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《婆娑訶》劇照
自從人類存在以來，哪裡有生命，哪裡就有相信給予生命可能性的信仰。信仰就是生活的理解與感知，因為它，人類才不至於毀滅自己，而繼續存活。它是我們賴以活下去的動力。
托爾斯泰如是說。
巫 覡
宗教可算是人類最習以為常、又最無法理解的現象了。“哪裡有生命，哪有就有給予生命可能性的信仰”，這話是不錯的。宗教體驗給予人的深度意義感，恐怕是世間其他一切都無法相比的，所以尼采提出的“上帝死了”才成為一個嚴肅問題。
人類的宗教體驗與無意識迷信，提供了宗教生長的空間，對於個人，那種與神的直接聯繫帶來的狂喜與幸福，據說是人所能體驗到的最極致的精神滿足。
不像現代人這樣無聊，古代人的生活，是泛宗教的。各個文明中的初民，借助包括但不限於大麻、香料等致幻劑，載歌載舞不日不夜地體驗飛天的迷幻感。
幻覺的世界極致美妙，世界飛旋、五彩斑斕，藝術也由此誕生：岩洞畫，是薩滿祈求打獵豐收；戲曲，是巫覡請神；詩歌，是超自然力量附體。
電影《哭聲》劇照
古代人相信，世間有神秘力量存在，在生者的世界之外，逝者與神明存在於另一個世界，而這兩個世界可以相聯相通。如商文明中的青銅器，實際上就承擔著溝通連接兩個世界的功能，有些人掌握這種與神秘力量對話的能力，他們被稱為巫覡，或祭師。
所謂巫覡，男為覡，女為巫，他們掌握的通靈能力，在一個共同體中，既是最高知識，也是絕對權力。遠古的酋長就是巫，知識與權力，就這樣結合起來。
巫覡這個群體，在古代世界是統治階級，但在現代已被邊緣化。現代世界又禁絕或抑製了致幻物的使用，不唯宗教人員失去了權力，不複掌握人類的心靈，宗教體驗也大大退出人類的普通生活。
但只要還有人類，還有說不清道不明的體驗和意識，還有對意義感和確定性的尋求，就依然有巫覡存在的空間。他們在各個角落，等待著一個個迷惑的靈魂送上門。
童 乩
在與人的性靈有關的地方，社會的演進是極緩慢的。賽先生不能徹底支配人類的心靈，否則就無法理解為什麽會有那麽多的賢達顯貴要去投奔王林大師。
從某個角度去看，人類社會在神的邊界折疊成了兩個空間，在相信的一邊，也是一個極豐富而廣大的世界，巫在這個世界上扮演著醫的角色，替需要的心靈療傷解難。
華人世界中，中國台灣極大地保留了傳統的民間信仰，如現在依然流行卻備受爭議的童乩，用閩南話講叫dang-gi，主要指神靈附體以替人祈福解惑的靈媒，負責溝通人與鬼神。
童乩所奉祀的神明，從王爺與瘟神到媽祖和城隍，從屈原到項羽，甚至是現死的普通人，抓來就用，隊伍很是龐大。
中國台灣極大地保留了傳統的民間信仰，如現在依然流行卻備受爭議的童乩
19世紀末來台的馬偕（George Leslie Mackay）記載了當時台灣淡水附近一位“仙女娘”成神的故事，說是有個少女住在離淡水不遠的地方，患肺病死了。
附近有一名童乩，散布謠言，說她已經成神，為她造了一個小廟，把她的屍體放在鹽水中浸泡，然後把她拿出，使她坐在一把椅子上，肩上披著紅布，頭戴結婚用的禮帽，外面加上一個玻璃框子。就這樣把一具死屍變成了一個女神。
女神臉孔烏黑，露著牙齒，很像埃及的木乃伊。面前點著香燭，時時焚燒紙錢。童乩逢人就講女神的故事，當地百姓原有輕信神佛的習慣，所以都盲從附和，輾轉傳述，以至善男信女紛至遝來，頂禮膜拜。
類似少女死後遺體被裝飾成神像的故事不止一例，不少早夭的未嫁女都成了童乩所信奉的“仙姑”。
電視劇《通靈少女第一季》劇照
如果完全是個人信仰，倒沒有什麽，但這類民間信仰大都有組織化傾向，有集結能力，這就令政府頭疼不已了，怕他們會威脅社會治安。尤其台灣地區巫俗興盛非凡，從“三月迎媽祖”到“五月出海”“七月普度”，活動不斷。
清史記載，18世紀福建省的迎神賽會類巫俗，被當地官員視為惡習。他們把巫師蔑稱為“誕妄之徒”，說他們假借神的名義，用大椎貫穿臉頰，用刺球摔擊後背，致血肉模糊，要是碰到其他“神”了，還要彼此爭鬥不休，頻頻滋生事端。因此當政府看不下去了，也會以觸犯“禁止師巫邪術”的法律為由，采取禁斷措施。
不過民間習俗可抑製，難禁絕，類似童乩披發仗劍，狂跳不停，用法器敲打自己身體，割舌刺膚，以致“爛頭破面”“鮮血淋漓”的記載不絕於史。據說童乩之所以自殘，乃是為了向別人證明身體已經失去知覺故而不怕痛，表示神已經上身成功。
這類請神的儀式保留至今，依然能在台灣和東南亞華人地區見到，不過采取了更溫和的方式。而童乩的傳統功能，諸如“降神”“牽亡”“求子”“開光”“報恩”“收煞”“補運”“治病”，也保留下來。它一如傳統社會中的巫師，在現代依然充當著神明的代言人。
近些年，類似某人假冒哪吒三太子附身、行詐騙之實的新聞，還時能見到。
跳大神
如果熟悉薩滿文化，可能會感到童乩與它有點相像。這個更為古老的宗教文化，是廣泛分布在中亞、斯堪的納維亞、西藏和北美的巫覡宗教。
在通古斯語中，薩滿的意思是知曉。作薩滿者，掌握神秘知識，能夠溝通人神兩界，進入迷幻的瘋癲狀態。在通靈狀態中，薩滿與有修為者進行溝通，他們是巫醫，也是術士，是驅魔師，也是占卜師。
在通靈的信仰中，一般有一個特徵，巫覡多體弱多病，似乎這樣才容易被附身，薩滿就是如此。新生嬰兒出生時未脫胞胎者、神經錯亂者、久病不愈者，都被認為是當薩滿的征兆。而他們在通靈後，會明顯性情大變，原來身體差的能手舞足蹈，平時沉默的既說又唱、能言會道。
黑龍江佳木斯，薩滿在祭祀上跳薩滿舞
東北人民的跳大神，繼承了薩滿信仰，同樣認為萬物有靈，人可以通過一定的儀式和方法請求鬼神附身，治病驅邪，但對“傳統薩滿儀式”進行簡化，賦予了其濃厚的東北鄉土氣息，因為整個過程中動作誇張至極，所以被稱為跳大神。
跳大神請的主要也都是修煉有成的大仙。古代東北的滿族，請的神多是“五大家仙”狐、黃、白、柳、灰和死去的亡魂。狐是狐狸，黃是黃鼠狼，白是刺蝟，柳是蛇，灰是老鼠。
跳大神的過程，一般有兩個人參與，分別是一神和二神，一神是靈魂附體的對象，一般身體羸弱，二神是助手。跳的過程中，一神圍桌旋轉，二神手持單面鼓，系腰鈴，邊唱邊跳以請神靈上身。請來了神之後，由二神與之溝通，回答人們的問題，或者治病驅邪。
《黑司祭們》劇照
一般進入狀態後，要與哪位神溝通，巫覡的神態、動作、說話都不一樣，要請哪位神就像哪位神，如狐仙喜歡吃雞，黃仙愛喝酒，灰仙要抽煙，旁人給“大神”遞上根煙，如果接了抽上，那就是灰仙來了。
跳大神後來的發展，一如東亞各種奇奇怪怪的小眾宗教，把佛儒道等等大的宗教雜糅在一起，再融入本土習俗。
比如，越南本土第三大宗教——高台教，供奉各路神仙：釋迦摩尼、老子、孔子、觀世音、耶穌、穆罕默德，甚至還有李白、關公、牛頓、莎士比亞、丘吉爾。跳大神，也曾一度流行請“三壇海會大神”哪吒、關羽等道教神仙。
不過，道教對此倒是不接受。道教典籍《道法會元·太上天壇玉格》裡記載：“一切上真天仙神將，不附生人之體，若輒附人語者，決是邪魔外道。”
作者 | 本刊記者 董可馨
排版 | 氷微漾
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