萬歷瓷器紋飾的時代特徵極為明顯，大體有以下幾點:
首先受當時版畫的影響，其次是承襲傳統，其三是創新。
明萬歷年間徽派及金陵派版畫的崛起，不僅是明代版畫藝苑中的大事，
同時也給景德鎮瓷器紋飾帶來了變革，使瓷器紋飾走出了一味承襲傳統的窠白，拓寬了瓷器裝飾題材。
徽州(今安徽歙縣)版畫製作始於明天順時期，但真正成為流派則是在萬歷初期， 至萬歷中晚期到崇禎年間達到極盛。
可以這樣講，沒有萬歷徽派版畫的崛起，就不會有明末清初景德鎮瓷器紋飾的繁榮豐富。
龍紋
萬歷時龍紋器物較為常見，瓶、罐、爐、碗、盤上均有裝飾。
造型變化較多，或立龍，或行龍，或海水龍，或正面龍，或應龍。
裝飾方法或勾線填色，或青花淡描，或色地留白，反映了當時窯工高超的裝飾技藝。
明萬歷 五彩“穿花趕珠雲龍”圖蒜頭瓶
明萬歷 青花五彩龍紋出戟尊
此式青花五彩龍紋出戟尊當為其中傑出之代表，造型源於上古青銅器，樸拙古雅。
整器呈花觚型，於頸部、腹部、底部兩側突起出戟裝飾，口沿內外壁均繪五彩花卉紋，頗為特殊；
頸部與腹部四面皆繪以五彩壽山福海騰龍紋，蛟龍姿勢各異，升降交錯，諸彩搭配之下倍覺威猛有神。
底部圈足，內心以青花書“大明萬歷年製”款本品器型基本周正，無明顯變形之虞，是為萬歷官窯不可多得之佳作。
另外，此造型的設計與紋飾的布局構圖關係密切，
例如本品在造型上分出六部分，設計者正是借助造型的變化為繁複的紋飾提供有效的過渡，每一部分均獨立成圖，
彼此又相互呼應，從而達到紋飾雖然繁複致密，但整體構圖層次清晰的效果。
而造型新奇別致，裝飾妍麗繁縟，造型層次豐富，
集彩繪、模印、堆塑、浮雕諸項技法於一身，相互輝映，各見其妙，
其裝飾風格為萬歷一朝禦瓷之罕見，當為萬歷禦瓷花方尊之翹楚。
市場流通中本類作品極為罕見，可查近似例極罕；
市場流通中可見礬紅地青花繪纏枝花卉之例，與青花繪花卉例若乾，唯五彩出戟尊例不見。
鳳紋
萬歷飾有鳳紋的器物常見，前所見均為寫實的畫法，
鳳姿變化豐富，特別是鳳翼，或如飄帶，或如花枝，或穿插纏繞。
無論是畫法還是造型均好於前朝。
明萬歷 青花穿花鳳紋圓蓋盒
明萬歷 五彩鳳紋葫蘆式壁瓶
瓶為半個葫蘆形，以鳳紋為主題。
上腹繪雙鳳紋，穿梭於如意雲紋之中，下腹繪鳳鳥立於地面，置身於牡丹花叢及洞石之間，及三隻小鳥飛動於空中。
口沿與腰部分別繪蕉葉紋及如意雲頭紋，圈足飾卷草紋一周。
背面頸部青花雙長方框內青「大明萬歷年製」款，上覆荷葉，下承蓮花。
獅紋
萬歷獅紋器物不多，注重動態刻畫。
明萬歷 青花團獅紋碗
明萬歷 青花獅紋花卉提梁壺
孔雀紋
明萬歷 青花孔雀圖長方蓋盒
明萬歷 青花花蝶孔雀紋罐
此罐直口，橢圓形深腹，至底漸斂，圈足。
通體滿施白釉，釉汁肥腴溫潤。
腹壁以青花為飾，肩部及脛部環飾一周變形蕉葉紋，形成上下呼應之勢。
中部主體紋樣由兩組姿態各異之孔雀組成，
一隻立於洞石牡丹之側，一隻回首顧盼，身姿嫋娜，頗富神韻，
其間點綴花蝶蜜蜂，皆各具情態，一派欣欣向榮之景。
其青花描繪精細而生動，筆韻濃淡相間，層次豐富，
尤以翎羽之繪飾寫實傳神。底心青花雙圈內書「大明萬歷年製」六字雙行楷書款。
孔雀作為瓷器紋樣元代即已出現，而明承元製，瓷器紋樣亦有延襲。
大英博物館藏一民窯嘉靖年間孔雀罐，大小及裝飾紋樣與本品相類，
但整體做工與本品不可同日而語，仍可茲參照為時代之延燒。
整器造型小巧雅致，構圖布局疏朗，釉質甜潤勻淨，
青花濃妍泛紫，描繪精細而不失工致，實為萬歷青花官窯不可多得之佳作。
海獸紋
明萬歷 青花波濤海獸紋盌
明萬歷 青花地白海獸紋高足杯
杯撇口，弧腹，足靶起竹節式凸棱。
外壁青花地留白紋飾，飾九隻不同海獸浮遊於海水中。
高足飾海水紋，足節凸花如意紋。盌心飾八梵文圍繞中間梵文。
底青花雙圈內書「大明萬歷年製」楷書款。
如此器的萬歷款高足杯未見其他例子的著錄。
此款器源自宣德原型，台北故宮博物院收藏一件宣德款青花地白波濤海獸紋凸節高足杯。
魚藻紋
明 萬歷 青花蓮池魚藻紋大缸
明萬歷 五彩魚藻紋花口洗
“大明萬歷年製”六字二行楷書款，萬歷本朝
盆胎體厚重，釉質光潤，折沿花口，弧腹，平底。
底部無釉一圈，底心內凹，書青花“大明萬歷年製”雙圈雙行六字款。
此盆狀若梅花，六瓣綻開，在明代宮廷檔案原名稱之為“梅盆”。
外壁繪纏枝蓮紋，內壁彩繪“滿地嬌”圖。
盆內壁及盤心均五彩繪姿態、顏色各異之魚，水草浮萍漂浮搖曳，
遊魚相互追逐，悠然自得，尤其盤心一尾青花大鯉由水中一躍而出，富具動感。
此器五彩彩繪華麗繁複，紅綠二彩濃研相應，青花明麗泛紫，
構圖古拙之氣尚存未脫，頗具意趣，深有萬歷年間五彩此器之風貌。
萬歷五彩素負盛名，以紅綠二彩熾烈取勝，
《陶雅》雲“萬歷五彩，草昧初開，往往顯其拙相……皆非尋常匠手所能企及。”
本品當為代表。
鶴紋
萬歷鶴紋器物較多，但造型不準， 缺乏仙鶴亭亭玉立、引頸衝天的美感。
題材或鶴穿雲，或松鶴，或與八卦組合。
畫法均為勾線填色。
雲鶴紋飾在萬歷時多見，常用以象徵清奇的氣質。
晉陶潛《連雨獨飲》詩:“ 雲鶴有奇翼，八表須臾還。”
又多比喻遠離塵世，隱居不仕的人。
唐孟郊《送豆盧策歸別墅》詩:“短松鶴不巢，高石雲不棲。君今瀟湘去，意與雲鶴別。
明萬歷 五彩青花松鶴萬壽紋小盤
明萬歷 藍地白花百鶴長壽罐
罐唇口，短頸，豐肩，腹下漸斂。
外腹以青花留白技法繪百鶴祥雲圖，多數仙鶴昂首展翅朝左上飛翔，少數回首顧盼。
底澀胎，中心內凹白釉，青花雙圈內書「大明萬歷年製」楷書款。
嘉靖、萬歷二朝崇尚黃老之道，鶴因寓有福壽之意，故成為當時最盛行的紋飾之一。
花鳥紋
明萬歷 五彩花鳥蓮池蒜頭瓶
明萬歷 五彩花鳥石紋盆
嬰戲紋
萬歷年間的瓷器嬰戲圖器物極多，
或舞扇、執蓮，或揚旗、撲蝶，或對弈、鬥草，或玩陀螺、騎竹馬，或打鼓、擊鈸，豐富而多樣。
構圖及畫法多受版畫影響，後腦凸起，體態較前朝同類紋飾更趨活潑，頭上的小辮更為清晰灑脫。
器物則瓶、罐、碗、 盤 或外壁，或內心，堪稱瓷器上的童子大世界。
明萬歷 青花「嬰戲圖」八方蓋罐
明萬歷 青花十六子嬰戲圖圓蓋盒
高士圖
明萬歷五彩高士圖花式洗
明萬歷 青花高士圖盤
明萬歷 青花高士人物提梁壺
本品造型精巧別致，成型工藝複雜，
壺身為六瓣葵花形，方流舒雅，提梁高聳，飾以松竹梅歲寒三友，可謂匠心獨運。
其壺蓋亦作六方形，鈕為狻猊仰天長嘯狀，甚為可愛。
壺身主題紋飾為“高士圖”，繪畫裝飾頗見意趣，
蕉葉交疊為肩部與底部之輔飾，流雲迤邐，松下高士諸人，
童仆侍隨左右，或賞花，或訪友，或品茗，或吟詩，意境深幽清逸。
畫筆古拙遒勁，人物形象稚拙可愛，青花色澤純淨明亮，
釉面瑩潤如玉，圈足修整精細硬朗，胎質晳白堅致，
款字筆力遒勁，頓挫皆見章法，為萬歷官窯秀美之品。
入明以後，炒青散茶（葉茶）取代傳統的團茶，
如《餘冬序錄摘抄內外篇》所載：“國初建寧所進，必碾而揉之，壓以銀板，為大小龍團，如宋蔡君謨所貢茶例，太祖以重勞民力，罷造龍團，一照各處，采芽以進。”
這一改革除了茶葉形態發生變化，其喝茶相應器皿也產生置換，
特別明後期茶道再興，散茶遂為社會主流，泡茶之壺尤顯重要，
本品之出現正是代表了彼時皇家的審美品味與實用理念。
汲新泉，烹活火，以之蘊泡香茗，當引茶客頓生“兩腋清風起，我欲上蓬萊”之愜意，是為茶道上品佳器。
人物故事
萬歷瓷器人物故事器物頗多。
或勾線填色，或青花淡描，繪畫較為隨意，另有太公釣魚、八蠻進寶、射屏中選等。
明萬歷 青花人物故事紋盤
明萬歷 青花五彩人物故事圖小罐
帶蓋、帶盒、口爆釉
本罐線條飽滿，敦實可愛，通體紋飾以釉下青花結合釉上五彩繪就。
腹部主體分繪二圖，一側為相會圖，庭院之中，主賓對坐交談相歡，身邊各立隨仆；
另一側為課教圖，芳園之中，塾師端坐講授，學童伏案疾書，另有二仆托物侍立。
整器所繪人物形神俱佳，筆法古拙，稚氣未脫，頗具意趣。
畫面設色華麗熾烈，紅綠二彩濃妍相映，青花幽麗勻淨，黃彩璀璨奪目，
其用色之巧妙，已至出神入化之境，深得萬歷五彩之精髓。
梵文
明萬歷 青花梵文盤
明萬歷 青花梵文蓮瓣盤
有明一代，佛教深入社會政治生活，
反映在宮廷用瓷方面則是大量裝飾著藏傳佛教色彩的器皿自永樂朝起被燒造，
如僧帽壺、梵文高足杯等，此蓮花形盤即其中之一。
蓮花於佛教教義中象徵“出於濁世，無所汙染”，此盤擬取蓮花為形，設計精巧，口內蓮瓣的凹面有雙勾垂雲紋。
盤心環飾兩圈如意雲紋，間以弦線相隔，中心書梵文。
外壁上層蓮瓣內畫八朵折枝花卉，間以八個梵文相隔。
下層蓮瓣尖部畫出葉脈紋，根部留白，顯出蓮瓣綻放之態。
其釉厚潤如玉，青花發色明豔，底部青花雙圈內楷書“大明萬歷年製”官窯款識。
其功用當為佛前供器，在密宗的理念中，該器所書的梵文為種子字，
以草木的種子比喻佛、菩薩形象，
寫有梵文經咒和種子字的器皿是具有一種加持力，能得到佛法的保佑，
加速修煉佛法的進程，此盤當為萬歷宮廷崇信佛教的一例佳作，
國內外重要博物館均有類似器物收藏，可作參照。
壽字紋
明萬歷青花福壽康寧紋直口罐
明萬歷 青花百壽紋大罐
罐直口、短頸豐肩，垂腹下斂，平砂底。
蓋隆起，寶珠鈕。
通體青花冷纏枝蓮托“壽”字，近足處飾如意雲頭紋。
底中心臍形內凹，白釉，底青花雙圈內書“大明萬歷年製”六字楷書款。
此器是迎合萬歷皇帝增壽的意願而燒造的大器，纏枝蓮托“壽”字組成“百壽圖”，甚為別致。
萬歷時期的青花百壽紋大罐沿襲了明嘉靖朝同類品種的裝飾紋樣，
但將開光內篆書壽字改為團壽字燒造，使得裝飾效果更加強烈，頗有密不透風之感。
全器滿繪纏枝蓮托百壽字，寓意百壽延年，青花發色鮮豔，
為明代宮廷典型祝壽用器，並為後世清康熙青花萬壽字尊所效仿。
松竹梅紋
明萬歷 青花松竹梅大罐
明萬歷 青花松竹梅人物盤 （兩隻）
此對盤形製規整，敞口弧壁，圈足。
通體以青花為飾。
裡外口沿下均繪雙線。
盤心青花雙圈內繪松、竹、梅 “歲寒三友”， 以其歲寒不凋的特性，比興君子堅貞之德。
繪畫筆法灑脫寫意，頗為精彩，尤其是渲染葉片時的粗筆溻染，具有鮮明的時代氣息。
通體釉水滋潤，胎體堅質，盤心青花雙圈內書“大明萬歷年製”楷書款，筆畫轉折有力，為萬歷典型官窯款識。
對宣德禦窯的欽慕繼而摹古仿造成為嘉萬時期官窯之風尚，
此番複古理念引領開啟了明後期禦瓷美學藝術的另一個境地，
如此對盤盤心所繪之松竹梅題材即為宣德禦窯之經典，其影響波及數百年，
有清一代皆以其為范，本品惟外壁略有化裁，改庭院仕女為小童奉侍高士，
有濃鬱的道學氣息，以迎合其時皇家之審美趣味，時代氣息濃鬱，為萬歷官窯稀見佳作。
靈芝紋
明萬歷五彩靈芝紋盤
明萬歷 青花纏枝靈芝大碗
葡萄紋
明萬歷 青花葡萄紋大盤
八寶紋
明萬歷青花八寶紋碗
明萬歷 青花五彩纏枝八寶罐
明萬歷 青花鏤雕紋八寶蓋盒
萬歷一朝，內府所出禦瓷製樣皆是百般奇巧，
或玲瓏，或方器，或大缸，往往竭眾匠之力尚難為之，更有燒造難成之苦，百中不得一二之虞。
本品製作工藝複雜，蓋頂設計精巧新穎，花飾繁複多變，
盒身外壁與蓋頂下方均飾四組雲龍趕珠紋，中央菱花形開光內裝飾蓮花八寶紋，外繪棱格錦紋。
八吉祥圖案與蓮紋交錯分布，中心則是一朵盛開的蓮花承托法倫，顯得雍榮華貴。
盒面構圖新穎別致，繁而不亂，層次清晰，
八吉祥圖案巧妙地分布於八瓣形盒上下，間以纏枝紋，錯落有致。
蓋盒底部於四隅分承四足，形製精妙，
器底雙框內青花書 “大明萬歷年製”六字楷書書寫樸拙有力，章法自然。
本品構圖設計頗見匠心獨具，紋飾雖繁縟而不亂，
鏤空工藝的運用令層次豐富清晰。
鏤雕是萬歷官窯熱衷使用的裝飾技法，然燒造極為不易，往往導致器物疵裂變形，為當時窯業之大患。
《明神宗實錄》載，萬歷十二年（1584）：三月己亥“工科都給事中王敬民極言瓷器燒造之苦與玲瓏奇巧之難。得旨，棋盤、屏風減半燒造。”
然本品器型周正，無變形之虞，筆意稚拙可愛，所見雲龍飄逸靈動，極具神采，自有萬歷時期粗獷之風格。
青花一色穠妍泛紫 ，胎體厚重堅致，釉汁肥腴溫潤，是為萬歷官窯不可多得之佳作，傳世罕見。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室