許晴又一次站在《如夢之夢》舞台上，嫋嫋婷婷地繞著蓮花池走圈，依舊美得沒話講，仿佛走進了所有男人的終極夢想。
倘若細心一些會注意到，謝幕時，她都是手先鞠起來然後舉到胸口再徐徐展開，像是以綻放的姿態向這個她鍾愛的角色告別。
都說顧香蘭是扎在許晴身體裡的種子，今年花勝去年紅，每一年開出的花都有卓然不同的香氣。
許晴就是如夢之夢裡的“夢”，令人聯想到漂泊、謎題、幻想、旖旎等和夢境有關的全部美好元素，她個人魅力就能夠直觀詮釋賴聲川的“夢”之所在。
這一次，她穿上了綠色的新旗袍，搭檔翟天臨飾演的新伯爵，繼續演繹顧香蘭愛恨傳奇，釋放點點滴滴人生況味，讓人沉迷，叫人入夢。
《如夢之夢》通過劇中角色的講述，讓觀眾從一個故事進入另一個故事，從現代到民國再到現代，從台北到巴黎再到上海，經歷各種故事，體驗百態人生。
“你這一生中的謎，必須用別的謎來解。就像有的夢要穿過其他的夢才能醒來，你必須一個個走過，才能走出這場連環夢。”而顧香蘭正是謎的解答者和夢的穿行者。
六年了，許晴站在蓮花池中央飾演顧香蘭，如夢似幻，淺吟低笑，人們還是驚豔於她的“風姿綽約芳華絕代”，從風情的外形到豐盈的狀態，在她身上，沒有一絲時光可以趁虛而入的縫隙啊。
舞台上的香蘭引領觀眾在故事和夢境間一步步穿行，舞台下的許晴對於角色的認知逐年變化，她自己的心靈史也進行了一步步從繁花絢爛到素心如簡的歷程。
記得六年前首演時，史航曾說許晴“默默巡行，走在哪裡都是仿佛若有光。
輪到她，她略略傾斜，就傾注出似水柔情，或者心如碎冰，逐字逐句滴落。最後給伯爵獻茶時，我被那氣場死死按在座上”。
從第一次演顧香蘭到第六次演顧香蘭，這份“仿佛若有光”的氣場一以貫之，又讓人看到了很多新的東西。
最喜歡她因為伯爵離開而失去所有的那場戲，許晴演得非常柔軟，非常本真，非常自由，非常決絕。
當一切拋她而去，她把僅剩的錢贈給了身邊的傭人，爾後脫掉衣服和所有枷鎖，身穿黑色睡裙緩緩走來，“長記別伊時，和淚出門相送。如夢如夢，殘月落花煙重。”
面對背叛、欺騙和傷痛，顧香蘭說，我會活得好好的。似乎將要和這世界比試誰更蒼涼，誰更勇敢，誰更能活得無所顧忌無可阻擋。
那一瞬間觀眾徹底忽視舞台的布景、燈光的投影和劇場的環境，眼中只有淒美而決絕的顧香蘭，這就是演員的偉大之所在。
許晴曾說，“身為演員來到世上有種使命，即是用自己的表演方式去回饋觀眾一種自由解放，勇敢篤定的力量。”她做到了，運用台詞、身段、表情甚至一滴眼淚，投入十分的愛與熱情，建立起她與觀眾之間的能量場。
“我會活得好好的”，這是顧香蘭的選擇，也是許晴的個性密碼。許晴把自己幾年來的經歷和體驗附著在顧香蘭的靈魂上，因而這個角色內蘊更為豐富深沉。這幾年她出演的角色不多，但每個都在人們心中揮之不去。
如2015年管虎電影《老炮兒》裡那個堅韌灑脫的颯蜜話匣子，市井的煙火氣之餘，性感與情義並重；
今年薑文導演的《邪不壓正》交際花唐鳳儀，眼中有魅惑，心中有大義，將風情和風骨結合得恰到好處；
還有尚未在國內上映的《刀背藏身》，她飾演的闞智慧看似柔弱嬌美，能用一己之力對陣群雄。
——都是愛恨肆意，獨立勇猛，以美和頑強對抗人間的種種不值得，再以自己喜歡的方式過完一生的自由女人，這份自由意志，令她們閃閃發光。
有意思的是，如今看著舞台上身穿旗袍的顧香蘭，會不由自主想到同樣穿著搖曳旗袍的唐鳳儀和闞智慧，想到同樣嫵媚灑脫的話匣子；而當看電影時，又會想起劇場裡的顧香蘭。
許晴所經歷的角色互相滋養和造就，所有的東西疊加與交融，共同構成了現在的更好的她。
好的演員總是能隨著年齡和閱歷的增長，讓自己的表演功力一起成長。
許晴曾經在採訪中說，“要一直演下去，六十之後就演老年的顧香蘭”。不知道為什麽，忽然就被這句話打動，一年一年，一直演下去，是堅守，也是時光的沉澱。
劇情裡的顧香蘭夢醒歸零，在五號病人的懷抱裡逝去，而故事外的許晴，卻會執著地將她的人生傳遞給更多的人了解、感悟、共鳴。
坐在劇場裡，安靜地觀看8小時《如夢之夢》，隨著顧香蘭百轉千回的命運而跌宕自己的情緒，感到特別奢侈。亦因這個年代有許晴這樣的演員，感歎造物主太奢侈。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室