轉載或者合作請聯繫
上周末的《聲臨其境》，倪萍請來了董卿為她助陣，這是央視兩代台柱子的同台。
強強聯手，果然精彩。倪萍和董卿的聲音是特別有辨識度的，但她們倆聯手配音《麥兜響當當》真是太絕了！
倪萍配音蠢萌的麥兜惟妙惟肖，還帶了一點恰到好處的港味，簡直是電影原聲！她之前配音《大耳朵圖圖》也上過熱搜，但她的麥兜和圖圖還是不一樣的。
董卿先是配了麥兜的同學Mary，很可愛的蘿莉音，嗲死了。
之後又配音了麥太的婦女更年期之歌，氣勢很足又帶著年華老去的無奈，還跟著片中的麥太一起跳舞。
視頻在這裡，欣賞一下
不方便看視頻的朋友也可以聽一下音頻。
倪萍和董卿這兩代晚會女神，關係很好。
前輩倪萍特別喜歡董卿，人前誇，人後還誇。
董卿開始配音時都沒有用台本；
倪萍立刻開始誇：“一般人不敢！”搞得萬茜壓力暴增。
倪萍更驕傲地說，董卿在上海台發展的時候，自己就很欣賞她，事實證明果然董卿發展得很好，現在還在做幕後。
之前董卿也邀請過倪萍參加自己的《朗讀者》，留下了同台擁抱的瞬間。
倪萍從來是對董卿特別喜歡，各種讚美不含糊。
2006年倪萍錄《藝術人生》，董卿在台下，當時倪萍作為前輩就告訴董卿，不管現在有多困難都要堅持下去，因為她手上握著最難得的機會。
董卿多年後回憶，她經常想起倪萍的鼓勵，支撐著她在央視堅持下來，沒有抱怨。
這次上《聲臨其境》董卿也說，聽說倪萍在誇自己，很興奮，很激動。
她來參加這檔綜藝也是因為倪萍：“能有這樣一次站在姐姐身邊的機會，我就是想用肩並肩站在一起的經歷告訴她，這麽多年，您沒有看錯人。”
你看，兩代央視台柱子之間沒什麽相互看不順眼，反而是惺惺相惜的。
她們倆的精彩表現也讓年輕觀眾很服氣，各種讚美，說她們有才華、很大氣啦，輕輕一出手就震撼全場……等等等等。
“央視台柱子”這個形容詞，曾經給人帶來的聯想是套話多、不夠時尚、擅長煽情。但是娛樂節目過飽和的時候，倪萍和董卿所代表的“傳統審美”以及她們的業務實力，反而顯得又很突出了。
——————————————
有了《中國詩詞大會》和《朗讀者》這兩個“清流爆款”，年輕觀眾可能更熟悉董卿。
在《聲臨其境》裡大家對董卿的配音能力也很服氣了。但是，這是董卿第一次上這種競技綜藝節目，也是她第一嘗試配音啊！！
第一次就這麽厲害？
除了《麥兜》裡一人分飾兩角之外，董卿還有一段是獨自配音蘇聯電影《辦公室的故事》裡訓話下屬女局長，一開口感覺就回到了譯製片時期，完全忘記這是董卿的聲音。
看董卿的表情也能感受她的投入！咬牙瞪眼，和平時端莊樣子宛若兩人。
這段配音的情緒也是很多變，有戲劇性的，而這種逐漸克制不住的抓狂、被對方氣到噤聲……
最後委屈得哭出來等情緒都被董卿抓得很準。
經過了《中國詩詞大會》《朗讀者》等一系列人文節目，董卿現在是知性優雅美的代名詞了，她的衣品被很多女孩推崇。
“腹有詩書氣自華”就是說的董卿吧，這幾年，董卿做起了製作人，為了節目嘔心瀝血，“長出了很多白頭髮，形容枯槁、不修邊幅，天天披頭散發、素面朝天”。不過呢，沒有精致修飾的董卿的知性美反而越發強大了。
這次錄製《聲臨其境》，跟拍編導對於董卿的嚴謹、刻苦印象深刻，讚不絕口。
董卿在北京就反覆的試配過，到了長沙之後也不斷排練、調整。
知道在開場前還是抓住一切機會在準備。
董卿平日有高強度的工作量，這次她收到倪萍的邀請馬上調整了工作表，專門抽出時間練習.......是對倪萍很重視了。
值得年輕女孩學習的是，刻苦這件事是刻在董卿的DNA裡的。
董卿的父母都是複旦大學的，董卿小學讀了四年就跳級了。
董卿父親是特別刻苦和勤勉的老新聞工作者，對董卿的要求極高，甚至到苛刻的地步。董卿曾委屈地表示，小時候似乎無論怎麽做都不能讓父親滿意。
父親會要求她不要老照鏡子，還讓董卿媽媽不給她做新衣服。
父親說：馬鈴薯再打扮也是土豆。
父親還要董卿做很多家務活，每天早上讓她去操場上跑上個一千米。
逢寒暑假就讓她去打工，做各種兼職，15歲時有給賓館做清潔工，抬席夢思把她累得哭出來。
（董卿爸爸這個教育方式不提倡！）
母親會給她列各種書單，父親則讓她背各種成語、唐詩。
父母給董卿的影響是極為巨大的，以至於董卿會對自己要求很高，也會做很多準備。
她說自己不是天才，一定是那種以勤奮換取成功的人。
準備節目是方方面面都要顧及，工作量超負荷。
董卿94年入行，進入央視前就在東方衛視有不錯的成就了，拿到了“金話筒獎”。2002，董卿進入央視西部頻道，剛進入央視這兩年她也不是很受重視，在西部頻道主持的《魅力12》收看的人少，落差感很強烈。
晚上工作完一個人回家，在大馬路上達不到車，覺得“冷到心裡去”。
但即使是這樣的逆境，她也堅持去將節目做到最好，後來也真的引起領導注意。
董卿在2004年終於事業有所突破。她的工作越來越多，很長一段時間內都是一年一百多場節目，而她除了準備節目就是在主持節目。
董卿很讓人佩服的一點是，無論何時她都在讀書、思考如何提升自己。
事業低潮時，董卿在家讀《紅樓夢》和宋詞，考研考去華師大讀古典文學了。工作很多時，她也保持每晚至少一小時閱讀的習慣。2007年，她還攻讀了上戲的MFA藝術碩士學位。2012年，放下工作去了美國留學。
董卿經常熬夜處理工作或是看書，晚上十一點到一點在別人那是“身體排毒時間”，而在董卿這則是“心靈的排毒時間”。
於是我們看到，在《詩詞大會》《朗讀者》等節目裡，董卿的詩詞和文化積累跟選手和嘉賓比也是一點不遜色，詩詞說來就來。
第二季的百人團選手盛夢珂發微博說，董卿沒有提詞器，“所有和點評嘉賓、選手、百人團的詩詞互動全部都是張口即來”。
很早就有人讓董卿去嘗試做製作人。但她直到內心真正有表達欲望才動手去做。
《朗讀者》在她看來是為了自己的熱愛而誠心誠意傾盡所有的一檔節目。
她考慮的是做一檔有文化影響力的電視節目，而不在乎流量這些。
為了製作《朗讀者》董卿做了很多準備，在央視的立項可謂暢通無阻，但這反而給她帶來更大壓力，時時刻刻有那種要做到完美的焦慮感。
看她的辛苦程度就知道，把文化節目做到這麽成功，靠的不是運氣，就是埋頭苦乾。
過去大家只是覺得董卿漂亮、聲音好聽，現在則是被她在電視行業裡的綜合能力折服了。
————————
特別欣賞董卿的倪萍，在《聲臨其境》裡的幾次表現則更新了年輕人的認知——原來倪萍這麽厲害！
倪萍配音《大耳朵圖圖》，反差特別大，直接衝上熱搜。
網友評價：倪萍就是胡圖圖本圖。
她的另一段表演是配音經典話劇《萬家燈火》裡的何老太太（宋丹丹），這個角色的聲音需要打造的第一印象是胡同老太太嘮嗑的感覺。
何老太太說著說著就開始講到自己丈夫去世後的困難，帶著哭腔，但哭腔裡還要有京味老太太的那種剛毅，倪萍都做到了，她雖然只是配音，但是不自覺還用表情動作配合聲音，很有感染力。
倪萍是主持人也是演員，她在配音時臉上的表情一樣到位。
倪萍在《聲臨其境》裡的第一次聲音大秀是《還珠格格》，她配的容嬤嬤最有戲，一個強勢老太太的懺悔，但也是忠心仆人對皇后的護短。
至於配美食紀錄片這種事情，對央視主持人來說更是毫無難度了。
主持人王凱形容倪萍是“寬音大嗓”。
張國立這樣評價倪萍：從表演到台詞的處理，（她是）中國女演員最高級別的教科書之一。
而倪萍只要用自己最擅長的強調念一段新年祝福，台下張鐵林就忍不住有點眼泛淚花了。可能也有回憶殺的作用吧，實在是太久沒在電視裡看到倪萍陪觀眾過年了。
張國立說，倪萍和趙忠祥是一種時代的聲音記憶。
倪萍可能是影響最深的一個央視台柱子。因為她處在電視台話語權特別大、異塵餘生面最廣的時候。
每兩周播一次的《綜藝大觀》可能是當時最受歡迎的娛樂節目，倪萍獲得的曝光率和認同可想而知。《綜藝大觀》加上春晚，倪萍本人幾乎就是央視的一個符號。
她符合過去最欣賞的那種“端莊大氣”審美，看起來周正、溫柔、賢惠。
她永遠在笑，笑也是她的工作之一。不過現在回看，她笑容是很有感染力的。
《昨天，今天，明天》裡，白雲大媽控訴黑土大爺等著盼著見倪萍。
黑土大爺當著老婆面說：“倪萍就是我夢中情人！”
嗯，這就是倪萍在老一代中國男人心中統治性的審美地位。
人們提到倪萍總是能想起她特別會煽情，但倪萍還有其他面。
她的綜藝感是很好的，可以參與相聲小品不違和。
95年春晚相聲《最差先生》裡，倪萍在中間穿插著給牛群和馮鞏出難題，間或接梗吐槽很自然。
《綜藝大觀》裡她跟馮鞏演過小品《串門》，講段子可流暢了。
以及，她這個小品裡穿得好時髦呀，無袖針織衫配長項鏈，長裙婷婷嫋嫋，臉上架著漸變色墨鏡。
舉手投足很優雅還有一點酷。
1994年，倪萍曾經去台灣參加張菲和費玉清的王牌綜藝《龍兄虎弟》，在台灣綜藝那種嬉笑怒罵的氣氛裡，倪萍不但不尷尬能鎮得住場，還很舒服。
她笑起來很好看。
在台上身段也很出跳，氣質出眾。
倪萍一亮相就用台語跟張菲打招呼，喊他“志明哥”。
打招呼的話是：“台北氣象特別熱，我熱情問候大家像氣象一樣熱。”
她還主動開玩笑說自己有個藝名是“江蕙”，江蕙是台語歌後，底下台灣觀眾就笑了。
張菲很喜歡這樣的梗，立刻說要掌聲鼓勵。
後來張菲誇倪萍哪哪兒都好，人還漂亮。
倪萍又來cue江蕙：“沒有江蕙漂亮吧？”
但是開了玩笑之後立刻拍拍張菲說“對不起對不起開玩笑”，很得體。
又大氣又有綜藝感，去台灣跟張菲費玉清過招氣氛也和諧。
年輕人可能已經不知道了，倪萍最早就是當演員出道的，而且她作為女演員，成就是很不錯的。拿過金雞獎最佳女主角 、北京大學生電影節最佳女演員 、蒙特利爾電影節最佳女演員。
早年當演員時倪萍也都是女主角。
1998年倪萍和馮鞏一起演的6集電視劇《那五》也挺有名的。
《美麗的大腳》裡倪萍演農村婦女，袁泉演一個到農村當志願者的城裡姑娘，以前6套經常播。倪萍扮農村婦女，跟晚會舞台上的形象完全不一樣。
倪萍和朱媛媛、張延一起演的《浪漫的事》，短短20集特別好看，三姐妹的情感生活，操心的媽媽，家長裡短裡的深情。
倪萍演大姐，她的孩子忽然走丟了，她跟丈夫的感情也就此破裂。《演員的誕生》還把這段摘出來演了一下。
現在不少主持人去演戲觀眾都覺得很出戲，但倪萍演戲不會這樣。她有不少高分影視作品，還都是女主。
倪萍90年代出書《日子》，引發轟動，掀起了名人出書潮。才有了後來小品裡的“名人出書一塌糊塗”“倪萍的書叫《日子》我的書就叫《月子》”。
雖然名人出書越出越爛，《日子》裡也有些煽情段落，但這本書總體感覺很真誠。這本書裡的文字水準拿到現在看，應該可以超越一眾藝人了。
倪萍年輕時私下很時髦的，只是這一面大家很少看到。
倪萍後來漸漸老了、胖了，可能是最不在意自己外形的“昔日女神”。
最近她減肥成功了也有點轟動。
倪萍做節目之餘也出書畫畫。她的《姥姥語錄》再版多次評分很高。
畫畫也辦過畫展。
倪萍曾經在電視領域裡有超強的影響力，但她身上也要有很大爭議。
因為倪萍在電視台最有話語權的時代長期當台柱子，於是本人變成了一個符號。很長一段時間裡大家無法僅將她作為一個主持人和演員來客觀評價。
在反思審美單一的年代裡，倪萍那種感情充沛的煽情成為了批評對象，一種被嘲諷的過時。說一個人太過煽情，講話太過聖母，就可以形容為“跟倪萍似的”。
這種主持風格對倪萍本人的思維方式的確存在影響，在尋親節目《等著我》在某些個案上，倪萍對“勸和”的執念超過了對當事人個人意願的尊重。（但另一方面，她的這檔尋親節目也是做了很多實實在在公益的，有貢獻、有錯誤，都是事實。）
現在韓式綜藝的審美全面佔領電視，幾乎九成以上的節目都在津津樂道於咀嚼明星的細節，把一切漫畫化處理。
人們又開始懷念起倪萍所代表的“正統大台範兒”，大氣、端莊，溫柔裡帶感染力等等。
董卿是在這種範兒上加上了人文氣息，因為整體環境太缺少這些，董卿逆流量而動，反而開創了一種新的節目類型。
審美看似循環往複，也是一窺時代變化的小切口。《綜藝大觀》等節目最初帶給觀眾的是清新的娛樂，時間長了這種傳統晚會被流行文化狠狠衝擊過。但當流行文化將“無聊的樂趣”反覆擴大時，年輕人又回顧起了老牌台柱子的美好。
至少她們有過硬的能力、不會故意迎合所謂的流行和年輕，這是現在罕見的了。
香港九龍灣馬來街興發大廈15樓D室