土甜和俏皮美豔之間差了什麽，邱淑貞女兒給出了答案

最近網上流出了一組邱淑貞女兒為舞會試裝的照片，引來了一大波人圍觀，估計網友們都好奇大美人的女兒能否繼續媽媽的傳奇吧~

土甜臉的沈月，與母親風情萬種的嬌俏美貌還是有一點距離的。整體看算得上養尊處優的白富美通常具有的樣子，外型、表情和身體語言都很“正確”。由此構建起來的氣質也很“正確”，正確而空洞，空洞而無聊，可以與某寶的標簽“名媛風”融為一體。所以土甜和俏皮美豔之間差了什麽，邱淑貞女兒給出了答案。

好看但少了些靈，面對鏡頭時跟活色生香靈動至極的邱淑貞比還是有一定距離。

人們對邱淑貞女兒的關注，其實一直沒斷過，1999年生的大女兒沈月已經活在媒體的鏡頭下很多年了。幾年前流出的街拍，未成年的她，臉部保留幼態，身材比例和頭肩比已接近成人，是與媽媽邱淑貞最為相似的時候。

而現今20歲的她，長臉圓腮，蘋果肌過分飽滿加之笑肌斷層，整個臉變成了楊紫+劉品言的結構。

具體來說，沈月的眼睛是短圓眼，而邱淑貞是長圓眼，沈月土氣加一分；沈月眼距比邱淑貞窄，天真感減一分；眉眼距離也比邱淑貞大，沈月眉眼深邃再減一分。這些細節積累起來，就形成了二人眉眼表現力整體上的巨大差距。

邱淑貞憑借飛揚的眉眼和面部的飽滿感，成為了九十年代演藝圈的合影殺手，跟關之琳、王祖賢同框都不會輸的那種。輕靈嫵媚動感十足，靜態圖片也能讓人產生是gif的錯覺。

這些特質也讓動感熱情的紅色，成為了她的本命色彩。紅色在她身上充分轉化為各種力量，可以是《賭神2》裡海棠的利落性感：

可以是《鹿鼎記》裡建寧公主的美豔瘋癲：

可以是《倚天屠龍記》裡小昭的靈動明豔：

可以是《城市獵人》裡芽子的機智嫵媚：

更可以是《赤裸羔羊》裡小貓結結實實的性感誘惑：

紅色襯她，她也襯紅色。所以今天就來跟大家分享一下美的窒息的“邱淑貞紅”，這個人類造型和彩妝歷史上絕對的王冠級色調。

紅色最初是以胭脂這種化妝單品為載體，進入到人類裝飾自己的活動中，用來給女性的嘴唇和臉頰上色。製作胭脂的材料非常豐富，生物類的有曬乾的胭脂蟲、紅花、紫草根、桑葚、草莓、紅甜菜、紅莧菜等。

而易采集和易保存的礦物材料，更是製作胭脂的主力，比如紅丹、朱砂和氧化鐵等。

西方使用胭脂的歷史，最早可追溯至公元前四五世紀。有考古證據表明，古埃及、古希臘和波斯人都有使用胭脂的習慣。

中國人對胭脂的使用，最早可追溯至商紂王時期，不過比較可靠的說法是漢代張騫出使西域，帶回了大量的異國風物，其中就包括胡姬美容所用的胭脂。

從那以後，歷代詩文裡都可以找到有關“紅妝”的語句。比如《木蘭詩》裡的“阿姊聞妹來，當戶理紅妝”，唐詩裡的“青娥紅粉妝”，“紅妝束素腰”，“對君洗紅妝”等等。

王仁裕的《開元天寶遺事》裡，甚至還記載了楊貴妃因為塗了過多胭脂，連汗水都變成了紅色，這樣一件事。

大量塗抹胭脂這種事，在歷史上其實是比較少見的，絕大部分時代基本上都以稍添紅潤為佳。

就西方來說，普遍倡導濃妝豔抹的時代有兩個，一個是以威尼斯為時尚之都的十六世紀歐洲，另一個是以巴黎為時尚中心的十八世紀歐洲。

在第一個時代，人們受到英國女王伊麗莎白一世的影響，當時的審美標準是塗抹了鉛粉的蒼白皮膚，搭配胭脂潤飾過的玫瑰色臉頰和嘴唇，以及清晰的雙眉。

在第二個時代，人們則是受到了絕代豔後瑪麗·安托瓦內特的影響，紅色的胭脂成為了區分貴族和普通民眾的重要標誌。

直到19世紀末，隨著女性社會地位的提升，化妝品的種類也越來越多。胭脂被分為了口紅和腮紅，從此唇部和面部彩妝被真正的分離開來。

直到1912年，紐約發生了婦女為獲取投票權而組織的示威活動，其中的女性主義者都塗有鮮豔的口紅。

自此開始，口紅具有了象徵婦女解放的文化意義，一躍成為最重要的化妝單品，其影響一直延續到了今天。

當然紅色的巨大影響，並不僅僅停留在以胭脂和口紅為代表的美妝，在服飾造型上，紅色也依舊扮演了關鍵角色。

比如我們熟知的CL高跟鞋，其猩紅色鞋底帶來的性感誘惑，讓人們選擇性無視它十分難穿這一顯著的功能性缺點。

凹完造型就提著CL光腳行走的女星，普遍到甚至都成了一個梗。

布雷克也曾半開玩笑地當面對CL說他的鞋子太難穿了，而CL的反應是一把抱起她走路，至於修改鞋型那是不可能的，他要的就是百分百的猩紅性感。

除此之外，紅色對於電影導演也同樣具有標誌風格的作用，就近了說，中國有張藝謀，就遠了說，西班牙有佩德羅·阿莫多瓦。

攝影師出身的張藝謀，色彩本來就是他的強項，而在所有色彩中，他對紅色的偏愛有目共睹。《紅高粱》裡九兒身著一襲紅棉襖，在翠綠的高粱地裡奔跑，強烈的對比色提醒觀眾，這個故事有關生機也有關危險。

《大紅燈籠高高掛》裡與欲望掛鉤的燈籠，在黑灰色的深宅大院裡顯得尤為刺眼，暗示著那些被束縛在禮教和時代之中的衝動暗流。

《搖啊搖到外婆橋》裡風情萬種的小金寶，她的左右逢源、美豔憂傷，當然也無法脫離紅色的襯托。

更不必說《英雄》裡幾乎純粹作為視覺經典而存在的，張曼玉和章子怡身著紅衣在黃色胡楊林裡打鬥的場景。

《我的父親母親》裡招娣的紅棉襖紅頭巾，以及貫穿整部電影的織紅布。

或許在張藝謀的心裡，紅色與女性的美麗、堅韌具有某種無需強調的緊密聯繫吧。

在西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦的電影裡，紅色與女性的關係更是難捨難分。無論是《破碎的擁抱》裡的佩特洛普·科魯茲：

還是《對她說》裡的蕾歐諾：

抑或是《情迷高跟鞋》裡的瑪麗薩：

佩德羅電影裡幾乎所有的女主角，都與紅色的造型有關。無論她們性格如何、境遇如何，紅毛衣、紅裙、紅指甲、紅色高跟鞋等等紅色的一切，都可以為她們的人生際遇和命運前途，添加或悲或喜的背景。

香奶奶曾說，她熱愛紅色，是因為它是生命和鮮血的顏色。