海派都市女性成長手記

《華年》

凌麗芬

江蘇鳳凰文藝出版社

■編者按

近日，第二屆燧石文學獎揭曉，共產生了11個獎項，10位作家獲獎。「90後」作家澤帆憑藉長篇小說《大象無形》獲燧石·新人男作家獎，「80後」作家凌麗芬憑藉長篇小說《華年》獲燧石·新人女作家獎。

《華年》與《大象無形》兩部作品代表了青年一代作家的兩種最普遍的創作選擇和寫作模式。《華年》寫當下都市的真實生活，寫生活的酸甜苦辣，顯示了現實主義寫作作為嚴肅文學最主要的一脈在當代青年作家中的延續。而《大象無形》作為一本刑偵推理小說，成為了在推理、科幻、懸疑等類型小說逐漸進入主流文學領域並廣受讀者喜愛的一個代表。

凌麗芬筆下的上海是有多面性的複雜體，兩千萬人在上海會有兩千萬種生活方式。在她看來，這是個「有人情味時最有人情味，薄情寡義時又最薄情寡義」的上海。而這也是中國大都市在當代最顯著的特徵：在多元化包容的同時，也有充滿隔閡甚至陌生的一面。來這裡打拚的一代又一代年輕人，起初是70後，後來是80後，如今是90後，都面臨著截然不同的命運在前方等候著他們。

為什麼去上海？為什麼去大城市？小說女主人公華年給出的答案是：「靈魂應該是飛揚的。」華年畢業後在家鄉電視台工作，工作是親人托關係找的，清閑卻毫無生趣，她看到在大城市生活的朋友，產生了必須要離開這裡的想法，到一個「她可以選擇自己生命存在方式的地方」。這便是許多年輕人嚮往大城市的最深處的原因——不想生活在家人的庇護下，希望獨立自主地實現人生價值，最終找到自我存在的意義。

從一個從外地小城一無所有來到上海的年輕姑娘，一個剛從大學畢業走出校門就進入了超級大都市的初入者眼中看上海，無疑是充滿了新鮮感的。女孩從青澀到成熟，從艱難打拚到在上海站穩腳跟、步入中年，這可能是過去十年大多數80後青年在一線大城市的奮鬥故事。

初到上海的華年先去了外灘，她的好友樂寶指著萬國建築群說，自己以後的夢想是可以「隨便去那裡」。上海，這座中國經濟中心、最大人口規模的城市，在凌麗芬筆下既有高聳入雲的熠熠生輝的大廈，曲折蜿蜒的冒著紅燒香味的弄堂，有曾經居住過數位名人的長滿爬山虎的洋房，也有永遠在堵車的讓人仰望的高架橋，入夜後還有永不打烊的人聲鼎沸的酒吧。正如文學評論家、詩人葉匡政所說，《華年》是一部商業奇女子的心靈成長史，一部都市女性成長史。有商戰、有苦難、有權謀，也有死亡，但我們感受最多的卻是愛與生命的力量。命運中有再多的黑暗與迷宮，也無法遮蔽這種愛與生命帶來的詩意與魔力。

凌麗芬十多年的經商經歷讓凌麗芬積累了大量的寫作素材。鼎沸之都的上海，有無數 「海漂」懷揣夢想，要創造自己的新世界，華年就是其中之一。或許是偶然，或許是命運使然，她踏入了風險投資這看似繁花似錦實則暗流湧動的高智商行業。短短幾年時間，她從初出茅廬的職場白領，化身戰略投資人，穩重睿智，似乎昔日的上海夢唾手可得。商場故事許多都是來自於凌麗華自身多年經商的經歷，瑞典斯德哥爾摩大學商學院教授房曉輝認為值得所有對中國商業文化感興趣的學者仔細研讀。

■書鄉專訪

凌麗芬：寫上海受張愛玲影響深

書鄉：故事中女主人公華年從外地來到上海，與你的經歷相似，她身上有你的影子嗎？

凌麗芬：我的整個青春時代都是在上海度過的。我的小說主人公華年也是。人到了一定年紀總想離開自己熟悉的世界，到外面去看新的世界。華年身體裡有這樣一種基因，她選擇離開小城到上海來尋找夢想。女孩子孤身一人在外打拚肯定是非常艱難的，尤其是華年的男朋友後來又拋棄了她回到家鄉去。

書鄉：何時起開始文學創作？

凌麗芬：我從小學起就開始喜歡寫作，源於我的語文老師對我作文的肯定。起初是寫一些詩和散文，到高中時開始創作短篇小說，後來越來越堅定了寫作的夢想。這可能也與我非常喜歡閱讀有關。張愛玲、王安憶等作家與她們筆下的上海，給我的影響比較大。

書鄉：張愛玲筆下的女性也是在尋找一種歸屬感，現代女性也需要一種歸屬感，你怎麼看？

凌麗芬：張愛玲那個年代的人來到上海很多是為了躲避戰亂，而我們這個時代的人來到上海是完全自主的行為，可能那種對歸屬感會一直存在，哪怕在上海生活多年。一位讀者看了小說後給我留言說，她已來上海多年，結婚生子，但不時還會覺得自己像一顆海草，漂浮不定。這也是我的小說女主人公華年內心的感受。

書鄉：為什麼會選擇寫當下大都市年輕人的生活？

凌麗芬：這就是我們每個人的生活。我寫女主人公整日在職場拚搏，確實當代女性有很大一部分時間是在工作狀態中的。《華年》的現實可能對於二十歲到三十歲的女性讀者是最觸動的，我看到的大部分讀者評論都說女主人公的故事「太像自己了」。如果它不是一部現實主義的小說。其實世界上許多好的文學都是結合經濟環境來寫的，小情小愛固然值得關注，但大的環境對於個人命運的牽引更吸引我，故事中就寫到了幾次金融動蕩下小人物的命運，女主人公幾次工作的變化、生活的變化都與大時代的經濟變遷密切相關。

書鄉：華年在上海打拚從群租房到有自己的小公寓，經歷幾起幾落，也自問為何留在上海，這是否在某種程度上顯示了年輕女性孤身奮鬥的艱難?

凌麗芬：華年對於為什麼要留在上海進行過思考，後來她給出的回答是，在上海「可以老得慢一點」。上海這樣包容、自由的大都市，對於女性的社會壓力會比在小城市更寬容。開玩笑說，在上海，三十歲以後還能穿短裙。我想塑造一個堅強、獨立的女性，她遇到許多困難，但每一次都能獨立地走出困境，得到某種自我解放。這與她的原生家庭也有關係，她的母親從小就教育她凡事要靠自己努力，正是秉持著這種信念，才讓她每走一步都很穩，總能從困苦中解脫。

書鄉：書中比較多的著墨於女主人公在職場的工作故事，她從事金融投資領域，你也有這方面的經驗，這部分故事是取材你的親身經歷嗎？

凌麗芬：不經歷過實戰的人，是不會理解一類職業其中包含的甜酸苦辣的。我看過一些寫商戰的書，很大一部分人並沒有親身經歷過，寫作的時候在邏輯方面是有漏洞的。我親身經歷過，一切描述都非常真實。有些讀者給我留言說覺得華年的這個人物太不可思議了，她身上怎麼會發生這麼多故事。我想可能不同世界的人會覺得別人的故事有種不真實感，我在寫作之前也覺得別人對我講的事都保持懷疑。但當我寫作之後，當我保持傾聽，開始真正了解他人的內心後，才發現每個人的內心都是很奇妙的，我希望以後能把這些奇妙的故事都寫出來。