掐指一算，今年下半年唯一看完的一部港劇，就是《金宵大廈》。
和隔壁台劇接二連三推出幾部小眾口碑佳作相比，今年港劇的總體表現，真是寂寥許多。
仔細想想，能想得起名字的：港劇目前能拿出的最強陣容《白色強人》，雷聲大雨點小的《十二傳說》，《飛虎》。沒了。
而這部今年目前為止得分最高的《金宵大廈》，對於許多拋棄TVB很久的觀眾來講，這個陣容除了女主李施嬅，別的演員隻怕連名字都陌生。
所以大多數普通觀眾第一次接觸到這部劇，是因為開播時微博上流傳甚廣的本劇中單元故事《嬰》的圖解——
一個剛生小孩的事業型新手媽媽，一個孩子早夭憶子成狂的獨居母親。獨居母親做足鋪墊費盡心思騙取新手媽媽的信任，到她家做了保姆，然後一步一步贏得她的婆婆，她的丈夫的歡心。最後施以邪術，新手媽媽被當作產後抑鬱被送進精神病院，保姆則完全取代了她的位置，從住烏煙瘴氣的十平米劏房的瘋女人，變成這個中產家庭新的女主人。
“你不想養孩子，不想伺候婆婆，我來替你不就好了？”
人生就這樣被置換了，新手媽媽如此倒霉，保姆如此狠毒。
我們看到這個故事又憋屈，又不解，又憤怒，又鬱悶。
很多人就此棄劇，還有的人抱著後面可能會反轉的期望接著看下去。
很可惜，直到最後一集故事也沒有反轉（最後的HE看你怎麽理解了，反正在我看來，新時空就算再完美，舊的世界線都並不會改變）。
更慘的是，後面還有更致鬱的故事——《鴉烏》。
小學生東東第一集就出現了，他調皮搗蛋，像個沒有家長的野孩子，遊蕩在金宵大廈，在鄰居家蹭吃蹭喝。
看到後面才知道其實他有家，爸爸是長途客運司機，媽媽是從內地嫁過來的，因為受不了糟糕的居住條件和丈夫的不思進取，做起了護膚品傳銷，想逃離這個擁擠逼仄的十平米劏房，想讓兒子有不一樣的人生。
一次小學名校面試的機會把這個原本快要分崩離析的家庭又拚合到了一起。因為香港小學入學不僅要面試孩子，還要考察家長，所以他們不得不把自己包裝成恩愛夫妻。
這段短暫的溫馨時光，一開始是虛假的，後來卻逐漸假戲真做。你發現其實丈夫很愛他的妻子，很愛他的家庭，也一直在努力工作；你發現妻子其實很賢惠，她所做的一切都是為了她的孩子；你發現東東其實乖巧懂事，只要爸爸媽媽能重新在一起，他願意徹夜苦讀，天天向上。
多麽好的一家人啊。可是呢，結果是東東面試失敗了，這個家又一次破碎了，東東也被鴉烏婆婆帶走了，整個世界都會忘記東東原來存在過。
太可惜了。這個故事最讓人心痛之處在於，鴉烏婆婆不是突然出現，突然就把東東帶走的。
她在東東身邊徘徊了許久，給過這個家庭一次又一次的機會，直到最後，還是讓東東自己做的選擇。
她告訴東東：
留在永遠不會長大的虛幻世外桃源，還是回到現實迎接“沒有最糟，只有更糟”的未來？
太過艱難的選擇。別說是小學生東東，如果真有這樣的選擇機會，成年人恐怕也很容易軟弱。
當一個社會發展到一定程度，當階級已經相對固化，很多人的一生在出生前就已經決定。白手起家改變未來，越來越像一個觸不可及的夢。
《鴉烏》的故事很赤裸，它把這個現實血淋淋地告訴了世界觀還未成型的孩子。它也不像普通港劇那樣追求大團圓結局——父母承認錯誤，千辛萬苦地找到孩子以後幡然醒悟，不求他出人頭地只求他平安快樂，一家人幸福生活在一起。
它徹底地，永遠地帶走了東東。
這是一個奇幻懸疑風格的單元劇集。港劇玩得很熟練的題材，港產恐怖片，放到世界範圍也有它的一席之地。這個沒有經歷過文化震蕩的時髦都市，保存著太多古老的，靈異的傳說。它們和市民生活緊緊聯繫在一起，又因為人們相信，所以倍加恐怖。
和我們看慣了的熱熱鬧鬧，大起大伏，精密算計的港劇不同。《金宵大廈》很“喪”，而且是從頭喪到尾。這些單元故事，不是悲劇收尾，就是留有遺憾。《美魔女》裡，愛美成癮的店老闆最後找到了不愛她皮相的男人，也控制不住把人血往自己臉上擦；《金丁》裡，金丁雖然找到了真愛，情侶在一起還是會有無休止的爭吵；《異夢》裡，壞人得到了報應，百合情侶卻也失去了生命……
唯一一個相對圓滿的結局，是相對而言最平淡也最無聊的《娃》這個故事。而它之所以能圓滿結局，是因為故事的主人公之一是個充氣娃娃，沒有人的嗔癡欲念，心性單純到只是出去玩了一天，就和女兒換回了身體。
換成人試試看？讓你和馬雲交換身體，誰會願意再換回來？
它也不像那些相對割裂的單元劇集，《金宵大廈》每個故事之間都是有聯繫的，不僅是現實的聯繫，還是前世的因果循環。
它充斥著濃厚的宿命感，就像書店老闆林哥仔掛在嘴邊的那句話：“已有之事，後必再有；已行之事，後必再行。”今生的一切，不過是前世的重演。
這是一個前世今生的愛情故事。Coco和旭輝前世匆匆相愛，共同赴死；這一世Alex和阿蕭在金宵大廈重遇，還來不及相愛，Alex就在空中遇難。
這是一個拍於2019年的劇集。但我印象最深的是這樣一條評論：說是二十年前的港劇我也信。
當時看到這條評論，第一反應是哈哈哈失笑，後來一想，可不是麽？
2019了，港劇的布景，妝容，拍攝手法還是改變甚微，時代氣息濃厚。
二十年過去了，金宵大廈的原型香檳大廈早已不是當初九龍地標頂級住宅，亦或名震一時的“一樓兩百鳳”，它只是一座破敗衰老的普通大廈。
但《金宵大廈》裡的人們，一邊嘴上說著要離開金宵大廈，一邊仍然願意沉迷在地下一樓的輝煌舊夢中。
步履蹣跚的港劇，總是矛盾的，撕裂的。它嚮往那些更新，更快，更時髦的元素。它也不忍心捨棄那些百試不爽的老梗，那些金字招牌們堆積起的經典題材，那些質樸狗血的世俗情感。
而《金宵大廈》，可以說是2019以來，甚至是近些年以來，一次成功的融合，一次出彩的嘗試。
它用的是我們再熟悉不過的框架，但奇幻外衣上又套了遊戲、夢境兩層結構，嚴絲合縫，精雕細琢——就說“夢境”這一層精細到什麽地步？一開始，你以為是阿蕭的夢，看到後來，你才知道也是coco的夢，看到最後，你才知道，夢遊的還有林老師。
奇幻外衣下包裹的，則是緊貼我們當下生活的，每個人都深有感觸的社會真實：事業型女性的家庭困境；對美顏濾鏡，對金錢的崇拜與執迷；對高壓社會的逃避與恐懼；城市空巢老人的寂寞與空虛……
我們總喜歡說“人定勝天”，《金宵大廈》說得最多的卻是“人生如夢”，“人生如遊戲”。而且是那種攻略、提示、大boss是誰都告訴你，還改變不了結局的遊戲。
乍一看，這真的挺喪的。可是仔細想想，一切未知的情況下，努力過好每一天是樂觀；一切已知的情況下，還努力過好每一天，難道不是樂觀嗎？
或許用“樂觀”一詞，確實太單薄了。更適合的一個詞，是“執生”。
這是今年《圓桌派》第四季，王晶教會我的新詞。
太生動的一個詞匯，太能體現港人本土精神的一個詞匯。
《金宵大廈》的每個故事裡，活著的人都還好好地活著。
在這條主線愛情故事裡，Coco一早就知道了今生的悲劇結局，可她今生仍然選擇和阿蕭在一起；阿蕭明知穿越回去自己可能沒命，還於事無補，但他仍然選擇回去。
真是，很執著啊。
一個很平凡的人，從不夢想著拯救蒼生，但他願意付出和拯救蒼生所需要的一樣多的努力，為了自己心之所向。這不正是無數港片港劇，最吸引人的地方麽？
既然來時去時的路都無法選擇，那便不如“今宵多珍重”。
回頭來看，那句“已有之事，後必再有。”已相逢的，後必相逢。這到底是好事還是壞事，其實是個仁者見仁的問題了。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室