一個是有史以來最年輕的坎城評委，一個是在銀幕上沉寂已久的一代童星。范寧家的兩個女孩，在2019年的初夏，走到了新的交叉點。
就在今年，當宣布生於1999年的艾麗·范寧被選為第72屆坎城電影節評委之一時，質疑聲並非不存在。
“太年輕”、“強推”，甚至是“腿粗（？？？）”，都成為否決她有資格名列坎城評委席的理由。
一直以來，坎城電影節絕對稱不上是包容性最高的一場影人盛會，它所堅持的許多規限還常常引來嘲諷或反抗：
朱莉婭·羅伯茨和克里斯汀·斯圖爾特對“紅毯必須穿高跟鞋”的不認同，凱瑞·穆裡根在活動現場被男性記者在語言上“調戲”後得到大量聲援……諸如此類，永不間斷。
時勢造英雄，今年艾麗·范寧在評委席上找到自己的位置，其中意義早已超乎電影本身。她自帶的“女性”、“年輕”、“好萊塢”等標簽，隨著她被賦予選擇權，在許多人眼中，這一切更像是坎城電影節態度轉化的一小步。
但我們也無法對艾麗·范寧過往的電影成績置若罔聞。
2017年，艾麗帶著兩部作品《牡丹花下》、《派對搭訕秘訣》來到坎城，當時的她已經搶足風頭。接連在這兩部電影裡與妮可·基德曼合作，讓她收獲了有價值的建議，以及……足夠多的快門。
此時的艾麗·范寧，還被索菲亞·科波拉認證了其“靈感繆斯”的身份：
“見艾麗的第一面時，我就迫不及待地想知道她長大後會變成什麽模樣……我想看她在更年長一些時，出演更複雜的角色。”
從講述“好萊塢兒童”孤獨生活的《在某處》，到為艾麗量身定做的《牡丹花下》，她們的合作一直在延續。
再往前回溯，在同年齡段的好萊塢演員裡，像她這樣走電影節路線的人，確實不多見。出演為人熟知的《通天塔》、《霓虹惡魔》，甚至憑借《憂愁圍繞著我》，她得到了一個A類電影節（卡羅維發利國際電影節）的影后榮譽。
如果影壇風向、電影成績都沒有太大槽點，難道最大的攔路虎，是她的年紀？
縱觀這幾年的坎城，26歲的澤維爾·多蘭、28歲的克里斯汀·斯圖爾特出現在評委的名單中。可見，評委年輕化並不是什麽過於新鮮的事情。
在今年的坎城，艾麗必將參與主競賽單元金棕櫚獎的評選工作，其中昆汀·塔倫蒂諾的最新力作《好萊塢往事》，也會成為她的審視對象。值得玩味。
好事者一定不會忘記，艾麗的親姐姐達科塔·范寧，正是這部電影的主要陣容之一。
《好萊塢往事》講述的故事，與臭名昭著的“曼森家族”，以及好萊塢著名慘案——波蘭斯基妻子莎朗·塔特被害有關。
要問她上一部備受矚目的參演片目是什麽？大概是《瞞天過海：美人計》了，但只是客串了一個不算起眼的小角色。
自達科塔正式成年起，僅有2013年的《夜色行動》和2016年的《悍女》略有水花，獲得了競逐金獅獎的資格。除此之外，不是美劇，就是反響平平的常規好萊塢電影。
難道她年少時的星運，在18歲那年，被只能消費少女情懷、口碑一言難盡的《暮光之城4：破曉（下）》封印了？
作為好萊塢一代童星，7歲的達科塔就憑借《我是山姆》提名美國演員工會獎，在《獵犬》裡的大膽表演還讓13歲的她受到電影評論家的表揚，甚至拿來和《計程車司機》朱迪·福斯特相提並論。讚一聲“天之驕女”沒錯的。
環顧2000年代的好萊塢大銀幕，兒童角色基本被她承包了：和丹澤爾·華盛頓在《怒火救援》飆戲，跟羅伯特·德尼羅共演《捉迷藏》，被斯皮爾伯格挑中進組《世界之戰》，這還只是冰山一角。
但自從開始經歷所有童星都不可避免的成長尷尬期，她變得不再如往昔般搶手——兒童角色專業戶已成歷史，找上門來的成年人角色，卻無法擁有像過去那樣奪人眼球的光芒。
於私，她選擇花時間在紐約大學的課業上，學習電影和文化中的女性研究。
這一次登陸坎城的《好萊塢往事》，她拿到的角色Squeaky Fromme，作為曼森家族的信徒，勢必成為一抹有別於經典女性形象的異色。這也是近年來，在達科塔演藝作品中，罕見的話題電影，罕見的複雜角色。
正當人們幻想達科塔能否因此迎來新的事業爆點，妹妹艾麗早已絕塵而去。
坐在評委席上的艾麗，這些年來精心挑選個人風格強烈的作者電影，一部部攬入作品年表中，逐漸走出姐姐的影子，找到屬於自己的演藝定位：“仙女系”的外貌，讓好萊塢的夢幻故事向她張開雙臂；顯而易見的事業野心，讓意在衝擊電影節的藝術家們也對她格外垂青。
這讓人們淡忘了艾麗的第一次銀幕亮相，便是在《我是山姆》裡扮演姐姐的幼年版。此後的她，就像達科塔身後的小尾巴，時常和姐姐捆綁在一起。
此一時彼一時，如今輪到達科塔來思考：現在的艾麗稱霸各大雜誌封面、閃耀坎城紅毯，她要如何在妹妹的明星光環下找回屬於自己的一片天地。
這讓人好奇：在下一階段，范寧家兩姐妹的關係會變成什麽樣子？
艾麗的評委身份、達科塔《好萊塢往事》，都是在鋪墊著這個問題的答案。這麽勢均力敵的好萊塢姐妹花纏鬥，也是難得一見。而愛湊熱鬧的觀眾們，未來十幾二十年，或許又有一場名叫“宿敵”的好戲看了。
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