古今名家畫鍾馗，你喜歡哪一幅？

《歲朝佳兆圖》明 朱見深

這幅《歲朝佳兆圖》畫於成化十七年（1481年）。此前數年間，江浙、山東、江西、湖廣、河南、四川等地連遭天災。成化十六年（1480年），宿敵北方蒙古族瓦剌部亦思馬因又南下騷擾大同，逼近京師。父皇被瓦剌部俘虜的經歷，使得朱見深大為驚恐，急命保國公朱永及汪直、王越等率兵抵禦。面對內地災情不斷，邊防威脅迭起，朱見深在歲首畫了這幅畫，以表達祈祝“如意年年百事宜”的願望。

縱59.7厘米，橫35.5厘米

畫幅右上方有明憲宗朱見深禦題：“柏柿如意。一脈春回暖氣隨，風雲萬裡值明時。畫圖今日來佳兆，如意年年百事宜。”款署：“成化辛醜文華殿禦筆”，鈐“廣運之寶”。

圖中畫鍾馗，犀利的目光緊盯著飛來的蝙蝠，一手持如意，一手扶在小鬼的肩頭；小鬼雙手捧著盛有柿子和柏枝的托盤，寓意“百事如意”。

明代以前，懸掛鍾馗像是年節時一項重要的風俗活動，用以驅鬼辟邪，至明清之交此風俗才漸漸移向端午，所以這幅“歲朝佳兆圖”可以看作是一幅祈祥祝福的宮廷年畫。此圖作於成化十七年（1481年），畫法老練，衣紋的勾描頓挫有力，人物的造型生動誇張，顯示了這位皇帝畫家的嫻熟技能。

《鍾馗伏虎圖》（鍾馗降福）清 華嵒

華嵒（1682—1756），字秋嶽，原字德嵩，號新羅山人，又號白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士等，福建上杭縣人。二十二歲移居杭州，後頻繁往返杭州、揚州數十年，以賣畫為生。

工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代傑出繪畫大家。人物畫得於陳洪綬、王樹谷、馬和之、自成一種減筆畫法。

此幅《鍾馗伏虎圖》中，鍾馗怒目衝天，威猛伏虎人物形象有所誇張而又不變形，線條似馬和之的“蘭葉描”，簡練揉勁，不失形似而更重精神，不僅個性鮮明，而且富有意境。

《鍾馗夜遊圖》明 戴進

此圖款署：“西湖戴進”。鈐“靜庵”印。

鍾馗在眾小鬼的擁抬下雪夜巡遊的情景，四周山石披雪，草木蕭瑟，透出陣陣寒意。

神仙鬼怪在中國傳統繪畫中是獨立的一科，與人物鳥獸的生動寫實不同，神鬼的形象來自人們的想象，畫家則賦予這種本不存在的事物以可信的圖形。

縱190厘米，橫120.4厘米

此圖運用“釘頭鼠尾”描法，線條勁健，頓挫有力。眾鬼面目猙獰，形容猥瑣，而鍾馗目光犀利，有威嚴鎮懾之態。背景大面積以淡墨渲染，突出夜色，並且襯托出山石積雪的狀態。

《鍾馗》現代 徐悲鴻

根據本畫題款可知，此畫是1938年6月2日端午節在重慶沙坪壩所作。

根據徐伯陽、金山合編的《徐悲鴻年譜》記載：1937年抗日戰爭全面爆發後，中央大學開始搬往重慶，11月中央大學美術系在重慶複課。1938年1月13日，徐悲鴻住進中大宿舍。

畫中鍾馗頭戴官帽，身著官袍，腳踩黑靴，腰佩寶劍，側身回望。

右側的小鬼頭頂果盤，手提酒壺，其矮小猥瑣、低眉順眼與鍾馗的昂首挺立、高大剛毅構成強烈的對比。

鍾馗之造型生動逼真，比例適度，神態飽滿，尤其是面部的刻畫，棗紅色的面龐上，濃眉大眼，寬口闊鼻，

當時日寇侵佔了我大半個中國，國土淪喪，生靈塗炭，徐悲鴻悲憤難忍，這一時期鍾馗圖常見於徐悲鴻的筆下，此畫根據題款可知是作於端午節，傳統習俗這天是要掛鍾馗或者畫鍾馗以驅鬼辟邪。

徐悲鴻此時作此鍾馗圖，或是借作品聊舒憂憤，寄托自己的愛國情懷。