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一部講述一個男孩鼓起勇氣、逃離發生在斯溫登這個小鎮裡他所遇到的困境的話劇，最終將這個男孩帶到了世界各地。今天，故事中的“克里斯托弗”也來到了廣州。英國國家劇院的話劇《深夜小狗離奇事件》將於6月1~3日在廣州大劇院演出5場。在經歷香港、上海、北京站後，劇中飾演克里斯托弗的約書亞·詹金斯和駐團導演金·皮爾斯接受記者採訪，談起對故事、表演和舞台的理解，以及對觀眾反響的意外之處。
這部征服英美觀眾的戲劇，中國觀眾能否理解和接受？答案是完全沒有隔閡，因為其中關於家庭、勇氣、差異等主題都是全世界共通的。男主角約書亞·詹金斯特地提到，中國觀眾對其中的數學元素有熱烈的回應，經常到了演出最後，全場都在為克里斯托弗加油“打call”。
專題撰文 資訊時報記者 黃文浩
舞台與表演的互補
是很酷，但是並沒有“炫技”
《深夜小狗離奇事件》改編自英國作家馬克·海頓的同名暢銷書，講述的是15歲的英國少年克里斯托弗的故事。一天夜裡，他發現鄰居家的小狗威靈頓離奇遇害，而他成為了警察眼中最大的嫌疑人，於是他決定要找出幕後真相。
儘管書中和劇中都沒有明確提出這是一個患有阿斯伯格綜合征的少年，但是觀眾很快發現克里斯托弗有很多異於常人之處，他難以應對日常社交，被人觸碰就會大叫，但是他記憶力驚人，數學極好，更經常能說出這個世界很多事情的本質。
為了呈現這樣一個人物，《深夜小狗》的舞台也有其特別之處。這部劇用了很多抽象方式與場景講述故事，魔盒般的舞台上，共有892個LED燈，這些燈經過影片編程連接操控台，變換出各種色彩和圖案。簡單的點、線、面，輔以聲音，觀眾似乎進入了主角的大腦，看到他的所思所想，甚至帶有些“科幻感”。
很多人最推薦這部劇的地方是它的舞美設計，但金·皮爾斯透露，導演瑪麗安尼·艾略特原本是不希望該劇的舞台如此科技感十足的，“瑪麗安尼·艾略特從最初的版本開始就定下了基調，並不是用技術來講故事，而是用人本身講故事。就技術而言，這部戲其實並不算是最先進的那種，你在大型音樂劇裡可以看到更多更炫目的特效，而這部劇中技術的運用是很克制的、精確的，是演員表演的延伸。”
約書亞·詹金斯回憶，自己在接下克里斯托弗這個角色前，是沒有看過這部戲的。“第一次走上這個舞台覺得挺酷的，但也覺得就是三面牆和一塊地面而已，直到當進行到劇裡某個時刻，整個‘盒子’都亮了起來，感覺完全被震撼了。”
但他也明白，最重要的是自己不被技術搶走風頭，“這個舞台其實就是克里斯托弗的大腦。他的視角非常與眾不同，他的感官也非常敏銳，在劇場裡如果隻用語言很難呈現得有趣。所以通過技術，讓觀眾能夠有一種浸入式的體驗，進入到他的大腦中，感受他經歷的一切，哪些聲音對他來說太過嘈雜，哪些事情對他來說非常可怕。”
演員的肢體語言表達也是這部戲非常突出的特色之一，比如克里斯托弗的日常活動，經常沒有實物道具，卻讓觀眾一目了然。借助其他男女演員的幫助，約書亞能夠在牆上行走，甚至在空中漫遊，場面極富想象力。
約書亞介紹，當下很多英國劇場都嘗試將戲劇表演、肢體、音樂、舞台技術、舞蹈等元素相結合，他笑說這種全新角度的演出方式，“有點‘作弊’的感覺，因為劇中的布景、舞台設計、肢體表現都幫你做了很多功課，你不需要再去發揮想象，它就在那裡。”
但實際上，這個角色的難度還是公認相當大的。因為克里斯托弗幾乎貫穿全場，他必須駕馭好每一個場景，而且始終是觀眾目光的焦點。他不僅有很多台詞，也必須對角色有強烈的感受，還必須擁有非常好的肢體表達能力。約書亞說在排練期間，每天早上都會有體能訓練，然後是肢體部分排練，下午則是是台詞部分排練，整體強度很大。巡演期間，他每周都會跑幾次步，演員間也都互相照顧保持最佳狀態，因為這是一個需要全力以赴的演出。
從無法改編到觸發共鳴
觀眾都成了男主角的“後援團”
導演瑪麗安尼·艾略特此前的作品還包括曾在廣州演出中文版的《戰馬》，實際上，從《戰馬》到《小狗》，原作最初都給人一種不可能搬上舞台的感覺，因為前者是從馬的視角展開的，後者則是克里斯托弗的第一人稱敘述。巡演駐團導演金·皮爾斯認為，這種“無法改編”的阻礙，反而成為創作力的來源。創作者們提取了家庭、為人父母、勇敢去克服困難等內核，並成功呈現在劇中。
對於這次巡演，金·皮爾斯說，一開始不確定觀眾能不能理解當中特定的英式幽默，但仍相信這個故事是有它全球共通的一面的。約書亞表示：“我認為中國觀眾都很有共鳴並且非常熱情。經常演出結束後會有二三十個觀眾聚集在後門跟主創交流，很多人都來看過很多遍。即便有一些非常英式的橋段，在這裡可能沒有得到在跟英國演出時同樣的回應，但其他一些部分卻得到了更多反應，比如數學的部分。”
比如3月在香港藝術節演出時，當克里斯托弗返場解數學題，講到“a2+b2=……”，半場的觀眾就一起接“c2”。約書亞說：“我想在這部劇到了最後，所有觀眾都會非常支持克里斯托弗，希望他能夠成功。這個劇的結尾，他提出了一個問題（這是不是意味著我能辦到任何事？），然後這時很多中國觀眾都會大喊‘Yes！Yes！’觀眾的反應都很熱烈。”
這也是這部劇的迷人之處，觀眾目睹這個脆弱和生活障礙的男孩，最終實現了自我，都選擇堅定地成為男主角的後盾。與此同時，在這個過程中，你還會被其中某一個主題觸動。
約書亞說，自己最喜歡的是家庭的主題，包括作為一個15歲男孩經歷的困境，也有為人父母的掙扎，“做父母沒有說明書，指導他們什麽是對什麽是錯，你只能全力以赴做到最好，無條件地去愛自己的孩子，在這部戲中，父母都嘗試了，也盡力去做了。但他們都是有缺陷的，我們都不是完人，理解和領會是解決這些問題的鑰匙，學會互相留給對方太空，對彼此不要那麽苛刻，對我來說這是最動人和最美麗的部分。”
金·皮爾斯就表示：“我最喜歡其中歌頌人之差異的主題，克里斯托弗是一個很有主見的人，他在跟別人溝通的時候可能是有障礙的，但是他代表了一種勇氣，讓我們看到了我們所有人之間的不同，而這種差異讓這個社會和世界變得更加豐富。”
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