（本文由Sir電影原創：dushetv）
國慶檔戰罷。
如果要複盤，關鍵詞一定是——
黑馬。
誰也沒想到，票房冠軍竟然會是一部純港片。
三駕馬車，《無雙》卻在中途殺出血路。
最後一天成績單出爐：6億票房，8.1豆瓣評分，逆襲完成。
兩位本土影帝，為香港電影揚眉吐氣。
結束了？另一對雙人組還在路上。
假期過半才上映的《找到你》，後程發力。
姚晨與馬伊琍代表中國女性，講述兩個母親的故事。
雖然票房不多，但上座率已經悄悄登上第一。
相繼“爆冷”的國慶檔，再次為我們發出信號——
當大片的熱度褪去，作品品質才是成績保證。
十月的下半場，Sir又看上了一匹黑馬。
賣相不太好，主演有點招黑，導演沒什麽名氣。
但Sir還是要再次安利——
《寶貝兒》
這部楊冪新片，Sir已經立刻安利過一次：《都讓開，說楊冪誰比我有資格》。
這一次，Sir隻簡單給出三個推薦理由。
口碑
本片在國內還沒有太大聲勢，但在國外已經獲得了基本一致的好評。
電影節方面，先是入圍多倫多國際電影節特別展映單元。
一同入圍這個單元的影片，分別有韓日今年選送角逐奧斯卡最佳外語片的《燃燒》和《小偷家族》。
同時，還入圍西班牙聖塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元。
展映後，爛番茄目前給出影評人分數——100%。
6個評價，全好評，其中不乏《好萊塢報導者》《綜藝》這樣的權威媒體：
《綜藝》：編劇兼導演劉傑的寫實風格，充滿了引人入勝的勇氣
《好萊塢報導者》：凝聚的故事主線，加上楊冪專注而出色的表演，組成了一部讓人迅速投入並冷靜下來的影片，讓觀眾不禁對生命的價值以及當下社會產生思考。
作為一個專注中國現實題材的作品，能在國際舞台得到業界好評。
Sir坦白說，很難。
陣容
要重點介紹的，不是你們都知道的——主演楊冪，監製侯孝賢。
而是那些名氣不大的寶藏。
比如，導演劉傑。
作品不多，知名度不高，但沒拍過爛片。
早年在王小帥的電影《十七歲的單車》中擔任攝影指導，電影獲得了柏林電影節評審團獎。
導演處女作《馬背上的法庭》就摘下威尼斯國際電影節地平線單元最佳影片。
轉戰商業類型，也能拍出《青春派》這樣口碑不錯的華語青春片。
再比如，男主角李鴻其。
90後演員，卻已經提名過金馬獎的最佳男配、最佳男主。
並憑借《醉·生夢死》捧得金馬最佳新人獎，成為台灣地區最有潛力新星之一。
還主演了畢贛的第二部長片《地球最後的夜晚》。
但大家最熟知的角色，還是《縫紉機樂隊》裡的鼓手“炸藥”。
剃著寸頭，不苟言笑。
但這憑著三言兩語，和細微的動作眼神，就成了電影最圈粉的人物。
題材
《寶貝兒》的現實意義，最為難得。
一個棄嬰的故事，輻射出我們社會上太多的黑暗角落。
我們常說要關注“弱勢群體”，但到底什麽是弱勢群體？
他們到底有多弱勢？
導演搜刮出被我們遺忘的邊角，拚湊出他們的群像。
記住一個數字——5.6%。
電影聚焦的，就是一個隻佔5.6%人口的群體，但他們的故事每一天都在發生。
據 2012 年衛生部數據統計，我國出生缺陷發生率在 5.6%左右。
再看看這一組數字：
每年新增出生缺陷數約100萬例；
平均每半分鐘就有一個出生缺陷兒降生；
出生缺陷兒中約有30%在五歲前死亡，40%為終身殘疾；
據有關部門保守估計，中國每年大約有10萬名兒童被遺棄；
數字的確觸目驚心，但這還遠遠不夠。
他們的生活，絕不是一兩組數字可以概括的。
只有走近，才能看到每一個人背後那個重到拖地的包袱。
無意中，劉傑看到了：
“拍這個電影的初衷是源於身邊朋友的一個故事，當時他的醫生給了他三天的時間來決定自己孩子的生死。剛好那段時間我去到一個郊區的福利院，接觸到一群被寄養的殘障孩子，當下產生了非常大的震撼。”
他還想讓更多人看到。
不止看到這一群人的存在，還要讓我們真正當一回“棄嬰”。
於是，電影把一個又一個無法解答的問題甩給觀眾：
有缺陷的活著是幸還是不幸？
父母有沒有權利決定孩子的生死？
有嚴重缺陷的孩子要還是不要？
不止對棄嬰。
電影還把鏡頭對準了棄嬰身邊的所有人、機構、制度。
最可貴的，是導演對這一切從頭到尾都保持了極度客觀、冷靜的視角。
就像電影中棄嬰父親聲嘶力竭說出的那句話：
“我比任何人都愛她，但是她沒有以後了......”
每當我們遇到社會新聞裡的悲劇，總愛說：
正義也許會遲到，但從不會缺席。
但《寶貝兒》告訴我們，真正的悲劇，無關正義是否遲到。
而是——
為什麽所有人都站在正義的一方，不幸的事還是會發生。
我們無從指責，因為我們找不到那個反派。
電影最終通向一個大多數人都無解的答案。
因為它的拷問，抵達了大多數人都沒有看到過的深度。
就像吳青峰為《寶貝兒》唱的主題曲裡寫到的：
渴愛的饑渴，有時也有恨
憤怒與慈悲，粗糙交織著
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