近些年，一組記錄70後80後童年場景的攝影作品紅遍全網，快來找找有沒有你的童年。
本文來源：公眾號“一條”（ID: yitiaotv）。如果您喜歡藍橡樹的文章，請記得要把我們“設為星標”哦！
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夏日的午後大口地喝冰涼的橘子汽水；
臉上塗上鮮豔的胭脂參加兒童節表演；
扮成小動物玩遊戲；
放學後，趴在家門口的椅子上寫作業；
騎小三輪車去離家不遠的小公園；
拿著玩具槍打仗，身邊是熟悉的熊貓垃圾桶；
用蘸滿墨汁的毛筆勾出一隻奔騰的小馬；
教室的牆上，張貼著“我們都愛小紅花”；
春天到，一起擠進小卡車的後車廂出去郊遊；
這些質樸的生活場景，喚起了70後、80後對純真年代的記憶。
2019年1月，“一條”攝製組在東京採訪到了這位拍攝了中國小朋友的攝影師秋山亮二。
與東松照明、森山大道、荒木經惟等一代日本攝影師一樣，秋山亮二出生於上世紀四十年代，崛起於戰後五六十年代。
1974年，他們的作品曾一起在紐約現代藝術博物館（MOMA）的“新日本攝影”展覽中展出。
1982年前後，秋山亮二接到了“拍攝中國小朋友”的項目。
於是前後五次來到中國，拍下了近8000張彩色照片，整理出版成《你好小朋友》攝影集。秋山說：“看到孩子就看到希望！”
拍攝“中國小朋友”的起源
秋山亮二今年77歲，他與太太、女兒住在東京市郊的一棟和風小別墅裡。
父親秋山青瓷是個職業攝影師，從小家中就有許多照相機，受父親的影響，秋山亮二從學生時代也開始自己拍照。
（圖片：紐約現代藝術博物館官網）
大學畢業後秋山進入美聯社做攝影記者，一年後跳槽去《朝日新聞》，工作兩年後卻漸漸感覺自己不適合在機構裡工作，更想拍攝自己想拍的內容，在23歲左右辭了職。自由攝影師的職業，一做超過了半個世紀。
1982年，一家當時在日本賣攝影器材的大公司想在中國開拓業務，找到秋山去中國拍攝一組中國小朋友的照片，想製作成年歷做宣傳。
說到拍照對象是小朋友，40歲的秋山很樂意，家中正好有念小學的一雙兒女，“不論在日本還是中國，背負著未來的就是小朋友們啊！”
為了拍攝中國小朋友，秋山前後五次來到中國，每次兩到三周的時間，不僅走遍了北京、上海、廣州這些主要大城市，南邊還到了海南島，北邊去了內蒙古、新疆，在80年代初的條件下，進行了一場相當奢侈的旅行。
照片越拍越多，便做成了攝影集，取名就叫《你好小朋友》，還送去中國的各個少年宮。
秋山對人物、城市的捕捉正是“街頭紀實”風格。這種平面攝影風格在20世紀70年代前後在日本攝影界佔據著強勢的地位。
愛學習的中國小朋友
拍攝中國小朋友前，秋山拍了一組東京小朋友們的黑白照片。
東京的小朋友們過著很忙碌的生活，每天上完學還要去補習班，回到家中還要寫作業，看上去比大人們還沒精神。這組照片，秋山取名叫做“不愉快的小朋友”。
到了中國，他看到了截然不同的光景，中國的小朋友們，都各自拚命努力地在學習。
他在專門教授芭蕾舞、雜技的學校，拍下了小朋友練功時絲毫不懈怠的模樣。
另一件讓秋山驚奇的東西是借書攤，馬路邊上支起的小攤鋪上琳琅滿目擺著雜誌、小畫冊，可以用很低的價格借著看。
不止是大人，許多小朋友都會去借書，就在路邊看起來，“中國果然是一個文字的國家啊，小朋友們都愛讀書，真拚呀！”
大城市和小鄉村裡的小朋友
秋山的整個拍攝得到了一位名叫齊藤的日本先生的照顧，齊藤的身份也有很有意思，在國共內戰的時候，齊藤還參加過解放軍，而當時的戰友們在新中國成立後便成為了各地的領導幹部。
齊藤先生通過這些關係聯絡到了中國攝影協會的各地分部，哈爾濱分部，上海分部等等，方方面面便帶秋山安排好了。
這樣周到的安排卻讓秋山深感困擾：“攝影協會收到了通知說從日本來的秋山先生要來拍照，常常為我準備好小朋友。小朋友的父母們會特地給他們穿上好看的衣服，還會給化化妝、塗塗口紅什麽的。”
“還是想拍小朋友們沒有太多修飾，自然的樣子。趁著大人們不注意，我會偷偷把他們的口紅給抹掉（笑）。”秋山先生回憶。
走遍了上海、北京、大連、廣州、蘇州、昆明等等大城市，“果然城市的孩子是經過洗禮的，我背了大大小小許多相機，很多小朋友直接從我面前走過，一點都不好奇。”
與之相反，到了鄉下的許多小地方，在那個拍照不普及的年代，背著兩三台相機的秋山便會顯得特別扎眼，“周圍經常聚集起來很多的小朋友們，他們會好奇這個叔叔在做什麽, 我大概就像外星人一樣的存在吧! ”
整個行程最為難得的是在30多年前，秋山去到了許多外國人不怎麽有機會能去到的地方——海南島。
端著椰子、穿著泳衣、開懷大笑的小朋友，有夏威夷一樣的熱情。
作為一個不會中文、沒有在中國居住過的外國人，問起秋山先生是怎樣捕捉那個時代的細節，那些小朋友的動作神情？
“雖然語言不通，但是會笑著和他們搭話，教他們日本小朋友的遊戲，成為他們之中的一份子。然後在小朋友們沒注意到的時候很快地把照片拍好。”
“拍照的時候，被拍攝的對象對你產生了討厭的感覺就拍不成照片了。” 秋山說自己從不拍被拍者不樂見的照片，“我總是在尋找對方嚮往的狀態，看起來很幸福、很美好的瞬間。按下快門時，我和對方是融為一體的。“
聊起拍攝過程中印象最深的一次經歷，秋山指著攝影集的封面，開玩笑說：“就這次拍攝呀，我差點要被警察抓起來了！”
“在新疆吐魯番，水果很好吃的地方拍的。當時在市場的攤位上拍西瓜，旁邊有很幾個可愛的小朋友，比起市場的環境，便想去好看的大自然裡拍照，於是拜託同行的翻譯叫來了小朋友們，一起坐上小巴去了個景致很好的地方。”
“照片拍了大約不到1個小時，回到市場上就不好了，小朋友們的父母們都聚集過來說我誘拐了他們的小孩。我趕緊向大家道歉，通過翻譯和大家說明是去拍照的，當時也用拍立得拍了照，把照片給了小朋友們，大家也都很快理解了。“
照片的質量和數量沒有直接關係
秋山在那個時候拍照使用的照相機是祿來相機（Rolleiflex）。對比現在可以拍幾千張的數位照相機，那時候的一卷膠卷只能拍12張照片，一下子就拍完了，需要更換膠卷。
“我來一次中國要帶200卷以上的膠卷。在20kg的行李箱裡塞得滿滿的，來一次就會用完一整箱，拍攝的一路都要拖著行李箱。”
談到拍攝中國小朋友的照片數量，秋山記不清了具體數量，估摸著拍攝了有600到700版照片。所以乘12張，達到了8000張左右。
“但拍出好的照片和拍了多少張是沒關係的呢。現在的數位相機會帶來過度拍攝，隨意按快門會導致前期的觀察不到位。我很抵觸這種即興的大量拍攝，照相拍的是瞬間，為捕捉那一瞬間前期要做很多努力。”
至今，秋山仍在使用祿來相機拍攝，從不會用手機拍照片。他也不用社交軟體，不用手機郵件。
採訪結束與秋山分別時，他送給我們另兩本自己的攝影集， 繼續與我們開著玩笑：“你們這次來會坐新乾線（高速火車）吧，上了車隨便看看，下車前可以丟出窗外了！”
就是這樣明亮的、幽默的秋山亮二，用溫情又頑皮的感官感受到80年代初改革開放後不久的一個市井的、鮮活的中國，也記錄下了那個年代裡中國小朋友的純真與美好。
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