“奧系”文藝片走俏內地市場

　　《少年派的奇幻泛舟》《海邊的曼徹斯特》《愛樂之城》《血戰鋼鋸嶺》晨報記者 陸乙爾

　　奧斯卡“最佳影片”“最佳導演”等四項大獎得主《水形物語》於上周五在內地上映，首日便取得2205萬元票房，截至昨晚，該片累計票房已超7200萬元。作為六年來首次登錄內地院線的“奧斯卡最佳”，這部風格突出的奇幻愛情片借頒獎熱點還未消散的紅利，創下今年內地引進的歐美劇情類電影首日最佳上映紀錄。不少業內人士感歎，《水形物語》趕上了中國觀眾審美逐漸趨於成熟的好時候。

　　表現打了“奧斯卡最佳”翻身仗

　　上周五，《水形物語》與商業大作《古墓麗影：源起之戰》同時上映。據貓眼專業版顯示，在大盤相比前幾周逐漸趨冷的情況下，後者首日票房未過億，以30%左右的排片率拿下近8000萬元票房； 前者則憑借奧獎傍身、討論熱度居高不下的勢頭，以17.5%的排片率斬獲2205萬元票房，居當天單日票房榜亞軍位置。

　　相比正在熱映的《黑豹》《古墓麗影：源起之戰》這樣的商業片，《水形物語》 的票房數字算不上特別驚豔，但這已經是近年來奧斯卡最佳影片在內地的最好成績。國內觀眾上一次在影院看奧斯卡最佳影片還要追溯到六年前，當時一舉拿下奧斯卡五項大獎的法國愛情默片《藝術家》2012年底上映，最終僅收獲418萬元票房。

　　時隔六年，內地市場與當時相比早已不可同日而語，銀幕數、影片數不斷擴增，品質口碑也越來越成為影響票房的關鍵因素。在今年的歐美引進片中，《水形物語》首日票房成績超過除商業片以外的所有劇情片，如《奇跡男孩》《馬戲之王》《金錢世界》 等，“奧斯卡贏家”光環效應明顯。同時，據貓眼專業版預測，該片最終票房或將突破億元大關。

　　與內地情況相似，《水形物語》去年11月在北美上映後票房也一路飄紅，截至目前，該片在北美市場的票房已超6200萬美元，是近五年來北美票房最高的奧斯卡最佳影片，同時該片全球票房已突破1億5千萬美元。

　　口味 觀眾愛“奧系”科幻戰爭片

　　據公開資料顯示，第83、84屆的最佳得主《國王的演講》與《藝術家》 分別在2012年一頭一尾於內地上映，結果由於上映時間距離頒獎太久、文藝片題材冷門等原因均票房慘淡，隨後，捧得“奧斯卡最佳影片”小金人的《月光男孩》《聚焦》《為奴十二年》《鳥人》《逃離德黑蘭》 等幾屆奧斯卡大獎得主，紛紛失約內地大銀幕。

　　如果不僅僅限於奧斯卡最佳影片的得主，實際上觀眾能在影院看到的“奧斯卡最佳系”影片數量在這兩年實現了大幅增長。2012年開始，每屆奧斯卡最佳影片競爭者引進內地的數量穩定在兩部左右的水準，而去年開始數量突然翻倍，引進片包括第89屆奧斯卡最佳提名的《愛樂之城》《血戰鋼鋸嶺》《降臨》《雄獅》《海邊的曼徹斯特》，與第90屆的《敦刻爾克》《至暗時刻》《三塊廣告牌》《水形物語》以及還未定檔的《伯德小姐》。

　　相比“國王”“藝術家”這樣冷門題材的文藝片，科幻、戰爭題材或者有“好萊塢明星名導光環”加持的“奧系”影片明顯在市場上更受觀眾歡迎。據相關資料統計，最近8屆提名奧斯卡最佳影片引進內地後，票房在3億元以上的分別是《火星救援》（5.78億元）、《少年派的奇幻泛舟》（5.73億元）、《盜夢太空》（4.62億元）、《地心引力》（4.35億元）、《血戰鋼鋸嶺》（4.25億元）、《荒野獵人》（3.77億元）和《敦刻爾克》（3.40億元）。

　　值得注意的是，這七部影片中，除了《荒野獵人》是在當年奧斯卡頒獎結束不到一個月後在內地上映，同時還借著“小李子”萊昂納多·迪卡普裡奧終於衝奧成功的東風以外，其余影片都在頒獎前被引進內地，其中如《火星救援》《地心引力》《盜夢太空》《少年派的奇幻泛舟》也多以“科幻大作”，或者像李安、克裡斯托弗·諾蘭等“名導出品”等噱頭進行宣傳，基本並未“蹭到”奧斯卡熱度。

　　趨勢 內地引進時間差逐漸縮短

　　“奧系”類型片由於先天優勢，在內地市場廣受歡迎，不過從去年開始，記者發現幾個新趨勢，值得內地的文藝劇情片愛好者鼓掌。

　　前幾年，除了《地心引力》《少年派的奇幻泛舟》 等分账片外，幾乎所有“奧系”影片，尤其是如《國王的演講》《模仿遊戲》《美國騙局》這樣的小眾題材劇情片、文藝片，內地上映時間都會比北美晚半年以上。但這一時間差隨著市場的升溫在逐步縮小，去年的《愛樂之城》《降臨》《敦刻爾克》等以及今年的《水形物語》《三塊廣告牌》，都將這一時間差縮短至兩三個月左右，去年上映的《至暗時刻》甚至隻比北美晚十天。

　　同時，即使沒有熟悉的歐美明星或者大場面特效，審美逐漸成熟的內地觀眾越來越願意為好片走進電影院，如果能“蹭上”奧斯卡頒獎的熱度那更是錦上添花。如去年奧斯卡頒獎前夕上映的歌舞愛情片《愛樂之城》，戴著“奧斯卡最佳影片入圍者”的光環最終斬獲2.47億元票房，刷新該類型影片在內地的票房紀錄。相比去年8月同在中國藝術電影放映聯盟合作影院上映的《海邊的曼徹斯特》，今年在頒獎前兩天上映的《三塊廣告牌》 明顯討論度更高，目前接近6000萬元的票房是前者的七倍多。

　　有評論指出：“面對有限的分账指標，好萊塢六大歷年來都把名額用在了商業大片上，然而此次福斯卻將一個寶貴的名額分給了《水形物語》這樣的文藝片，這樣的操作本身是相當重要的信號——經過多年的觀眾培育和市場總量增長，中國觀眾對國外文藝片的胃口已經不容忽視。”從“冷”到“熱”，也許文藝佳作將在內地迎來屬於它的“黃金時代”。