視死如歸、英雄無畏，聽起來是壯闊豪言，但是呈現在銀幕上就需要藝術的構思、合理的呈現，中國式大片的成功正是對於生活的真實捕捉。

  “非虛構電影”雖然源於真實事件，但其傳達的價值需要高於現實，如果僅僅是將“真實事件”“還原”或“重現” ，這無疑是一種浪費，非虛構在藝術加工與真實元素之間必須進行適當的平衡，敏銳地發現中國社會的“現在進行時” ，抓住中國人的精神內核，由此，才能夠真正拓寬中國電影的創作道路，開發出配得上這個時代的中國式大片。

如果說戰場上還有看得見的敵人尚可循跡，消防員們面對的卻是無形的死神，那些火舌如同是惡魔的狂舞，時而隱匿、時而吞噬、時而爆發，讓生命在頃刻間化為灰燼，消防員度過的每一秒，邁出的每一步，都有烈火焚身的後果，然而，“烈火英雄”卻直蹈死亡之地，這是一個無聞卻偉大的職業，電影《烈火英雄》終於讓更多的世人意識到，原來自己每天看似平靜的生活是被這樣的群體默默護佑著。

  《烈火英雄》是“中國驕傲”三部曲的第一部，題材新穎、情節真實、情緒飽滿、視聽震撼，堪稱是中國式大片的一個新典範，也為中國主旋律如何在英雄主義與可看度之間找到有效的平衡點，再次做出了有益的探索。中國式大片在經歷了視覺元素的大量堆砌之後，開始了內容的回歸，這符合當下中國觀眾對於中國故事和價值觀體系的認同和期許，這當然是一種有益的嘗試，有助於中國電影走向國際市場。“大片市場”已經發生了巨大的變化，從《戰狼2》 《湄公河行動》到如今的《烈火英雄》屢屢獲得成功，都說明了中國式大片正在重新建構價值與審美，變成中國故事的最佳載體，也由此一躍成為電影市場的新主流。

  一部中國式大片的創作過程是對整個電影工業的成熟度的全方位考驗， 《烈火英雄》不僅挑戰了大製作、大情懷以及題材的突破，更給未來中國式大片的創作探尋了一條可行之路，那便是“非虛構” 。“非虛構”影片記錄下了中國社會的巨大變革與有意義的故事，為創作提供了一種真實、客觀、冷峻的視角，這與中國電影觀眾對於本土題材、本土心靈的需求相契合。

  《烈火英雄》的原型事件是發生在2010年7月16日的大連“油爆大火”的相關紀實報導，影片在尊重事實的基礎上，對於這場災難做了藝術化、戲劇化的改編。1比1搭建的50個油罐和逼真的特效讓人仿佛置身於火災的現場，熱浪的炙烤、濃煙的窒息感、神出鬼沒的火焰和那隨時都會爆炸的危機感讓人感覺到命懸一線的脆弱，但是，正是在這種末世灰燼般絕望中，才能夠看到同樣是血肉之軀的消防員們選擇了“最美的逆行” ，當人群在本能的驅使下逃離時，他們卻在用自己的生命作為最後一道防線，守護著同胞的家園。

  由於真實事件做依托，影片中絕大部分台詞和情節，都來自於採訪時消防員親口所說的素材。杜江扮演的馬衛國在火場中的那句台詞：“消防戰鬥，早晚會有犧牲！ ”也是有真實出處的，細心的觀眾會發現，說這句話的原型人物在《烈火英雄》的片尾彩蛋中現身，當時，這位隊長在救火現場高喊：“中隊長犧牲了，是我們不願意看到的，但是，消防戰鬥早晚會有犧牲！我們要繼承中隊長的遺志，把工作做好！ ”

  歐豪飾演的角色因被垃圾纏住無法脫身，現實中的消防員則因油汙侵染水面無法呼吸，導致體力不支而溺水，搶救他的隊友因為油太滑了，撈不起隊友，也差點犧牲……這正是消防員們面臨的真實殘酷，正是因為這其中的不測與險況超出了人們的想象，觀眾才會在看電影時難以置信這一切曾經真的發生過。由於所有的情節都有出處，影片避免了杜撰和想象，而是讓一條條線索豐滿起來，因為這浩蕩英魂來自於中國的每一個普通而平凡的家庭。儘管在烈火面前，消防員都是一樣的無畏與無懼，但是，影片通過黃曉明、杜江、歐豪等出演，將這個群體還原為生動的個體，勾勒出消防員的不同性格、不同境遇、不同側面。他們在職責面前毫無雜念，但在生活中卻有各自的故事與困境。在真實事件中進入火場的消防員曾透露，當時支撐著自己去完成任務的唯一動力，就是“我只有趕緊關上閥門，才能活著出來見老婆孩子” ，由此，才有了黃曉明的角色將妻兒照片隨身攜帶作為自己的最大動力的情節。而譚卓所飾演的人物是作為消防員的家屬出現的，他們清楚地知道自己的親人可能在上班出勤後，就再也不能歸來，這種煎熬需要何等強大的內心才能化解！可以說，每一位消防員和他們的家庭都散發著光亮，是他們忘我的犧牲融入了死亡的黑暗，才換來了整個中國大地的光明白晝，而這也是中國式大片越來越受到青睞的原因。

  視死如歸、英雄無畏，聽起來是壯闊豪言，但是呈現在銀幕上就需要藝術的構思、合理的呈現，中國式大片的成功正是對於生活的真實捕捉， 《烈火英雄》通過真事件、真場景、真感情的呈現，塑造了真的英雄，觀眾們不僅記住了這部影片和主創，更記住了真正的消防員。這也是《烈火英雄》的精彩所在，它的成功不僅在於題材的突破、場面的震撼，更因為它給予了整個消防員群體莊嚴的對待和真實的呈現，讓觀眾看到了災難面前人性的高貴，這才是最為珍貴的人間景致，而且，它就在我們的身邊，是平凡人“非虛構”的傳奇人生。

  “非虛構電影”雖然源於真實事件，但其傳達的價值需要高於現實，如果僅僅是將真實事件“還原”或“重現” ，這無疑是一種浪費，非虛構在藝術加工與真實元素之間必須進行適當的平衡，敏銳地發現中國社會的“現在進行時” ，抓住中國人的精神內核，由此，才能夠真正拓寬中國電影的創作道路，開發出配得上這個時代的中國式大片。

  由《烈火英雄》可以看到“非虛構”足以成為中國式大片的新動力，第一，它能夠彌補原創性的匱乏。第二，觀眾對真實的事件、人物有強烈的好奇心，其中名人傳記影片和真實犯罪電影往往更惹人關注。第三，電影虛假的娛樂化已經不能滿足人們對於這個世界的複雜認知，人們需要開發電影更多的潛力來反思這個時代，而“非虛構”就像是一雙敏銳的眼睛，從中可以看到中國正在發生的一切是那麽鮮活、豐富，這裡有著與世界一樣的悲喜，卻不一樣的世間百態。從這個意義上來說， 《烈火英雄》在創作上為中國式大片尋找到了一個“利器” ，中國電影也由此找到了一個“富礦”。