《三十而已》作為今年7月第一熱度的霸屏爆款，每一集都能引起大量的討論，打著獨立女性旗號的劇情卻在即將結局的時候被罵成篩子，高開低走的結果讓觀眾忍不住漸漸棄劇而逃，其中關於社畜生活和貴婦生活的不切實際幻想也被大家所經歷的現實擊破，而劇中對於女性價值的挖掘也並不深入，相夫教子、談情說愛的傳統模式已經不能夠打動人，更何況放在現代都市的背景之下，更加難以喚起共鳴。
但儘管如此，這部劇也還是能夠從某種程度上引發出一些新穎的探討角度。三位“大女主”已經被諸多觀眾扒得非常深入，而常常憑借“渣”形象走上熱搜的劇中男性仍舊處於一種“還可以挖掘”的境地。在看似單薄渣男形象的背後，其實是一種非常典型的人群縮影，而他們的故事，明明可以講得更有邏輯。
愛好養魚，鋼鐵直男
陳嶼和鍾曉芹的美好結局讓無數觀眾感到一種強行團圓的絕望，當然，其中的大部分不滿還是來源於陳嶼被快速“洗白”。
一個愛養貓，一個愛養魚的絕對差異被所謂體貼關懷改變，其中曾經收割一眾好評、讓人拍手稱快的離婚環節仿佛是為了後續大反轉而強行給出的兒戲式操作。鍾曉陽的人物形象圍繞著這對璧人的絕美愛情逐漸展開而走向崩塌，不得不說一句“工具人實慘”。
陳嶼，作為端著鐵飯碗的電視台記者，工作與新聞沾邊，當然少不了忙碌，容錯率幾乎為零也讓這份工作壓力巨大，但與996的社畜相比已經足夠清閑。養魚作為第一愛好讓他幾乎把所有空閑下來的時間都投入其中，而本來可以付出給小家庭的晚間全部奉獻給魚缸。
性格中的疏離在抽離對養魚的熱愛之後幾乎是教科書版的冷漠無情，對於鍾曉芹的每一個要求都不耐煩著，打發著，可以祛除所有試圖粘人的小女生心思。比起出軌騙錢真“養魚”的海王，陳嶼簡直是標準好男人，但這並不意味著，在婚姻生活中，他的種種行為就可以被原諒。
在排擠、評判鍾曉芹的種種孩子氣行為時，不屑的語氣和不耐煩的口吻仿佛他面對的不是一個跟他關係平等的成年女性，充滿蔑視地打壓在長時間的關係中會讓對方更加弱勢，現在常常被討論的PUA手法就是一種極端表現。
從因為忘記換貓砂而一大早發火，到曉芹流產以後仍然時不時出現的冷嘲熱諷，以及對家庭財產收入的絕對控制權，以至於讓鍾曉芹在緊急情況下連20塊的零花錢都不能一下子掏出來，無不體現出他在家庭中的中心地位無可撼動。處於這種絕對高位的人通常不會在意另一方的感受，甚至他們不用去在意另一方的感受，因為無論發生什麽事情，他都會確信自己絕對地位都無法被改變。
造成這種原因的並非他個人的原因，甚至可以說，只有一小部分是他的個人原因。鍾曉芹的性格中有對於他人的依賴性，本地人的身份讓她在30歲之前能夠從依賴父母無比順滑地轉移至依賴丈夫，她沒有經歷過王漫妮所經歷的生活壓力，也不需要獲得顧佳在操持一切中逐漸提升的自我能力。
而鍾曉芹的母親也認為自己的小孩能夠嫁給陳嶼這樣“優秀”的人是最好的安排，足夠幸運才能找出的乘龍快婿，在兩人發生矛盾衝突時甚至站在陳嶼一方勸自己的孩子寬容大度。這種對於他人能力的錯誤估計不難反映出社會中很多家庭都會有的問題，對自己的小孩不信任，將希望寄托於在婚姻中獲得對方的幫助，在嘗到一點甜頭之後就不願意放手，哪怕是親手將女兒推向火坑也在所不惜。
當然，她的這種思想根植於對於女性需要尋找家庭支撐的觀念，從傳統上講不無道理，但正是這種觀念是所謂“獨立女性”需要克服的，而劇中將其展現出來並沒有稍加批判性討論，讓曉芹母親的行為充滿正當性，並且被不斷“驗證”，反而增加了鍾曉芹人設中懦弱、依賴性強的特點，即使離婚也並沒有根本上的改變。
而後來的複婚所依靠的是陳嶼突然變成居家好暖男，突然在工作上有了新的發展，但其實並沒有從根本上改變關於家庭的態度，他給予的關心呵護來源於情感上的舊情複燃而非家庭觀念層面的改變，離婚帶來的是失去陪伴的心靈損傷，看似和善甜蜜的家庭生活從某種程度上又一次加重了曉芹的弱勢和依賴，重蹈覆轍。
而另一邊的許幻山則沒這麽好運，洗白是不可能的，最後被送進監獄的結局簡直是大寫的咎由自取。標榜著自己的藝術理想，其實腦子裡也放不下對權力的渴望，到最後，對自己是否能掌握話語權的關注已經多於對事業的思考。林有有能夠成功勾搭上這位成功男人，看似是綠茶的高級手段，而更是由於在她身上，許幻山能夠找到被崇拜、掌握話語權的感覺，從中獲得的快感更加增強了他的自信和自負，也更讓人看著咬牙切齒。
大藝術家的面子工程
相比於許幻山，顧佳的形象非常抓人，行動果敢，家庭事業兩手抓，好妻子好母親富貴太太的形象已經把幾乎所有的“優秀品質”堆積在一個人身上，集中爆發。她在劇情開始時負責搬家布置等一應大小事件，而許幻山則作為兒子的好朋友形象與子言玩得不亦樂乎，對於家庭來說，他的付出顯然不如顧佳的，但是對於最為重要的家庭成之一員子言來說，許幻山可以收獲更多好感，而幕後付出的顧佳則會被孩子認為嚴格和要求多，這一切顯然是不公平的。
在公司事務之中，兩人的形象也與家庭中的樣子非常相似。許幻山負責在樣式上更加吸引人的設計部分，能夠出現實際成果，藝術家的名號也被體現的淋漓盡致，他的能力是擺在明面上的，而顧佳在為了訂單和財務狀況默默付出則是隱藏在幕後的，有時候她甚至需要為許幻山的放肆言論和不顧公司利益的做法進行自我犧牲，去低聲下氣請求甲方爸爸。
在這種時候，許幻山則表現出他的空想家特質，他認為這種對利益的計較是俗氣的，是有損於他的藝術理想的，也就無法理解和尊重對方的付出。
然而許幻山也並非一個完全的藝術家，他看似是對煙花藝術充滿追求，實則是為自己的身份鍍金，讓自己看起來更加有地位而已。藍色煙花事件就是非常典型，他繼續生產並非因為藍色煙花的觀賞價值，而是因為它帶來的商業收益以及不願意就此放下自己的成果，儘管友人的工廠出事，但他依舊不把安全生產的問題放在心上，或許他已經自負到對自己的生意安全問題沒有一絲懷疑。
相比而言，顧佳是更加心思縝密的商人和關心家庭的成員，她對經濟的追求來源於想要家庭生活得更好，努力與太太圈的人打成一片也是想要幫扶公司生意和孩子的教育，她願意用自己的“尊嚴”和“身價”去為家庭換取更好的生活，而許幻山則是將所謂藝術家的尊嚴放在第一位，說白了也就是常見的好面子心理。
林有有的出現正是擊中了許幻山對於愛情的美好幻想，他不需要顧佳那樣完美的妻子，不需要有人比他更加有能力有魄力，他只是想有個崇拜他的小姑娘，可以一起談論所謂的藝術理想，漂浮在美好幻想的雲端。
當然，這樣的男性並不在少數，而隱藏在這些人背後的、強大的女性形象則自願將一切都奉獻給家庭。她們足夠自立，卻不願意將自己的能力展現在更大的格局中，也不願用強勢的手段發揮自己的全部能力，可以說令人敬佩，但是從她們的人生選擇上來說，並不是“獨立女性”。
或許《三十而已》想要打出一手王牌，想要通過三位不同的女性讓不同觀眾都能找到共鳴，但顯然，這個如意算盤是打錯了，不過歪打正著的是，劇中的渣男們則完美契合了現實中的那些令人頭疼的家夥，也算是敲響了一記警鍾。
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