明年現實主義題材扎堆，誰能駭客入侵？

作者/刀刀

今年的劇集市場比往年都要低迷。

截至目前，今年唯一的全民爆款只有《延禧攻略》，多部頭部古裝劇意外遇冷，大IP不管用了，流量明星觀眾也不買帳了。恰逢改革開放四十周年，下半年現實主義作品井噴，但無論是聲量還是口碑都不盡如人意，讓人不禁擔憂起明年的劇集。

明年的劇集市場會是怎樣的？臨近年底，各大衛視相繼舉辦招商會，影片網站也發布了明年片單，2019年的熒屏之爭已經初見端倪。

整體來看，受市場環境和政策風向的影響，從今年底到明年，現實主義作品集中扎堆，除《大江大河》《人民的財產》這類“硬核”現實主義作品外，還有很多都市情感劇和青春勵志劇，這些劇集都無一例外打著“現實主義”的旗號宣傳。同為現實主義題材，明年哪部劇能駭客入侵？

古裝劇頻頻遇冷，現實主義題材崛起

在“限古令”及廣電總局大力提倡現實主義題材的背景下，今年古裝劇的行情持續低迷。范冰冰主演的《巴清傳》播出遙遙無期，《如懿傳》幾經波折變成網播，影響力也不及市場預期。《武動乾坤》和《鬥破蒼穹》的口碑撲街，讓市場齊齊懷疑起男頻IP的價值；《扶搖》的網播量雖高，市場反響卻趨於平淡；《天盛長歌》口碑尚可，收視率卻一直在低位徘徊。

被大力提倡的現實主義題材也缺乏爆款。一些年代劇雖然口碑尚可，但討論度不夠，如《正陽門下小女人》。《娘道》的收視率和討論熱度都很高，但卻因“必生兒子”等劇情引發了大量爭議。

現實主義作品究竟是什麽？導演鄭曉龍曾在接受採訪時說過，現實主義是一種創作手法和態度，不是只有現實題材的電視劇才能被稱為現實主義作品。按照這個標準，只要是秉持著現實主義態度創作的作品都可歸為現實主義作品。

但今年依然有不少時裝劇雖然號稱現實主義作品，本質上仍是“懸浮劇”。或常被詬病專業度不夠，劇情不夠寫實；或把大量筆墨集中在主人公的情感糾葛上，忽視時代的變遷。這類“偽現實主義”作品消耗了觀眾的熱情，同時也說明了當下市場好內容有多麽稀缺。

而明年恰逢新中國成立70周年，現實主義作品更是呈井噴之勢出現。既有主旋律、正能量的現實主義作品如《大江大河》《人民的財產》，也有展現行業現狀的職場劇，如《平凡的榮耀》《逆光》等。還有凸顯家國情懷的諜戰劇、戰爭劇如《天衣無縫》《老中醫》等。

關注社會熱點話題的現實主義作品也有不少。如姚晨和倪大紅主演的《都挺好》關注家庭的親情回歸問題，張嘉譯和閆妮的《少年派》講述了四個家庭面臨孩子高考的故事。這類劇集由於直擊社會痛點，往往容易引起關注。

2018年劇集市場的變化已經證明，大IP不等於大流量，大明星也不等於大流量。玄幻架空劇疲軟，披著現實主義外衣的“懸浮”行業劇也讓觀眾感到厭倦了。行業大趨勢是向現實主義題材靠近，以後無論是政策扶持，還是市場紅利都向真正的現實主義題材傾斜。在這種背景下，明年的現實主義題材扎勢必堆，如何做出差異化，駭客入侵，值得每位創作者思考。

現實主義題材扎堆，哪些劇集值得期待？

小娛梳理了一下明年待播的現實主義劇集，發現雖然透露的資訊雖然不多，但仍可看出一些端倪。除《大江大河》《人民的財產》這類未播先火的劇集外，也有《逆光》等頗具潛力的種子選手。

從演員陣容上來看，明年的現實主義題材大致分四類。一是集齊眾多老戲骨的重大題材，比如《人民的財產》，該劇講述京州市一國企在改革開放後的轉型中陷入巨大困境，最終通過各方調解實現脫困的故事。靳東、閆妮、黃志忠、趙立新……和《人民的名義》一樣恆星戰役閃耀，陳曉等實力青年演員的加入，也一定程度上為這部劇擴大了收視群體。

二是用年輕偶像演員出演主旋律題材。如年代勵志劇《巨匠》，講述了主人公懷揣民族夢想，攜手奮鬥，逐漸在建築界得到認可的故事。主演霍建華和楊冪都是偶像演員，題材卻是主旋律。這種“偶像演員+主旋律”的組合以前也有，比如《麻雀》。如何在用偶像演員吸引人氣的同時，保證劇集品質，也是門學問。

還有一類是傳統的都市情感劇，主演都有一定的觀眾緣，是都市劇中的熟臉。比如靳東和蔣欣主演的《如果歲月可回頭》，張嘉譯和閆妮主演的《少年派》。這類劇的主演都是頗具實力和觀眾緣的演員，大多能保證收視基本盤，但能否吸引年輕閱聽人仍需要觀察劇情。

更多的現實主義題材採用“老帶新”的搭配。比如張涵予和藍盈瑩主演的《逆光》，這是張涵予近年來首次出演都市勵志劇，也是藍盈瑩首次擔任女一號。《逆光》圍繞時尚珠寶行業展開，講述了由藍盈瑩飾演的白汐寧身負秘密進入職場，一邊謀劃復仇一邊不斷打拚向上的故事。“大叔配蘿莉”的組合在都市情感劇中並不新鮮，但在一部講述職場故事的現實主義勵志劇中卻頗為難得。

在故事背景方面，明年聚焦在某一行業的都市劇顯著增多。除了描寫珠寶行業的《逆光》以外，還有聚焦在傳媒行業的《幕後之王》，講述公關職業的《公關關係》等。

在人物關係上，明年的現實主義作品也有創新之處。《逆光》中張涵予和藍盈瑩的關係就是亦師亦友，再加上一點曖昧的情愫。同樣是“老帶新”搭配的緝毒劇《破冰行動》，黃景瑜飾演的緝毒警察是吳剛的下屬。翻拍自韓劇《未生》的職場劇《平凡的榮耀》，則是雙男主的設定，趙又廷和白敬亭的關係是上下級+師徒。

在製作上，明年的都市劇也可圈可點。不少時裝劇前往國外取景，比如《如果歲月可回頭》，就在深圳和澳洲兩地取景，《逆光》則是在上海和加拿大取景。除了取景，時裝劇的另一看點是人物的造型。時尚的造型不僅賞心悅目，也符合大都市的背景設定。明年不少時裝劇在這一點上也有進步，如《逆光》中的女主角白汐寧，身處時尚的珠寶行業，人設就是時尚才女。

可以明顯看到，今年只是現實主義題材抬頭的一年，明年才是廝殺的主戰場。誰能在這場戰役中拔得頭籌，我們拭目以待。

網台加碼現實主義題材，明年誰能異軍突起？

眾多現實主義題材劇目蓄勢待發，各大平台也不同程度地加大了這方面的布局。衛視方面，現實主義題材依然是明年的排播重點。

北京衛視向來“重文化輕娛樂”，主旋律作品一直儲備較多。當大IP和流量明星減退，一向愛播“中老年劇”的北京衛視就迎來了機會。在北京衛視明年的招商片單裡，現實主義題材數量明顯佔大頭，既有《芝麻胡同》《老中醫》這類收視群體年齡偏大的年代劇，也有《豔勢番之新青年》這類題材主旋律，演員偏偶像的劇目。

一向主打年輕觀眾的湖南衛視今年日子不太好過。《天盛長歌》《武動乾坤》等頭部古裝劇相繼遇冷，主旋律作品也沒能引起太多關注。今天人民日報還發文稱，湖南廣播電視台“過度娛樂化”是中央巡視後反饋的主要問題。在省委長官的監督下，湖南廣播電視台黨委製訂了《堅持新聞立台防止過度娛樂化問題的若乾規定》，誓要摘下“過度娛樂化”的帽子。

在政策的驅動下，以前靠娛樂立台的湖南衛視在未來將更加靠近主旋律。現實主義作品逐漸成為主流。比如楊冪和霍建華主演的《巨匠》，黃景瑜和吳剛主演的《破冰行動》等。演員依然年輕，題材卻越來越“重”。

影片網站也加大了現實主義題材的布局。以騰訊影片為例，在剛過去不久的騰訊V視界大會上，騰訊影片公布的片單裡專門有一part叫“記錄時代”，涵蓋的劇集包括《大江大河》《人民的財產》等熱門現實主義作品。早前騰訊影業公布的片單裡，也透著滿滿的求生欲，專門有個系列叫“時代旋律系列”，現實主義題材佔比最重。公布的四十多項目中，不僅有獻禮改革開放的《面向大海》，還有獻禮建黨一百周年的《解放戰爭》。

年底將至，關於各個平台如何排兵布陣的資訊越來越多。在市場和政策的雙重壓力下，明年的現實主義題材只會比今年更多。能否再造一個高收視高口碑的《人民的名義》？很難預測。畢竟觀眾的審美越來越難捉摸，再加上不穩定的政策因素，明年的劇集之爭必將充滿更多變數。但寒冬之下，只有一點不會變，即內容價值的回歸。只有優質的平台賦能優質的內容，市場才能回到正軌，持續增長。