作者/王雅莉 謝維平
春節後，陳楸帆發現找自己要IP授權的人一下多了起來，而潘海天發現，自己等待了多年的科幻元年好像真的來了。
這些變化都是因為一部叫《流浪地球》的電影。
娛樂資本論（id：yulezibenlun）從2月《流浪地球》爆了之後開始籌備這次北影節的活動，我們發現，很多優秀的科幻小說，已經從星雲獎、銀河獎進入影視行業，跟影視圈發生共振。其中最幸運的一批已經被中影、優酷、萬達等知名影視公司賣走，正走在成為下一個《流浪地球》的路上。
由此我們萌生了做一個科幻IP價值榜的想法，幫助對科幻領域感興趣的行業人士看到那些亟待發現的富礦。今天，在由娛樂資本論主辦的“科有疆，幻無界——中國電影的科幻美學”北影節主題特約活動上，我們公布了“金河豚科幻IP價值榜”。
整個評選活動吸引了近百個正在開發的科幻項目申報。最終，在八位來自科幻圈和影視圈的大咖的評審下，我們評出了11個最值得關注的科幻項目。（後台回復關鍵詞“金河豚”後台獲取科幻IP價值榜白皮書）
和以往科幻圈的獎項如銀河獎、星雲獎不同，這次的評選加入了影視行業的視角，從故事性、科幻點、改編易操作性、製作易操作性和商業價值五個維度全面評估一個科幻IP的開發價值。“我們非常高興地看到，終於在科幻圈以外有了像娛樂資本論這樣的新媒體，在北京電影節向全國電影人推薦中國優秀的科幻作品。”八光分文化影視總監西夏在頒獎致辭時說。
我們希望在這些項目中能出現下一個《流浪地球》，更希望能走出一條獨屬於中國的科幻影視之路。正如評委姬少亭所說，“並不是所有的科幻一定要拍成《流浪地球》這個樣子，也不是中國科幻的電影只需要由劉慈欣一個人承擔所有任務。”
而在論壇上，包括科幻作家、影視行業大咖在內的多位嘉賓通過演講、圓桌論壇等多種形式，發表了自己的真知灼見，在他們言語的碰撞中，我們看見了科幻這個影視類型更清晰的未來。
為什麽說科幻崛起正當時？
“其實科幻影視元年的概念可能最早是我提的，但是我連續預測錯了好多年。”科幻作家潘海天在論壇上說。一提起科幻影視產業，就離不開屢屢被大家預測要來卻一直沒來的“科幻影視元年”。不過在今年，情況發生了改變。
潘海天發現，自從春節檔的科幻電影《流浪地球》爆了後，推科幻項目更好推了。科幻作家陳楸帆也發現，想找他合作科幻IP開發的好萊塢製片人和廠商也比以前多了。
科幻作家陳楸帆
行業內對科幻IP的關注度達到了近幾年的峰值。上一次科幻影視引起大家的關注，還是在2014年IP熱潮興起的時候。當時版權市場成交了一批科幻IP，如今少數項目已問世或即將問世，但大部分項目都折在半路上。“差錢”和“缺時間”扼住了大部分科幻項目的喉嚨。
但很快，隨著《流浪地球》的成功，科幻影視迎來了第二波高峰。這一次，科幻影視才真正走出小圈層，成為大眾關注的重要類型。“相信在座的老師應該都深有感觸，我們在過去五六年的時間裡，做科幻項目時都會被問到兩個問題：一是我們做得出來嗎？二是做出來有人看嗎？我們根本就不知道要怎麽回答。”微像文化CEO張譯文說。
直到《流浪地球》爆了後，這兩個問題才畫上句號，行業才終於進入到“如何做好科幻項目”的正題上。大家對科幻這一類型越來越有信心。無限自在傳媒董事長朱瑋傑就在論壇中表示，以前給科幻電影做行銷時，都常常把“科幻”隱去，強調其他類型元素如“愛情”“動作”等等，因為觀眾不信。但今後可以理直氣壯地說“這是科幻電影”了。
對比國外的科幻影視行業，如今的中國也到了科幻影視崛起的時刻。陳楸帆在本次論壇的演講中提到，歷史上每次科幻類型的興起都伴隨著生產力、生產關係或者精神領域的大解放，比如英國的工業革命、美國的一戰和二戰。現階段中國綜合實力提升，正是科幻類型興起的時代，也正是我們為此付出努力的時代。
潘海天則認為，西方科幻黃金時期的到來，是伴隨著大眾對科學技術的普遍樂觀，這才誕生了阿西莫夫這樣偉大的科幻作家。中國現階段掀起科幻熱潮的周邊環境和美國當年的狀態很相似：中國人切實體驗到技術高速發展帶來的生活便利，而且是懷著自豪和驕傲看待這一點。劉慈欣作品能在大眾中獲得如此高的聲望和共鳴，部分原因也在於讀者會認可那種對科學技術的讚美、崇拜甚至是信仰。
科幻類型已成為中國影視行業的新風口。鑒於此，娛樂資本論（id：yulezibenlun）才在本次科幻論壇上推出了“金河豚·科幻IP價值榜”。
中國需要什麽樣的科幻？
在評選此次“金河豚·科幻IP價值榜”的過程中，娛樂資本論發現了一些很有意思的地方。比如類型的多元化。此次參評的項目涵蓋了生物異變、人工智能、末日危機、星際航行等多個類型，遠比大眾的普遍認知豐富。
陳楸帆在演講中也提到了中國科幻電影的細分類型。在他看來，所有的科幻片都需要與其它類型相融合，比如科幻+災難、科幻+動作、科幻+驚悚、科幻+懸疑、科幻+歷史等等，找到準確的定位是每個科幻項目成功的第一步。
陳楸帆以這次“金河豚·科幻IP價值榜”的獲獎作品為例，對今後中國科幻電影的類型提出了幾點猜想。韓松的小說《冷戰與信使》講述了太空冷戰時期一對愛人的情感糾纏，又帶有懸疑元素，可以拍成類似於《12隻猴子》這樣的作品。顧適的《嵌合體》講的是基因編輯帶來的倫理和道德爭議，可以對標經典科幻片《千鈞一發》。
王晉康創作於上世紀90年代的《豹人》，將人的基因與動物的基因進行嫁接，比較像去年一部非常成功的中小成本獨立科幻電影《UPGRADE》，講個體通過技術改變了自己的能力，但同時也帶來了一些失控，“這個議題非常適合做成那種帶有強烈刺激感、動作性和懸疑性的中小成本製作。”
而張冉的《大饑之年》則將中國歷史與“吃人”這一具有感官刺激的科幻設定相結合，很像前段時間很火的Netflix劇集《王國》。劉洋的《火星孤兒》，則以中國高考作為切入點，寫一群人如何對抗外太空的入侵，很適合拍成帶有超自然元素的少年冒險向劇集，如《怪奇物語》。
總的來說，每個故事都有一個最適合改編的大方向。對有志於從事科幻影視的從業者來說，不跟風，冷靜分析IP的類型元素，才是最重要的。以現階段中國影視行業的工業化水準來看，《流浪地球》所代表的太空視效大片，不會是未來中國科幻影視的主流，只是個例。
解決了類型化的問題，接下來要面臨的就是“中國化”難題。如何拍出具有中國特色的科幻電影？中影股份北京電影製片分公司總經理許建海表示，科學是沒有國界的，中西方科幻片的不同，更多地體現在價值觀和情感上。
以《流浪地球》為例，它切中的就是中國人的家國情懷。“情緒會產生很多加分。節前我給郭帆導演發了很長一條微信，說我會大力支持《流浪地球》，為什麽？就是因為它是部與眾不同的科幻片，不僅在技術上，而且在情感上也很到位。”無限自在傳媒董事長朱瑋傑說。
潘海天則從“焦慮”入手，認為首先要關注中國觀眾特有的焦慮；其次再考慮中國獨有的解決之道，如中國特有的哲學觀念、集體主義傳統、家庭觀念等等；最後要考慮的是尋找到中國自己的美學體系，“建國前後，中國的美術風格繼承了蘇俄的一些美學概念，再加入自己的想象，其實有自己獨特的審美。但到了現在，我們的美學概念基本被西方碾壓，我們對未來的想象是純粹的西式審美體系，缺少獨創性。”
科幻作家潘海天
張譯文則認為，中國科幻影視的選題可簡單分為兩大類，一是和中國人有關的故事，二是和現代人有關的故事。除了具有中國特色的故事和比較靠近中國人的蘇聯美學風格以外，也要考慮到當下世界。因為今天中國的觀眾大多踩在信息化和技術大爆炸的時代上，所以類似於“程序員掌控未來世界”這樣的話題也很值得關注。
“因為科幻項目的從業人員都是中國人，所以一定會浸染我們自己的思想。更需要重視的是選材，我們要選擇適用於當下這個階段的題材，逐步建立起未來中國的圖景，這樣才能走得更遠。”張譯文說。
至於如何構建獨屬於中國的科幻世界觀，陳楸帆以中國的奇幻IP“九州系列”作比，“九州系列雖然是奇幻，但設定非常嚴謹，對做科幻世界觀很有參考價值。這群作者對整個地圖上不同人種身上的特點和他們背後的歷史、宗教以及語言都會找一個物理學或天文學上的依據。”
陳楸帆認為，把這套方法論用在遊族影業與未來事務管理局目前正在合作開發的“三體宇宙”系列裡，就很值得期待。在一群愛好者或專業人士的共同努力下，很多故事自然而然就會出現，形成新的驅動力。比如我們可以從《三體》中找幾個小人物，寫支線故事，最後再把幾條支線匯成主流。
IP的影視化落地，科幻類型呼喚常態化
這一次的IP榜單，也加入了製作易操作性、改編易操作性兩個評價維度，充分考慮了作品影視改編的落地問題。加入這兩個維度之後，所評選出來的IP，《荒潮》《大饑之年》等超過一半是生物異變題材，因為相比於星際航行、科學狂想等題材，生物異變更容易影視化，更符合現今中國影視行業的製作水準。
娛樂資本論（id：yulezibenlun）在《流浪地球》熱映期間，採訪過這個項目物理特效、CG特效、後期製片等多個部門的負責人，他們每個人都像是拓荒者，在項目裡嘗試著中國科幻電影的多個第一次，科幻類型的製作，實際上還處於一個極其早期的階段，大家都在學習國外的同時，摸索本土化的道路。
正如中影股份北京電影製片分公司總經理許建海在活動現場所說，目前中國的科幻電影市場起來了，觀眾對於中國的科幻電影有了極大的熱情和足夠的包容心。可以肯定的是，科幻啟航了，未來它會成為中國影視類型當中一個非常穩定發展的類型，會持續有作品出來。
《2001：太空漫遊》
上周日科幻電影史上的奠基之作《2001:太空漫遊》在北影節展映，以影迷身份亮相映前會的郭帆導演上台發言，時至今日他依然認為自己的《流浪地球》的誕生是一個偶然現象，是一個個案。言外之意，我們可以認為，現在中國電影製作的大盤，是無法持續地生產出這種作品的，這是一部依靠一群年輕人不要命“死磕”出來的作品，並不是影視行業科幻創作目前的常態。
但它確實樹立了一個標杆，帶動了一個產業，《流浪地球》這劑科幻的強心針是那麽明顯，科幻作家陳楸帆在現場透露道，春節到現在，包括大平台在內，各種向他谘詢版權合作的人絡繹不絕，行業內一股突如其來的熱情向他湧來，“但並不意味著做這件事的難度有絲毫的減少，《流浪地球》起點很高，大家心裡對科幻電影有了坐標，對後來人來說是更大的挑戰和壓力。”
正如娛樂資本論創始人鄭道森在活動現場所說的那樣，在《流浪地球》出來之後，拍完了的項目可能要決定重拍，還有的甚至可能要重新做後期，當然更好的一面是，曾經不被看好的一度終止洽淡的科幻IP又重新啟動交易了。
陳楸帆這次入選金河豚科幻IP價值榜的《荒潮》已經獲得了英國電影協會的資助，由一位好萊塢年輕編劇改編為英文電影劇本，還有一個項目要跟約翰尼德普的製片公司做聯合開發。這位年輕科幻小說家的作品已經受到了好萊塢的關注，不過陳楸帆跟很多IP作者一樣，擁有一種審慎的冷靜，相比於作品賣個好價錢，他看重的是自身小說能被改編成一個好作品。“尤其是在電影這樣一個特殊的工業，有時候我們對一個項目的理解，對它理念以及最後美學風格的呈現，共識比資本來的重要，因為這決定了成品是什麽樣的。”
美國的科幻產業歷經了一百多年的發展，終於在1990年，以科幻遊樂項目入駐環球影城為標誌性事件，科幻產業才成為如今美國第二大創匯產業，科幻類型也成為美國電影最重要的類型之一。中國的科幻產業才處於起步階段，發展之路雖然道阻且長，但潛力無窮。元年不能靠一個劉慈欣，更不能靠一部《流浪地球》，正如三體世界不能靠一個羅輯。科幻影視崛起正當時，這需要科幻圈和影視圈人士的共同努力。
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