《狄仁傑3》票房失利，是徐克過時了嗎？

從2010年到2018年，徐克用了8年時間，打造了一個“狄仁傑探案宇宙”，特效和想象力一步步更新，但票房卻在第三部遭遇滑鐵盧，這中間發生了什麽，是觀眾不愛看奇幻探案了，還是說徐克過時了？

徐克執導的電影《狄仁傑之四大天王》上映13天，目前票房僅5.63億，而同期上映的《西虹市首富》總票房已達21.63億。

雖然從貓眼專業版的票房預測數據來看，《狄仁傑3》的最終票房應當妥妥能破6億，但即便是與該系列的前兩部相比，這一部的票房成績實在不夠理想。《狄仁傑之通天帝國》在2010年上映時，票房達到2.92億，位居內地電影票房排行榜第5位。2013年上映的《狄仁傑之神都龍王》則以6.02億的票房問鼎內地電影票房排行榜第6位。

從2010年到2018年，徐克用了8年時間，打造了一個“狄仁傑探案宇宙”，特效和想象力一步步更新，但票房卻在第三部遭遇滑鐵盧，這中間發生了什麽，是觀眾不愛看奇幻探案了，還是說徐克過時了？

文本的崩壞：故事薄弱 劇情線斷裂

《狄仁傑之四大天王》在豆瓣上的評分是6.5分，口碑評價方面毀譽參半，其中最受詬病的就是故事薄弱，劇情線斷裂。

文本的崩壞是這一部的大短板。影片由武則天要尉遲真金奪亢龍鐧而始，

圍繞著武後的權欲之心展開，狄仁傑既要守護亢龍鐧，又要破案，這是影片主線。長話短說，劇情線大概就是前半部分狄仁傑一路開掛，後期突然被神秘的和尚搶了風頭。原本有一個很好的議題設定，權力的焦慮引來妖術，但卻對武則天這一形象簡單化處理，輕拿輕放，淪為推動故事發展的工具，落點放在了家族復仇，浪費了一個可供深挖的主題。

作為一個特效商業大片來看，影片情節發展的戲劇衝突很弱，在最後的大戰開始之前，這樣一個沒有什麽推理感的探案片的觀影感受幾乎是煎熬的。其中不斷的打鬥場面，以及鋪陳的笑料，也無法緩解因整個探案主線的無趣而帶來的不適。

演員的不適：全員演技不在線

演員的表現，用全員演技不在線來形容也不為過。徐克在講故事的時候，能感受到他將風格往邪典的方向靠，有各種天馬行空的設定，以及獨屬於他的惡趣味。但其中在演員的選擇和風格化的處理上，有不少不適的部分，最為突出的是就是將尉遲真金做了喜劇處理，馮紹峰每次出場都要將眼睛瞪破天際，效果看起來除了尷尬，還是尷尬。

女性角色的處理上也不夠深入。武則天的身上，缺乏一個女政治家的隱忍與手段。馬思純的角色更是可有可無，與林更新的感情線尤為雞肋，既突兀又拖遝，整段拿掉對故事主體也沒什麽影響。

趙又廷和林更新的台詞功底，一個台灣腔，一個東北范，後期配音的時候能多練練咬字，琢磨琢磨就更好了，不至於讓觀眾直接從大唐跳戲到現代劇。也就難怪，會讓觀眾惦記起前兩部的好，顯得劉德華和鄧超有多難得。

視覺效果驚人：徐克的想象力是唯一的

雖然《狄仁傑3》有種種缺點，但徐克在特效方面的探索依然是值得尊敬的。徐克用他的想象力，輸出了極其精致的視覺效果，那些貼合場景設計的特效，在華語電影中處於頂尖水準，有著極高的工業水準。

顯然，徐克在這一部裡把力氣都花在了想象上，處理好了龍是怎麽飛的，怪物的眼睛是怎麽爆炸的。最後20分鐘的高潮戲份，當觀眾看到眼睛們通過3D的方式向觀眾發射的時候，視覺的奇觀感是這一部最讓人難忘的觀影體驗。

而這種想象力恰恰是華語重工業影片體系裡的稀缺品。雖然它的劇情有點垮，視覺的風頭完全蓋過了故事，但徐克為華語電影工業所作出的推動，應當被肯定。影片在視覺方面的“方術秀”，或許也是徐克對這個系列出路的一種新的探索。雖然觀眾並不買账，但這就是徐克對觀眾的顛覆。

徐克花了8年時間架構起了一個“狄仁傑探案宇宙”，這個系列是華語電影重工業水準的標杆。走到第三部，徐克在特效方面越來越邪典，方術、怪獸、宗教元素的大亂燉，以及百眼爆炸的處理，這些設計元素可能放在好萊塢特效大片的維度來看並不新鮮，但在國產電影裡卻是唯一的。而在破案立意的探索上，也不有可圈可點之處，以方術來寓意眼睛看到的都不是真的。

票房不夠理想，故事不夠出彩，演員不夠適合，《狄仁傑3》裡有種種缺點，但徐克的視覺想象力是唯一的，也是“最值錢的”。華語電影工業的進步，需要更多像徐克這樣的導演。

來自搜狐娛樂