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票房風向標
上周五（8.31）《碟中諜6：全面瓦解》上映，當日便以48.70%的單日排片，報收1.68億元票房，以絕對優勢代替《蟻人2：黃蜂女現身》成為單日票房冠軍，並連續7天蟬聯單日票房冠軍。反觀印度電影《蘇丹》，卻一改往日印度電影風靡之勢，上映首日僅報收票房626萬元，截至9月6日累計票房僅3093萬元。
《碟中諜6》映後觀眾指數
《碟中諜6》秉承系列一貫的“真材實料”動作風格，觀眾映後對本片的評價不論是喜愛程度，還是推薦程度均超過好萊塢市場均值，且在系列進行到第6部的時候，仍會帶給觀眾一定程度的驚喜（預期達成），相比較近幾年逐漸不再具有市場優勢的其他特工影片，《碟中諜》系列的成功，值得整個電影行業進行複盤研究與借鑒。
第36周新片映前觀眾指數
經過長達3個月的暑期檔之後，電影市場進入放緩階段，本周《阿爾法：狼伴歸途》《道高一丈》《傳奇的誕生》《李宗偉：敗者為王》等片均不具備良好的市場潛力，在各人群及各縣級城市中的熟悉程度（知曉度）和觀影意願（熱衷度）普遍偏低，截至9月7日14:00，僅《阿爾法：狼伴歸途》以896萬元排名單日第二，其他影片票房均不及300萬元，開學季以來，中國電影市場已進入冷靜期。
（本版塊由凡影提供影片映前、映後數據支持）
行業資訊速覽
【國漫】“原動力”動漫扶持計劃名單公示
8月31日，據《中國出版傳媒商報》消息，2018年“原動力”中國原創動漫出版扶持計劃近日評選出81個入選項目，並於8月31日至9月6日進行公示。經過項目申報、資料審核、項目評審、專家審讀等程式，81個項目入選。其中漫畫圖書類項目有《全職高手》《蝴蝶》和《十二隻小狗》等42個，網絡動畫類項目有《口袋森林》《宇宙護衛隊》和《我們的小小洲》等19個，網絡漫畫類項目有《誰是大英雄》《時間當鋪》和《伏羲客棧》等14個，期刊連載類項目有《她他》等6個。
【電影節】華語片持續進擊國際電影節
9月5日，第23屆釜山電影節在釜山海雲台舉行新聞發布會。宣布李娜英主演的“逃北”電影《美麗的日子》和袁和平執導，張晉、楊紫瓊領銜的武俠動作片“葉問外傳”《張天志》作為電影節的開、閉幕影片。
第42屆蒙特利爾國際電影節官方入圍的中國電影《最近最遠的你》，在蒙特利爾舉行北美首映，該片製片人閻康和導演劉城銘出席首映活動。
【奧斯卡】“最佳流行影片”獎推遲引入頒獎典禮
因遭受諸多爭議和質疑，美國電影藝術與科學學院宣布推遲將“最佳流行影片”獎引入奧斯卡，即2019年的奧斯卡頒獎禮上不會出現“最佳流行影片獎”，關於此獎項的設立將繼續進行討論。2019年頒獎禮將在2月23日舉行，2020年頒獎禮將提前至2月9日。
檔期資訊速覽
內地
9月14日 | 懸疑電影《審判者1》正式宣布定檔9月14日。
9月21日 | 電影《舌尖上的鬥爭》確定搶佔國慶檔期，將於9月21日在全國公映。
9月22日 | 土耳其紀錄片《愛貓之城》中國內地正式定檔9月22日。
10月1日 | 動畫電影《新灰姑娘》宣布定檔10月1日。
10月26日 | 動畫電影《昨日青空》宣布定檔10月26日。
10月26日 | 愛情電影《暮光·巴黎》宣布定檔10月26日。
北美
11月7日 | 休·傑克曼主演《領先者》提檔一天在北美小範圍開畫，11月16日擴映。
2019年12月20日 | 湯姆·霍伯版的《貓》定檔2019年12月20日北美上映。
新片資訊速覽
《驚奇隊長》首曝劇照
《驚奇隊長》 | 9月6日，備受期待的影片《驚奇隊長》曝光了影片的劇照。從劇照上看，女主角布麗·拉爾森全身超級英雄的行頭，顯得英姿颯爽。尤其是她和諸多同伴以及外星生物在一起的時候，更加將女性超級英雄的英姿襯托得無以複加。此外，“年輕版”山繆·傑克森也出現在了劇照中。
《虎膽龍威》系列電影劇照
《虎膽龍威6》 | 《虎膽龍威6》正式定名《麥克萊恩》(McClane)。影片由《招魂》系列編劇查德·海斯、凱利·海斯操刀劇本。倫·懷斯曼執導並任製片，這也是他繼2007年的《虎膽龍威4》後再度執導該系列影片，布魯斯·威利斯回歸。
《封神三部曲》開機劇組合影
《封神三部曲》 | 9月5日，由烏爾善執導的投資高達30億元的國產巨製《封神三部曲》宣布開機，並曝光一張幾百人的劇組大合影，陣仗驚人。烏爾善在微博中表示“開機，大吉”，而製片人杜揚則說，“五年，1800天，那麽多路，我們選了一條最難的，偶爾低頭看路，大部分時間咬牙前行，今天，我們開始了。 ”
行業數據觀察團
（分享來源：凡影，已獲轉載授權）
電影觀眾日趨掌握觀影主動權
上周我們了解到，現今影院觀眾對於接受影片物料的時間，僅有短短的8秒鐘，面對如此這般資訊過剩的情況，我們究竟該如何有效利用這8秒鐘，來最大化的將電影資訊觸達消費者？最好的方式又是什麽？
首先，想要最高效的讓觀眾對我們的物料產生興趣，必須先理解一下經濟模式的變化。全社會的經濟模式，包括娛樂產業，正在飛快地從傳統的被動型經濟轉化為主動型經濟。
以往被動型經濟因為製造商需要確定產品，從而確定閱聽人。產品被分送到消費者面前，消費者被動地等待和接受資訊或產品。而現今，這一切都發生了改變。在美國，互聯網經濟、廣告業等等，全都變成了主動型經濟。消費者掌握主動權，他們主動選取資訊，決定他們想看什麽，以及什麽時候看。正因為所有的這些動態變化，導致我們的宣發影響力日趨下降。
由此我們的問題就變成了：我們需要創造出什麽，才能衝破消費者為了抵擋洪水般資訊而建立的壁壘，並且能使他們參與其中？
答案是，作為電影行銷人員，我們要用獨一無二、有創造力、非常新穎的東西真正吸引住他們，讓他們明確知道是他們說了算，讓他們想得到更多關於電影以及關於我們產品的資訊，要讓消費者相信這個電影是值得花錢去電影院看的。因此對我們而言，確認消費者的喜好變得至關重要。
（摘自：洞察需求，傳遞價值——好萊塢如何持續運營市場增量）
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