俞飛鴻是一個很好概括的人。“獨立女性”、“女權”等詞常常在出現在她名字的後面。
但同時她又非常難以概括；導演、製片人、出品人、演員……多種維度的身份非常難得集中在了俞飛鴻一個人的身上。
觀點犀利，靜水深流
在媒體的描繪下，俞飛鴻被推上了“女性意見領袖”的位置。
在很多綜藝中她逐漸被塑造出“雞湯女神”人設，無論是多麽容易掀起“腥風血雨”的話題，她總是一副充滿秩序感的姿態。
在《十三邀》中，她聊起了性別問題。俞飛鴻沒有對男權的存在進行聲嘶力竭的批判，對於男權這一話題，她是一個知白守黑的態度：
“我認為女性最好的生存方式，就是去認清現實本身”。
不僅如此，俞飛鴻在對於作品也有很獨到的認識。
她一直給人心中留有一個“知性女神”的印象。所以當她演《小丈夫》的時候，很多人覺得俞飛鴻“庸俗”了。
但是在俞飛鴻眼中，這只是“生活化”而已。
人可以有不食人間煙火的氣質，更要有離不開七情六欲的凡體。況且，好的演員永遠是在塑造角色的，任何演員都不能一直演高嶺之花。
不盲從、有風格的不老女神
對於穿衣，俞飛鴻也總能找到自己的風格。她沒有投降般的穿上深重的顏色，也沒有像一些女演員一樣對年齡誠惶誠恐，慌亂的將鮮嫩的顏色套在自己的身上。
經常選擇這種流線型的剪裁，顯示出保持的很好的身材曲線。同時搭配以淡紫色這樣低飽和度的顏色，淡雅的顏色顯示出溫潤的氣質和歲月的沉澱。
除了溫柔的長裙，俞飛鴻把西服套裝駕馭的很好，酒紅色的西服被她塑造出了知性、幹練的氣質。
這次出席電影《在乎你》首映禮，藏青色長裙搭配金色的腰封，給沉穩的氣質中增添了一抹亮色，鵝黃色高跟鞋自帶春天的氣息～
“她”的神話
常看國產劇不難發現，女演員到了四五十往往只能演婆婆媽媽。但這個規律不適用於俞飛鴻，她和比自己小16歲的男演員出演情侶，觀眾依舊買账。
在《小丈夫》裡俞飛鴻飾演了年過30歲的姚瀾，在經歷了婚姻的低谷後，看熱鬧的青年陸小貝不經意闖入她的生活。以此為契機，古靈精怪的陸小貝似乎愛上了大自己9歲的姚瀾。
關於這部劇，觀眾給出的討論就是俞飛鴻不老的容顏。和比自己小6歲的楊玏組成的“洋芋cp”，曾經給觀眾帶來了一萬點的戀愛甜蜜暴擊。
俞飛鴻深刻詮釋了什麽叫做“骨相美人”，顴骨長得極好，小時候就看起來有種大家閨秀的端莊感。
相比於一些女演員撲面而來的驚豔之美，她身上總有一種越看越耐看的美感。
從演員到導演，俞飛鴻的電影人之路
事實上，相比與“雞湯”和時尚敏感度，俞飛鴻本人更在意的，還是自己電影人的身份。
用她自己的話說就是：“正是曾受限於講說，她才選擇了用當演員和表演來表達自己的情感和‘意見’。
從演員到導演，電影人這條路俞飛鴻可以說之走的篤定且艱難。
從大三青澀時期參演的《喜福會》、自導自演《愛有來生》、到今年難得擔任主演的《在乎你》，各種身份她幾乎都涉獵了一遍。
俞飛鴻起點很高，大三時就出演了《喜福會》中的鶯鶯，二十幾歲的她將16歲少女的嬌嗔和羞澀刻畫的淋漓盡致。
但是她並不像就此走上演員之路，在一趟飛機上她閱讀了須蘭的《銀杏，銀杏》，從此“親自拍這個故事”的想法就她的心中扎了根。
“我1996年看到須蘭的這篇小說《銀杏，銀杏》，2001年買的版權，2007年開拍，一個女人的黃金年齡，是這本小說和這部電影陪我過來的。”
《愛有來生》充滿東方式的執念，阿九一家被土匪殺害，為報仇她潛到土匪頭子的弟弟身邊做情人。
一邊是弄假成真的愛，一邊是不共戴天的仇。阿九選擇結束生命，與愛人相約來世。兩人的前世和今生，都是錯過。
這部電影拍的極其艱難，取景地在雲南，她作為導演帶頭往泥濘的山上走。綿連不斷的陰雨導致劇組停機三天，她無比平靜的面對著十幾萬資金的流失。
但是《愛有來生》還是成功地拍了出來，“我不偷懶，我把自己全交待出去，那就什麽遺憾都沒有，不然的話我心虛，我從來都不喜歡心虛的感覺。”
不論票房如何，自己經歷過、突破過，就已經非常值得了。
拍電影，於她而言並不是一件很高產的事，她更想做自己想做的東西，這也是她擔得起“電影人”這一頭銜的原因之一。
《在乎你》就是這樣，“戲中女兒差不多要20歲了，反推袁元的年齡也該是我現在的情形”，仿佛字字句句都是在描寫她自身。
她所飾演的袁元是一位知名服裝設計師的，實打實的社會精英，反打在身為許多國際知名奢侈品“品牌摯友”的俞飛鴻身上毫無違和感。
然而在聚光燈的背後，袁元卻又時時被事業與家庭間所做的痛苦抉擇困擾。
俞飛鴻也曾因為追求自由而輾轉反側，她曾經不顧父母的阻攔重新高考，從杭州一路考到了北電。
所以強大的共鳴促使俞飛鴻對《在乎你》非常的親力親為，其中有一段中日夾雜的對話，沒有日本基礎的她幾乎一有閑暇就背日文台詞。不僅如此，水性不好的她還親自出演了投河的戲份。
俞飛鴻更像是一個活成雞湯的人：不老的容顏、自由的生活和蓬勃的事業。
而相比於被極力消費的種種浮名，俞飛鴻更是一個優秀的電影人。心之所向，素履以往，無論是演員還是導演，她都一直在篤定的走向自己嚮往的電影之路。
撰稿/王好直
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