貌合神聚：王家訓人物畫 畫出別致風貌

歷代不少畫家和藝術評論家均有“惟人物畫最難”的感歎。文徵明曾說：“蓋畫人物，輒欲窮似，則筆墨不暇計也。”人物畫的難度對畫家的天資、功力、修養等各方面條件的要求很高。

人作為表現的內容，其精神性，要求傳神寫心，形神兼備，以及人物造型筆墨技巧的高精性。王家訓的人物畫無論筆墨、神形還是意境都達到了純熟的控制，同時糅入了文人畫的韻致和審美效果。他具備洞察人物心靈世界的慧眼，識其心，捕其神，再概括其形。能夠以簡約的筆墨做入木三分的心靈刻畫。他的造型能力、描摹對象的能力很高，把握人物心靈刻畫的能力亦不弱古人。形準而神采斐然，貌合神聚。

王家訓的作品有著一種溫暖和從容的感染力，而這種感染力的來源就是他擁有來自傳統、來自生活的深深情結。這些情結促使他到傳統文化中尋求語言，說出他的“畫”。作品裡隨處可見書、筆、畫、棋等具有古典文化意象的元素。眉清目秀的女子總是坐在纖細的木椅上，或淺笑低吟，或凝睇遐思，手邊讀不完的書、寫不完的信，然而不急，一碟玫紅色的小果、一碗清茶、一段佳句、一縷幽幽情思，足以打發一整個下午。一切那麽安妥，悠閑雅致得令人嫉妒，清韻悠揚讓人懷想。

張彥遠說：“夫象物，必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本於立意而歸乎用筆，故工畫者多善書。”王家訓善於以程式化的手段，從總體上把握豐富多變的客觀對象。從一般到特殊，從共性到個性，默契神會，使造化與心源溝通，達到成竹在胸、筆放心閑的創作境界。再者書法用筆，提按頓拙不滯於手不凝於心，使心靈的感悟暢達筆端，心與神會，心靈致靈。由意引氣，以氣達力，縱橫鋪排，因勢而成形，形神意氣落筆而成。達到一種最高的造型境界。

王家訓筆下的形，既不是程式的，也不是直覺客觀存在的，而是經過從整體觀照，發於心源，注入了創造靈性的意象化的。生發出一種恰到好處的本色之美，更具生動活潑的自由美感，恬淡自適。