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兩家有良心有情懷的公司,說說Key社和京阿尼的奇緣

昨天看到了Key社給遭受了火災的京阿尼捐款1000萬日元的消息,感動到哭。雖然有一說Key和京阿尼是因為利益分配的時候出現矛盾,最終京阿尼和Key社分道揚鑣,不再合作新的動畫作品,但是曾經的合作企業出現了畏難,挺身而出捐款表態,伸出援手的,確實讓人佩服,Key社果真和京阿尼一樣,是一家真正的有著人文關懷的,有信仰,有情懷的企業。

很多小白搞不清,Key和京阿尼到底什麽關係,不是《CLANNAD》是Key社作品嗎,怎麽又和京阿尼有關係了。

那筆者也不怕多費口舌,再說一次,Key是VisualArt's旗下的一個品牌,VisualArt's是遊戲公司,京阿尼是京都動畫,是動畫製作公司。Key旗下的製作的只是文字AVG遊戲,而不製作動畫片,Key社的早期作品“三部曲”,經由東映動畫和京都動畫兩家公司製作而獲得動畫化的機會,之後又和J.C.STAFF,P.A.WORKS等動畫製作公司合作動畫化。

Key社最初和京阿尼合作的作品是2005年的《Air》,之後的三部曲也都進行了合作,並且當時同時Key也和東映合作出了東映版的三部曲。你要問我為什麽Key會推出2家公司製作的動畫,一個是從銷售渠道的考量,東映製作的作品除了《Kanon》外,另外兩部都是劇場版,劇場版要以公映的形式上映,賺的是電影票房,拋開這些商業因素,東映動畫作為老牌公司,風格相對穩定,而當時京都動畫還沒有之後這麽大的名聲,可能出於保守的考量,劇場版都由東映來製作,而電視動畫反而給了京都動畫展現自己實力的機會。

而事實上,也是沒有比較,沒有結論。《Air》的劇場版上映後,京阿尼的《Air》也問世了,相對東映的改編,京阿尼更加趨於還原原作的魅力,交代好了《Air》這個複雜又交錯的故事,獲得了相當的好評。之後,Key社又將《Kanon》也交給京阿尼來製作改編電視版的,京阿尼精美的畫面,折服了觀眾,也折服了Key社,之後才有了我們心目中的神作《CLANNAD》的電視動畫。

其實《CLANNAD》也是出了兩版,東映動畫負責的劇場版

和京都動畫出的電視版。幾乎是同時期完成的作品,但是大家從畫面的水準上,就能感受出兩個版本的差距。

京都動畫精美的作畫,華麗的演出,精心改編的劇情,完美的重現了《CLANNAD》原作的那種溫情而細膩的角色感情,獲得阿宅們的極大好評,也坐實了京阿尼製作動畫質量的良好口碑。

然而要做動畫並不是這麽簡單的事情,並不是Key社說“我的某個作品要動畫化”,京阿尼就能給做的,其中要找到“出品方”,也就是出錢做動畫的“製作委員會”,然後商談完利益分配,全部確定好,才開始根據企劃完成動畫化的製作。因此利益分配比較複雜,出現問題也是難以避免的情況。

於是2010年,我們看到的Key社原創動畫企劃《Angel Beats!》,不再和京都動畫合作,而是和P.A.WORKS合作,雖然《Angel Beats!》表面還是獲得了不少讚揚,銷量也不差。但是也不得不承認,難以突破《CLANNAD》達到的高度。

《Angel Beats!》的企劃者是Aniplex的製作人,當他邀請到Key社的核心人物麻枝準創作《Angel Beats!》的劇本,但是麻枝準自認為自己“江郎才盡”,做不出更優秀的劇本,但是盛情難卻,最後還是選擇繼續為這個原創動畫企劃來創作劇本。其實自從Key社三部曲之後,大家也差不多都會感受到,麻枝準的劇本風格都是一致的,溫情牌出的套路也差不多被摸清,可以說,麻枝準雖然是一個天才,但也會遇到自己的瓶頸,而到了《CLANNAD》之後,這個瓶頸就尤為明顯。

《Angel Beats!》沒有由京阿尼來製作,其中的微妙的原因,據說是因為京阿尼當時在製作《輕音少女》第二期,而京阿尼為了精工細作,不大會同一個檔期接多部作品,因此專心致志去做《輕音少女》第二期的京阿尼,也確實給《輕音少女》的粉絲交出了極為滿意的答卷。

到了《little busters》動畫化的時代,據說就是京都動畫主動拒絕和Key社合作,可能是京阿尼已經開始布局自己“自產自銷”的商業策略,培養自己的文庫,從頭到腳打造屬於京阿尼自己的作品。因此《little busters》最終Key社找到的J.C. STAFF,沒有和京阿尼再一次合作。

而到了《Charlotte》的時候,在《Angel Beats!》的合作中嘗到甜頭的Key,再一次和P.A.WORKS合作,不過麻枝準在動畫劇本上暴露的問題,也再一次被放大,《Charlotte》的劇情崩壞,比《Angel Beats!》還要嚴重,最終,《Charlotte》可以說是一敗塗地,口碑不佳。

而在2015年,京阿尼已經開始鋪設他們的新作《吹響!上低音號》,也在為京阿尼的日常動畫走向巔峰埋下伏筆。

兩家公司的合作在2010年就停止了,其中詳細的原因我們不得而知,但是京阿尼的轉型,個人覺得是一個很重要的原因,京阿尼企圖擺脫掉東京首都圈動畫公司的那種“打工”的模式,做自己的老闆,並且絕對保證動畫片的製作質量,可以說為其他的同行做出了榜樣,也許是未來日本動畫進行行業內革命的雛形也說不定,因為就在日前這樣為越來越多動畫化的作品“打工”的動畫製作公司的格局來看,情況確實是越來越糟糕的。

而Key社的作品,和京阿尼其他的改編動畫,雖然說沒有絕對的交點,但大都會傳達一種人與人之間的人文關懷,和一種真善美的傳遞,從這點來說,兩家公司都相當有“情懷”。這一次,京阿尼遭難,Key社主動出來表態並且捐款,筆者能夠感受到,這兩家為大家傳遞真善美的企業之間的一種一脈相承一般的溫情的鏈接,確實通過動畫這種力量,連接在了一起。

期待京阿尼的浴火重生,也期待他們和key社有朝一日的再一次合作。

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