麽直接，但這種嘗試與突破是必要的。
從武俠到懸疑
哪種類型與雙男主模式最相宜？
曾經的“雙男主劇”大多為武俠題材，如《鹿鼎記》《絕代雙驕》《大唐雙龍傳》《風雲》等。近兩年常見的大多為懸疑題材，如《盜墓筆記》《心理罪》《白夜追凶》（《白夜追凶》的兩個男主由潘粵明一人飾演），以及去年的《鎮魂》《S.C.I.謎案集》《原生之罪》《悍城》《古董局中局》等。
這與武俠劇逐漸式微有關，也與懸疑劇強情、硬核的屬性有關。兩個男主需勢均力敵、相互製衡，帶領各自支線發展劇情。攜手闖蕩江湖、生死相照，或是聯手破案、維護正義，都是不錯的選擇。
追根究底的話，“雙男主”+探案懸疑的鼻祖大約是《福爾摩斯探案全集》改編的一系列影視作品。名偵探夏洛克·福爾摩斯和他的搭檔華生醫生，在一次次撲朔迷離的案件厘清與偵破中，講述了一個個經典故事。此後，歐美出現了很多“雙男主”懸疑劇，如《疑犯追蹤》《金裝律師》等。
1984版《福爾摩斯歷險記》
然而，此類作品扎堆上映，難免會造成審美疲勞。於是，國內即將播出的“雙男主劇”，似乎在逐步走出這種配置，嘗試了更多的類型與題材。
由趙又廷、白敬亭主演的《平凡的榮耀》講述了萬年不升職的投資公司經理吳恪之，與初入職場的新晉菜鳥在金融投資領域的職場故事。上司與菜鳥、前輩與後輩的“雙男主”設定比較新鮮。
白敬亭還與許魏洲主演了青春競技劇《乒乓》，與黃子韜、易烊千璽主演的民國劇《熱血傳奇》一樣，意在表達少年勵志。黃曉明、尹正的《鬢邊不是海棠紅》講述的則是民國情感。
拋開“兄弟情”
雙男主劇還有很多路可走
除了打破類型限制以外，“雙男主劇”更需要打破的是兩個男主人物關係的桎梏——除了“兄弟情”，“雙男主劇”還能有什麽。
如今，不少“雙男主劇”都有耽美的底色。《鎮魂》播出後，更是掀起了此類改編劇的風潮。製作公司紛紛買版權、改感情戲、打擦邊球，以“兄弟情”為噱頭討好相應觀眾，實則劇情幼稚、缺乏邏輯，人物扁平、沒有火花，強行修改原著裡的感情線，變得四不像。
其實，“雙男主劇”拋開了以往的“男女情愛”，本應有更大的創作空間，兩個男主彼此對峙、勢均力敵，可產生更複雜多元的故事線與情感關係。
近期播出的《長安十二時辰》就是個很好的嘗試。張小敬與李必是彼此試探的“政治玩家”，也是守護長安的同盟知己。無需包裹似是非是的兄弟情，也能將兩人之間的命運緊密相連，催生了深刻的革命情感。
去年的口碑之作《大江大河》某種程度上也可算作雙男主劇（楊巡戲份較少）。宋運輝與雷東寶兩人以宋運萍為交點，命運產生連接。同時，兩人又分別代表國營經濟和集體經濟的不同“陣營”。這樣的故事設定，讓“雙男主”的存在從私人情感上升到觀念之別，意義深遠了許多。
無論是題材類型，人設種類還是情感複雜度，“雙男主劇”都有很大的探索空間。只想著CP、耽美就算不是“死路”，也只能成為小圈子的“自嗨”。走出套路與桎梏，回歸創作本質，才是結構“雙男主”模式的硬道理。
【文/申兌兌】
The End
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室