1905電影網訊 《萬裡歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》……國慶檔這幾部影片都獲得了不俗的口碑，首日票房更是以超2.66億的成績，為整個檔期開了好局。
在這些電影的海報，或者預告物料上，都寫著“根據真實事件改編”的字樣，“真實”成為了這些電影的主要旋律，現實更是它們最好的編劇。
不僅僅是電影，近期的劇集市場中，《底線》《大考》等作品，均是如此。
眾所周知，這些影視作品本身具備戲劇性，對於真實事件均會有一定的藝術加工。可是如何保證“加工”過猶不及，確保“戲劇-真實”的平衡，是放在每個創作者面前，最大的難題。
《萬裡歸途》取材自外交官撤僑經歷；《平凡英雄》再現“救助新疆和田斷臂男孩”的生命奇跡；《鋼鐵意志》則重現新中國第一爐鋼水的誕生歷程。
改編什麽、如何改編，都是這些作品的關鍵突破口。可這些又該如何在創作初期，就得到保證呢？
國慶檔影片的“真”
《萬裡歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》，看似都是改編自真實事件，但在改編手法上，不盡相同。
《平凡英雄》最為直接，改編了“救助新疆和田斷臂男孩”的新聞事件，在整個故事改編中，導演並沒有做過多的戲劇化創作，而是盡可能的還原當時事件本身。
他對編劇遊曉穎的訴求是，不能為編而編，要把真實的、有意義的故事呈現出來。
在陳國輝真正拍攝這部電影前，曾經猶豫過，這個新聞事件的體量夠不夠支撐起一部電影。為此，他採訪了參與事件的每一個人，他發現，醫生說超過6小時就很危險，而這些人就是這6個小時中不可或缺的一環。
陳國輝和團隊在收集素材中，甚至計算了這1400公里過程中的每一環事件，“最終，小男孩離關鍵救治時間，隻相差15分鐘。”
因此在大家在電影中看到的很多細節，譬如娜扎飾演的交警指揮，甚至是飛機上的老年合唱團，放映動畫片喚醒孩子的橋段，都是真實發生的。
就連觀眾不解的機長掏出1000元的橋段，也是在現實中有的。只是和影片呈現的不同，現實中的費用是大家湊出來的。
當然，電影中也有些許對真實事件進行加工的地方。
事發當時，飛機上確實有一位老軍醫，但《平凡英雄》對這個形象進行了更戲劇的加工，讓電影裡這個青年醫生形象的成長弧度，和電影所推崇的大愛，有了完美的契合。
除此之外，李冰冰飾演的乘務長在電影中的一些表現，甚至是連劇本中都沒有的，是演員在情境中，最難能可貴的現場反應，都被陳國輝保留了下來。
相較之下，《萬裡歸途》的改編來自群像的力量。
導演饒曉志剛接手這個項目時，並非是現在的故事，後來他和編劇秦海燕參考了大量新聞照片、影像資料和報告文學，尤其是採訪了多位親歷撤僑事件的外交官之後，才有了現在的故事。
在看了種種資料之後，他坦言，“外交官在實際撤僑中遇到的困難，遠比我們想象的要複雜得多。”
於是在創作中，他選了宗大偉和成朗兩個人物形象為主角——他們都是臨時受命，前者經歷過很多，如今有了家庭牽掛的前輩；而後者是初出茅廬的新人。
這也是《萬裡歸途》編導團隊濃縮了很多外交新人經歷的創作，“比如說（成朗）有衝勁的地方，熱血的地方，那都是源於他還沒有真正經歷。”
對於這種真實的改編，饒曉志坦言，“在電影裡，我們可能需要去做更加極致和更加戲劇化的想象和創作。”只是在深入了解之後，理解外交人員在那樣的情況下完成任務，“都不是我們隨便想想就能編造出來的事。”
如果說，《平凡英雄》是盡可能對真實事件的1:1還原；《萬裡歸途》是對過往撤僑事件的濃縮。那麽，《鋼鐵意志》在改編方面，則結合了上述兩種模式。
《鋼鐵意志》以劉燁飾演的趙鐵池廠長為核心，他坦言，這個角色沒有絕對的原型，是千千萬萬從軍人身份轉變成鋼鐵工人的代表，所以他在看到劇本和詮釋角色的時候，放進了不少的自己的理解。
除了這個角色，林永健飾演的“新中國第一代勞動模範”孟泰，以及李沛恩飾演的王崇倫，都是歷史上現實存在的人，更是見證了中國第一爐鐵水誕生的精英。
在寧海強看來，這些角色的加入，讓影片多了不少真實的生活氣息。
在藝術和真實中反覆拉扯，為此達到真正的平衡。但作為一部反映中國鋼鐵工業發展的影片，故事裡涉及的事件，都是真正存在過的。
對於真實事件改編，不同的團隊用了不同的方式入手，給電影創作帶來了多元化的形式。
如何保持這份“真”
無獨有偶，國慶檔這幾部影片並非是“真人真事”創作的井噴。陳國輝前作《烈火英雄》，以及往年國慶檔影片中的《湄公河行動》《攀登者》《中國機長》等等作品，均是如此。
很大方面，這類影片本質裡，暗藏著當下觀眾最為偏愛的現實主義的基因。
這種創作其實在陳國輝身上最為明顯，從《烈火英雄》的內容細節參考記錄2011年“大連7·16原油爆炸案”的長篇報告文學《最深的水是淚水》，到如今《平凡英雄》細節刻畫複製每個原型。
雖然從《烈火英雄》開始，陳國輝的創作理念就是堅持，“每一段情節、每一句台詞都應該有源可查，有據可考”，但在當時，這種細節可能是融合的。
譬如，杜江在片中的台詞，“消防戰鬥，早晚會有犧牲！”是源於北京市消防總隊原副總隊長李進在2013年一次火場中的話。
那麽，相較於《平凡英雄》的新聞事件本身，《烈火英雄》參考的報告文學又是什麽呢？
簡而言之，以現實元素為背景，筆者通過個人獨立視角完成的文學創作，包括新聞記者撰寫的特稿、人物傳記等。
但相對真實新聞事件改編，對這類報告文學在內的非虛構寫作改編，存有一定的敏感。作者帶有一定的主觀認知，會影響改編尺度，以及這種非第一手信息，難以對其真實性進行考量。
近年來，對真實事件的改編隻增不減。像《中國機長》《中國醫生》《烈火英雄》《平凡英雄》這類有原型人物保駕護航的，在創作過程中，給予很多創作意見。
但也有不少在電影化過程中，惹出爭議。
《我不是藥神》原型陸勇，曾看完電影預告片後感到不滿，甚至發布聲明要起訴製作方。為此，影片監製寧浩特意找到他，解釋了電影改編會存在這種戲劇化的情節。隨後在電影宣傳過程中，影片方也多次強調，電影和陸勇本人的真實經歷並不相同。
諸如此類的情況並非孤例，電影《親愛的》女主角原型人物因不滿片中虛構的“向記者下跪”、“陪睡”等情節，曾提出訴訟。
誠然，電影在改編中，或許要講究一定的藝術創作，但過度的戲劇引導仍是要注意的。從事編劇工作的小浩坦言，一方面在涉及真人真事創作中，要拿到原型人物的許可，另一方面，近年有較多的輿論發生，“我們創作中，必然會和當事人溝通，討論可能的劇情，有的作品如果需要這樣的設計，我們也會在後面的宣傳中，盡量規避，引起觀眾將藝術創作和現實畫上等號的情況出現。”
當然，越來越多真人真事的改編中，原型人物會參與到創作中。例如《中國機長》《平凡英雄》這類影片拍攝過程中，原型也都會在現場，給演員在內的每個人物，帶去最真實的反饋。
真實給電影注入了靈魂，藝術創作為故事搭建了筋骨，但只有兩者真正平衡，電影才能在大銀幕上，真正鮮活起來。
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